Page affichée à 05:25:10 lundi 25 septembre 2023 Ce site n'utilise pas de cookie.		Dôme acoustique	Compteur pour tout le site : 13 012 227 Nombre actuel de lecteurs : 42.
		Le site de Dominique, un amateur passionné

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      • 1-1-4-2 : La phase acoustique
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        en bruit rose
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      • 1-5-2-1 : L'antenne FM
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      • 1-5-5-1 : Branchement d'un haut-parleur sur un ampli à tubes
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      d'enregistrement
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      dans les graves
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  • 2-1 : Enceintes fermées
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      • 2-1-1-1 : Calcul d'une enceinte bass-reflex
      • 2-1-1-2 : Les limites des conseils
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      • 2-1-1-4 : Domaine d'utilisation d'un haut-parleur
      • 2-1-1-5 : Annuler l'influence de la pièce
        dans les graves
      • 2-1-1-6 : Calcul d'évent
      • 2-1-1-7 : Forme de l'évent
      • 2-1-1-8 : Résistance en série
      • 2-1-1-9 : Simulation et limite
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      • 2-1-1-11 : Comprendre facilement le groupe délai
      • 2-1-1-12 : Bass-reflex de très grand volume
      • 2-1-1-13 : L'optimisation par le rendement
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      • 2-1-2-1 : Calculs d'une enceinte à triple résonateur
      • 2-1-2-2 : Double et triple résonateur
      • 2-1-2-3 : Le filtre de Briggs
      • 2-1-2-4 : Gamme Elipson en 1975 et résonateur
      • 2-1-2-5 : Résonateur Elipson
      • 2-1-2-6 : Réparation Elipson 1303 X
    • 2-1-3 : Calcul des enceintes à évent
      • 2-1-3-1 : Explication des recherches multicritères
        Exemple avec une enceinte à évent
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        pour enceinte à évent
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        des HP pour enceinte à évent
      • 2-1-3-4 : Calcul d'une enceinte à évent
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    • 2-1-4 : Calculs d'une enceinte à radiateur passif
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    • 2-1-6 : Les enceintes closes
      • 2-1-6-1 : Calcul d'une enceinte close
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        dans les graves
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      • 2-1-6-6 : Recherche multicritères des HP
        pour enceinte close
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      • 2-1-7-5 : Calcul d'une enceinte passe-bande du 4e ordre
      • 2-1-7-6 : Calcul d'une enceinte passe-bande du 6e ordre
      • 2-1-7-7 : Calcul d'une enceinte passe-bande du 7e ordre
    • 2-1-8 : Les enceintes infinies
      • 2-1-8-1 : Les enceintes infinies
      • 2-1-8-2 : Le PHY-HP KM30
      • 2-1-8-3 : Calcul des enceintes infinies, Vb=9999 L
    • 2-1-9 : Les lignes acoustiques
      • 2-1-9-1 : Les lignes acoustiques
      • 2-1-9-2 : Ligne acoustique pavillonnée
        avec guide d'onde
      • 2-1-9-3 : Réalisation d'enceintes line-array
        MTM, open-baffle et actives
      • 2-1-9-4 : Un projet DIY line-array passif
        haut de gamme
      • 2-1-9-5 : Branchement série/parallèle des haut-parleurs
    • 2-1-10 : Les enceintes TQWT et 1/4 d'onde
      • 2-1-10-1 : Les enceintes TQWT
      • 2-1-10-2 : Les enceintes 1/4 d'onde
      • 2-1-10-3 : Calcul des enceintes 1/4 d'onde et TQWT
      • 2-1-10-4 : Recherche multicritère des haut-parleurs
        pour enceintes 1/4 d'onde
    • 2-1-11 : La hi-fi embarquée, CAR audio
      • 2-1-11-1 : La hi-fi embarquée
      • 2-1-11-2 : Calcul des enceintes hi-fi embarquées
    • 2-1-12 : Les caissons de graves
      • 2-1-12-1 : Le caisson de grave
      • 2-1-12-2 : Les caissons de grave 30 cm
    • 2-1-13 : Stéréolith
      • 2-1-13-1 : L'enceinte JENSEN S100
        et autres Stéréolith
  • 2-2 : Baffles plans
    • 2-2-1 : Théorie du baffle plan
      • 2-2-1-1 : Calcul du court-circuit acoustique
      • 2-2-1-2 : Courbe de réponse du baffle plan
      • 2-2-1-3 : Taille et forme du baffle plan
      • 2-2-1-4 : Choix du haut-parleur
      • 2-2-1-5 : Application du baffle plan
      • 2-2-1-6 : Baffle plan, conclusion et liens
    • 2-2-2 : Grave sur baffle plan
      • 2-2-2-1 : Ajout d'un haut-parleur de grave
      • 2-2-2-2 : Grave de grands diamètres sur baffle plan
      • 2-2-2-3 : Filtrage entre le grave et le large bande
    • 2-2-3 : Réalisation d'un baffle plan
      • 2-2-3-1 : Construction du baffle plan
      • 2-2-3-2 : Baffle plan de médium
      • 2-2-3-3 : Un exemple, le mien
      • 2-2-3-4 : Baffle plan et design
      • 2-2-3-5 : Une enceinte, open baffle, 3 voies
        2x38cm, d'inspiration américaine
      • 2-2-3-6 : Une enceinte, open-baffle 2 x 31 cm,
        inspirée partiellement d'une réalisation DIY
      • 2-2-3-7 : Présentation de deux kits open baffle
      • 2-2-3-8 : Caisson de graves Ripole
    • 2-2-4 : Calcul d'un baffle plan
      • 2-2-4-1 : Explication recherche multicritère
      • 2-2-4-2 : Recherche multicritère
        des haut-parleurs pour baffle plan
      • 2-2-4-3 : Calcul d'un baffle plan
  • 2-3 : Les pavillons
    • 2-3-1 : Pavillons calcul et tracé
      • 2-3-1-1 : Calcul d'un pavillon, couples de
        valeurs longueur et surface
      • 2-3-1-2 : Les pavillons pour les nuls
      • 2-3-1-3 : Formules de calculs des pavillons
      • 2-3-1-4 : Le report des surfaces
      • 2-3-1-5 : Tracé des coudes
      • 2-3-1-6 : Recherche multicritères des HP
        pour pavillon
    • 2-3-2 : Pavillons avant pour compression
      • 2-3-2-1 : Les pavillons avant
      • 2-3-2-2 : Les pavillons pour compression
      • 2-3-2-3 : Pavillons pour compression
        1" RADIAN 475
      • 2-3-2-4 : Les pavillons JMLC
      • 2-3-2-5 : Les pavillons pour smartphone
    • 2-3-3 : Pavillons arrière repliés, BLH
      • 2-3-3-1 : Les pavillons arrière-escargot
      • 2-3-3-2 : Les pavillons arrière BLH ou toboggan
    • 2-3-4 : Plan de pavillons
      • 2-3-4-1 : Caisson de graves à pavillon SONO
      • 2-3-4-2 : Les pavillons courts
      • 2-3-4-3 : Pavillon rond 150 Hz
        Surfaces temporelles
      • 2-3-4-4 : Pavillon rond 150 Hz
        Surfaces JMLC (en attente)
      • 2-3-4-5 : Comparaison pavillon de bas médium
        150 Hz temporel et JMLC
      • 2-3-4-6 : Pavillon carré 150 Hz
        Surfaces temporelles
      • 2-3-4-7 : Pavillon vertical d'encoignure
      • 2-3-4-8 : Klispchorn revisitée
      • 2-3-4-9 : L'enceinte WICKED-ONE HORN FC
  • 2-4 : Les haut-parleurs large bande et coaxiaux
    • 2-4-1 : Les haut-parleurs large bande
      • 2-4-1-1 : Les haut-parleurs large bande
      • 2-4-1-2 : Utilisation des haut-parleurs LB
      • 2-4-1-3 : Médium ou large bande ?
      • 2-4-1-4 : Filtre pour ajouter un tweeter
        à un large bande
      • 2-4-1-5 : La correction de courbe de réponse
        RLC parallèle
      • 2-4-1-6 : Correction de la taille de la face
        avant de l'enceinte
      • 2-4-1-7 : Ma courbe cible
      • 2-4-1-8 : Quantification des critères
    • 2-4-2 : Quelques large bande
      • 2-4-2-1 : Une sélection de haut-parleurs
        large bande de grand diamètre
      • 2-4-2-2 : Le PHY H21LB15
      • 2-4-2-3 : Le PHY KM30
      • 2-4-2-4 : Le VISATON B200
      • 2-4-2-5 : Le DAVIS 20DE8
      • 2-4-2-6 : L'ALTEC 420-8B BILEX
      • 2-4-2-7 : Le JBL LE8T
      • 2-4-2-8 : Haut-parleurs large bande
        sur baffle plan
      • 2-4-2-9 : Une réalisation 31 cm large bande
        en enceinte close
    • 2-4-3 : Les haut-parleurs coaxiaux
      • 2-4-3-1 : Les haut-parleurs coaxiaux
      • 2-4-3-2 : Correction de la taille de la
        face avant de l'enceinte
      • 2-4-3-3 : Ma courbe cible
  • 2-5 : La base de données HP, calculs des enceintes
    • 2-5-1 : Calcul des enceintes
      • 2-5-1-1 : Calcul d'un pavillon
      • 2-5-1-2 : Calcul d'une enceinte bass-reflex
      • 2-5-1-3 : Calcul d'une enceinte à triple
        résonateur
      • 2-5-1-4 : Calcul d'une enceinte à radiateur
        passif
      • 2-5-1-5 : Calcul d'une enceinte passe-bande
        du 4e ordre
      • 2-5-1-6 : Calcul d'une enceinte passe-bande
        du 6e ordre
      • 2-5-1-7 : Calcul d'une enceinte passe-bande
        du 7e ordre
      • 2-5-1-8 : Calcul d'une enceinte 1/4 d'onde
      • 2-5-1-9 : Calcul d'une enceinte close
      • 2-5-1-10 : Calcul d'un baffle plan
      • 2-5-1-11 : Calcul d'un filtre passif,
        2 ou 3 voies, 6 à 24 dB
    • 2-5-2 : Recherches multicritères
      • 2-5-2-1 : Sur les paramètres T&S
      • 2-5-2-2 : Équivalent à celui choisi au départ
      • 2-5-2-3 : HP pour pavillon
      • 2-5-2-4 : HP pour enceinte à évent
      • 2-5-2-5 : HP pour enceinte à évent, BESSEL
      • 2-5-2-6 : HP pour enceinte 1/4 d'onde
      • 2-5-2-7 : HP pour enceinte close
      • 2-5-2-8 : HP pour enceinte CAR AUDIO
      • 2-5-2-9 : HP pour baffle plan
    • 2-5-3 : Consultation des données
      • 2-5-3-1 : T&S par marque et diamètre
      • 2-5-3-2 : T&S d'une liste de HP
      • 2-5-3-3 : Tweeters et compressions
      • 2-5-3-4 : Liste des 50 derniers HP
        entrés ou modifiés
    • 2-5-4 : Ajout et modifications
      • 2-5-4-1 : Ajouter un haut-parleur en base temporaire
      • 2-5-4-2 : Visualiser les haut-parleurs en base temporaire
      • 2-5-4-3 : Modifier vos haut-parleurs en base temporaire
      • 2-5-4-4 : Comparer des haut-parleurs dans les 2 bases
      • 2-5-4-5 : Moyenne des paramètres T&S
    • 2-5-5 : Tableaux
      • 2-5-5-1 : Marques des HP
      • 2-5-5-2 : Avis sur les marques et les HP
      • 2-5-5-3 : Diamètre des HP
      • 2-5-5-4 : Impédance des HP
      • 2-5-5-5 : Type entré et calculé des HP
      • 2-5-5-6 : Type des tweeters et compressions
      • 2-5-5-7 : Type d'enceinte
      • 2-5-5-8 : Type de filtre
      • 2-5-5-9 : Type d'alignement pour enceinte à évent
      • 2-5-5-10 : Combinaisons d'évent par la surface
      • 2-5-5-11 : Proportion des enceintes
      • 2-5-5-12 : Construction des enceintes
    • 2-5-6 : Coeficients, moyennes et courbes
      • 2-5-6-1 : T&S d'un HP équivalent à plusieurs HP
      • 2-5-6-2 : Alignements de THIELE
      • 2-5-6-3 : Moyenne des BL
      • 2-5-6-4 : Moyenne des Xmax
      • 2-5-6-5 : Corrections pour Hi-Fi embarquée
    • 2-5-7 : Fonctionnement
      • 2-5-7-1 : Pourquoi une base de données HP ?
      • 2-5-7-2 : Comment ça marche ?
    • 2-5-8 : Statistiques
      • 2-5-8-1 : Statistiques sur Fs
      • 2-5-8-2 : Statistiques sur Vas
      • 2-5-8-3 : Statistiques sur Qms
      • 2-5-8-4 : Statistiques sur Qes
      • 2-5-8-5 : Statistiques sur Qts
      • 2-5-8-6 : Statistiques sur Fs/Qts
      • 2-5-8-7 : Statistiques sur Vas*Qts²
      • 2-5-8-8 : Statistiques sur Le
  • 2-6 : Le filtrage
    • 2-6-1 : Tweeter et filtre
      • 2-6-1-1 : Choix de la pente du filtre d'un tweeter
      • 2-6-1-2 : Fréquence de résonance du tweeter
      • 2-6-1-3 : Fréquence de coupure des compressions
      • 2-6-1-4 : Le montage MTM, la source concentrique
      • 2-6-1-5 : Le tweeter et l'écoute
      • 2-6-1-6 : Les tweeters piézo-électriques
    • 2-6-2 : Choix du filtre
      • 2-6-2-1 : Filtre 2 et 3 voies et tableur JMLC
      • 2-6-2-2 : Simulateur JMLC filtre 4 voies
      • 2-6-2-3 : Simulateur JMLC filtre 3 voies
      • 2-6-2-4 : Simulateur JMLC filtre 2 voies
      • 2-6-2-5 : Simulation de 4 filtres sous Mathcad
      • 2-6-2-6 : Ordre d'un filtre
      • 2-6-2-7 : Comprendre facilement le groupe délai
      • 2-6-2-8 : Réponse dans l'axe et en coïncidence
      • 2-6-2-9 : L'utopie du filtre à 6 dB/octave
    • 2-6-3 : Calcul des filtres passifs
      • 2-6-3-1 : Les limites du calcul d'un filtre passif
      • 2-6-3-2 : Calcul d'un filtre passif,
        2 ou 3 voies, 6 à 24 dB
      • 2-6-3-3 : Vérification d'un filtre passif existant
        2 voies à 6, 12, 18 et 24 dB/octave
      • 2-6-3-4 : Mise en série de filtres
        du 1er et 2e ordre
      • 2-6-3-5 : La problématique du filtrage d'un grave avec un médium
    • 2-6-4 : Autres filtres passifs
      • 2-6-4-1 : Filtre série et parallèle
        Filtrage avec un HP relais
      • 2-6-4-2 : Filtre passe tout
      • 2-6-4-3 : Filtre pour (ne pas) ajouter
        un tweeter à un LB
      • 2-6-4-4 : Schéma électrique équivalent à un HP
    • 2-6-5 : Filtrer un caisson de graves
    • 2-6-6 : Atténuation et correcteur d'impédance
      • 2-6-6-1 : Égalisation des niveaux
      • 2-6-6-2 : La correction d'impédance
        RC série
      • 2-6-6-3 : La correction d'impédance
        RLC série
      • 2-6-6-4 : La correction d'impédance
        RC et RLC série
      • 2-6-6-5 : La correction de courbe de réponse
        RLC parallèle
    • 2-6-7 : Réalisation des filtres passifs
      • 2-6-7-1 : Les filtres passifs du commerce
      • 2-6-7-2 : Réalisation sur une plaquette en bois
      • 2-6-7-3 : Mise au point d'un filtre passif
      • 2-6-7-4 : Choix des selfs
      • 2-6-7-5 : Résistance interne des selfs
      • 2-6-7-6 : La longue mise au point d'un filtre
      • 2-6-7-7 : Tweak DIY des filtres passifs des enceintes du commerce
    • 2-6-8 : Filtre actif
      • 2-6-8-1 : Les filtres actifs
      • 2-6-8-2 : Filtres actifs BEHRINGER DCX 2496
      • 2-6-8-3 : Filtrage dans un PC
      • 2-6-8-4 : Le filtre actif passif KANEDA
    • 2-6-9 : Autour des filtres
      • 2-6-9-1 : La mise en phase des HP
      • 2-6-9-2 : Phase et temps de propagation
        de groupe d'un filtre
      • 2-6-9-3 : Branchement série/parallèle de
        plusieurs HP et impédance
      • 2-6-9-4 : Remplacement d'un tweeter
  • 2-7 : Réalisations et plans
    • 2-7-1 : Plans avec les outils de la base de données
      • 2-7-1-1 : Lire un plan d'enceinte,
        sélection multicritères
      • 2-7-1-2 : Lire un plan d'enceinte,
        sélection par le numéro
      • 2-7-1-3 : Créer un plan d'enceinte
    • 2-7-2 : Plans de la menuiserie de votre enceinte
      • 2-7-2-1 : Remarques
      • 2-7-2-2 : Volume occupé par l'évent et le HP
      • 2-7-2-3 : Personalisation de la réalisation
      • 2-7-2-4 : Tracé de la face avant
      • 2-7-2-5 : Réalisation pratique d'une enceinte
      • 2-7-2-6 : Finition par placage d'une enceinte
      • 2-7-2-7 : Finition à la peinture d'une enceinte
    • 2-7-3 : Critères importants à prendre en compte
      • 2-7-3-1 : Proportions des enceintes
      • 2-7-3-2 : Position en hauteur du HP de graves
      • 2-7-3-3 : Où placer les tasseaux de renfort ?
      • 2-7-3-4 : Pieds pour enceinte
      • 2-7-3-5 : Ajouter des roues à une enceinte
      • 2-7-3-6 : L'amortissement interne
      • 2-7-3-7 : La soudure
    • 2-7-4 : La mise au point, filtre et enceinte
      • 2-7-4-1 : Vos oreilles, parce qu'il faut bien
        entendre pour faire une bonne mise au point
      • 2-7-4-2 : Mesures et mise au point :
        Contexte et méthode
      • 2-7-4-3 : La mise au point et le rodage
      • 2-7-4-4 : La mise au point du filtre
      • 2-7-4-5 : La longue mise au point d'un filtre
      • 2-7-4-6 : La mise au point de l'évent
      • 2-7-4-7 : Un exemple de mise au point
      • 2-7-4-8 : Mettez au point vous-même vos
        enceintes haut de gamme, par Gautier Audio
    • 2-7-5 : Réalisations 8, 10, 12 et 14 cm
      • 2-7-5-1 : Réalisation HM130G14 + TW025A0
      • 2-7-5-2 : Le FOSTEX FE127E en simple BR
    • 2-7-6 : Réalisations 17 cm
      • 2-7-6-1 : Une enceinte utilisable en passif
        et en actif inspirée d'une colonne anglaise
      • 2-7-6-2 : Une enceinte semi-DIY haut de gamme
        2x17cm inspirée du moniteur Kinoshita KM1V
      • 2-7-6-3 : Enceinte MTM Giulia et
        chaîne audio associée
      • 2-7-6-4 : Simulation du HP FOSTEX FE167E
      • 2-7-6-5 : FOSTEX FE168E SIGMA
    • 2-7-7 : Réalisations 21 cm
      • 2-7-7-1 : Un projet d'enceinte passive DIY
        4x20cm à base de composants Klipsch
      • 2-7-7-2 : BR à résonateur HP FOSTEX FE207E
    • 2-7-8 : Réalisations 25 cm
      • 2-7-8-1 : Un projet DIY, 3 voies actives
        25 cm, inspirée d'une enceinte chinoise
      • 2-7-8-2 : Une enceinte active ou passive,
        3 voies, 25 cm, d'allure combo vintage
      • 2-7-8-3 : Une enceinte inspirée partiellement
        d'un moniteur de studio JBL de 25cm
      • 2-7-8-4 : Une enceinte semi-DIY, 2 x 25cm,
        inspirée d'une enceinte mixte studio hi-fi
      • 2-7-8-5 : L'installation de Jean-Pierre
    • 2-7-9 : Réalisations 31 cm
      • 2-7-9-1 : Un projet d'enceinte sur la base d'une
        compression 1,4 pouce et d'un grave médium
        de 31 cm
      • 2-7-9-2 : Une enceinte hi-fi active 3 voies DIY,
        inspirée par une enceinte connue
      • 2-7-9-3 : Une enceinte 3 voies, 2x31 cm,
        active, inspirée par une enceinte allemande
      • 2-7-9-4 : Une 3 voies avec 2x31 cm, active,
        sans menuiserie, haut-parleurs Davis Acoustics
      • 2-7-9-5 : Câbler et dupliquer
        un moniteur de studio pour un projet DIY
      • 2-7-9-6 : Une enceinte active, 3 voies,
        inspirée par une Cabasse Sampan
      • 2-7-9-7 : Une enceinte hi-fi inspirée d'un
        moniteur d'écoute principale Adam Audio S6X
      • 2-7-9-8 : Une enceinte DIY haut de gamme
        inspirée d'une enceinte hi-fi anglaise
      • 2-7-9-9 : Une enceinte, 2x31 cm, à deux
        pavillons, inspirée d'une enceinte chinoise
      • 2-7-9-10 : Graves de 31 cm pour enceinte close
    • 2-7-10 : Réalisations 38 cm
      • 2-7-10-1 : Projet d'enceinte amplifiée,
        3 voies/38 cm, basée sur des HP JBL
      • 2-7-10-2 : Une enceinte DIY, 2x38 cm,
        inspirée d'une enceinte hi-fi américaine
      • 2-7-10-3 : Une enceinte semi-DIY, 2x38 cm,
        inspirée d'une enceinte anglaise
    • 2-7-11 : Réalisations 46 cm
      • 2-7-11-1 : Un trois 46cm DIY inspiré par
        un subwoofer thaïlandais et un kit américain
      • 2-7-11-2 : Un projet inspiré d'une
        enceinte associant Line-source et point-source
      • 2-7-11-3 : Une enceinte DIY, 46cm, inspirée
        partiellement d'un kit danois
      • 2-7-11-4 : Des éléments JBL pour une enceinte
        46cm d'inspiration JBL 4699B
  • 2-8 : Quelques aspects du cahier des charges,
    par Jean Dupont
    • 2-8-1 : Philosophie sur la Hi-Fi,
      par Jean Dupont
      • 2-8-1-1 : Le clivage entre Hi-Fi et moniteur de studio
        en Grande-Bretagne et en Allemagne
      • 2-8-1-2 : La voie grave de Marcel Roggero
        30 ans plus tard
      • 2-8-1-3 : La voie grave de Francis Ibre
        15 ans plus tard
      • 2-8-1-4 : Un hommage à Jean-Michel
        LE CLéAC'H (1954-2013)
      • 2-8-1-5 : Une alimentation par des batteries
        pour une meilleure qualité sonore
      • 2-8-1-6 : Le vocabulaire et les expressions
        audiophiles
      • 2-8-1-7 : Réfuter un pseudo-manifeste
        audiophile
      • 2-8-1-8 : Une quantification hi-fi au moyen
        d'un questionnaire
    • 2-8-2 : Philosophie de conception,
      par Jean Dupont
      • 2-8-2-1 : Une solution haut rendement sous
        contrainte de budget et d'encombrement
      • 2-8-2-2 : Concilier, look vintage, qualité d'écoute,
        budget serré et relative facilitée ?
      • 2-8-2-3 : Faire appel à un artisan
        menuisier-ébéniste pour une enceinte
      • 2-8-2-4 : L'association d'enceintes de studio
        comme alternative à certaines réalisations DIY THDG
      • 2-8-2-5 : Utilisation d'un autotransformateur
        en amplification active 3 voies
      • 2-8-2-6 : Erreurs et faiblesses de certaines
        enceintes japonaises, dites "audiophiles"
        et " haut rendement"
      • 2-8-2-7 : Mieux déceler les erreurs des
        systèmes japonisants
      • 2-8-2-8 : Des erreurs rencontrées dans
        des projets et réalisations d'enceintes DIY
    • 2-8-3 : Haut-parleurs pour le grave,
      par Jean Dupont
      • 2-8-3-1 : Dans quelle mesure une enceinte
        comportant un double 38 cm est-elle dépassée ?
      • 2-8-3-2 : Un double 31 cm comme alternative
        à un 46 cm ?
      • 2-8-3-3 : Le subwoofer array en Hi-Fi
      • 2-8-3-4 : Comparaison de deux haut-parleurs
        de 38 cm à faible masse mobile
  • 2-9 : La sonorisation
    • 2-9-1 : Enceinte de sono à 2 voies
    • 2-9-2 : Fabrication enceinte de sono à 2 voies
    • 2-9-3 : Fréquence de coupure compressions
    • 2-9-4 : Caisson de graves pour sono
    • 2-9-5 : Le SPL max des caissons de basse
      actifs de sonorisation mobile
    • 2-9-6 : Caisson de graves à pavillon pour sono
    • 2-9-7 : Enceinte de bas médium pour sono
    • 2-9-8 : Puissance des enceintes BM sono
    • 2-9-9 : Puissance des enceintes graves sono
    • 2-9-10 : Ajouter des roues à une enceinte
  • 2-10 : Le home cinéma et ses réglages
    • 2-10-1 : Home cinéma et haute fidélité
    • 2-10-2 : Home cinéma : La famille sonore
    • 2-10-3 : Home cinéma : Sélecteurs
    • 2-10-4 : Les réglages en home cinéma
    • 2-10-5 : Home cinéma : L'enceinte centrale
    • 2-10-6 : Home cinéma et Hi-Fi : Une autre vision
    • 2-10-7 : Une enceinte professionnelle de cinéma
    • 2-10-8 : La réponse en peigne des enceintes centrales
• 3 : Mon système, autres sujets
  • 3-1 : Du 4 voies au large bande
    • 3-1-1 : La configuration à 4 voies
    • 3-1-2 : Le passage à 3 voies
    • 3-1-3 : Le passage à 2 voies
    • 3-1-4 : Un premier large bande
  • 3-2 : Ajouter un grave au large bande
    • 3-2-1 : Grave sur baffle plan
    • 3-2-2 : Mes baffles plans filtrés en passif
  • 3-3 : Bi et tri amplification active
    • 3-3-1 : Biamplification active
    • 3-3-2 : Triamplification active
    • 3-3-3 : Triamplification avec le LB SIARE alnico
    • 3-3-4 : Le DCX 2496
  • 3-4 : D'autres haut-parleurs large bande
    • 3-4-1 : Avec le MONACOR SP-200X
    • 3-4-2 : Avec le VISATON B200
    • 3-4-3 : Ajouter un égaliseur
    • 3-4-4 : MTM et U-FRAME
    • 3-4-5 : Travailler le filtrage
    • 3-4-6 : Corriger la phase acoustique
  • 3-5 : Retour progressif au large bande seul
    • 3-5-1 : La transformée de Linkwitz
    • 3-5-2 : Le DAVIS 20DE8
    • 3-5-3 : L'ALTEC 420-8B BILEX
    • 3-5-4 : Bilan de ces expériences
  • 3-6 : Annexes
    • 3-6-1 : Le tweak du lecteur CD PHILIPS CD723
    • 3-6-2 : Panne sur le HAFLER TA 1600
    • 3-6-3 : Le VISATON B200 en images
  • 3-7 : Changement d'énergie de chauffage
    • 3-7-1 : Le chauffage central électrique
    • 3-7-2 : La solution initiale
    • 3-7-3 : Les solutions de rechange
    • 3-7-4 : Dimensionnement de la solution
    • 3-7-5 : Abonnement électrique jour / nuit
    • 3-7-6 : Devis et bilan financier
      mis à jour en novembre 2021
    • 3-7-7 : Installation pratique
    • 3-7-8 : Dimensionnement de votre installation
    • 3-7-9 : Vos avis
    • 3-7-10 : Pompe à chaleur
    • 3-7-11 : Panneaux solaires
  • 3-8 : 205 km sur le chemin de Compostelle
  • 3-9 : Les émissions musicales à la télé
  • 3-10 : Le coin du râleur
  • 3-11 : Éclairage en haut d'une armoire
• 4 : Le site, contact, liens, recherches
  • 4-1 : Accueil
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  • 4-13 : Liens extérieurs au site
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  • 4-14 : Images et Web

 

1-2-2-7 : Filtrage et égalisation avec un PC

Mise à jour : 6 mai 2023, Antimode 11.

 

Lire aussi :

• PC et hi-fi, pour configurer son PC pour lire les CD du PC avec une qualité hi-fi irréprochable.
  C'est le menu de tête de tout ce qui concerne la hi-fi à partir d'un PC.
• Filtre actif avec un PC sous LINUX.

 

Vocabulaire :

L'utilisation hi-fi du matériel appelé "égaliseur" est l'adaptation des enceintes à la pièce d'écoute, par la correction d'un certain nombre de défauts dans la courbe de réponse.

• Pour moi, un appareil qui remplit cette fonction est un "égaliseur".
• Dans le monde de la hi-fi Audiophile, le terme de "correcteur de pièce" est plus valorisant.
• J'ai vu aussi le terme de "room perfect" associé à un argumentaire édifiant qui demande à être lu.

Quel que soit le terme utilisé, le but reste d'adapter les enceintes à la pièce d'écoute.
Sachez que plus le terme employé est recherché, plus le prix est élevé, ce n'est pas le matériel qui est cher, c'est le vocabulaire...
Avec la solution PC, vous aurez le résultat recherché sans avoir à y mettre le prix.

 

Une usine à gaz !!!

C'est l'impression que j'ai eue en relisant les explications ci-dessous de Jean-Pierre, Dimitri et Jean.
Qui va oser se lancer dans un filtrage actif avec ces solutions ?
Personne...
Depuis que je suis revenu au haut-parleur large bande seul, je n'ai plus de multiamplification active, je n'ai pas besoin d'essayer ce type de solution.

 

Filtrage avec rePhase :

Je fais les corrections par convolution avec rePhase, en utilisant un filtre passe-haut et un filtre passe-bas, filtres réglés à ce que sait bien reproduire le large bande.
J'ai un fichier de corrections pour le canal droit, un pour le canal gauche, multiplié par le nombre de formats numérique théorique à utiliser : 44.1, 48, 88.2, 96, 176.4, 192, 352.8 et 384 kHz.
Compte tenu de l'upsampling x4 du format de départ dans JRiver, de la limite haute en fréquence de l'interface numérique (192 kHz ?), il ne reste que deux formats : 176.4 et 192 kHz.
Les fichiers de corrections sont appelés par un fichier de configuration qui contient les adresses, multiplié là aussi par le nombre de formats numériques, deux dans notre cas.

En triamplification active, il faut 3 fichiers de corrections / filtrage par canal, un pour le grave, un pour le médium et un pour le tweeter, x2 pour les canaux D et G.
Il n'y aura pas plus de fichiers de configuration, simplement il y aura 6 paquets de 4 lignes, au lieu de 2 paquets de 4 lignes en stéréo pour un haut-parleur unique, par fichier de configuration.

Pour moi qui pratique les corrections par convolution depuis plusieurs années, cela ne me paraît pas compliqué.
Le niveau relatif entre les haut-parleurs peut être mis aussi bien dans les fichiers de corrections que les fichiers de configuration.
Le délai ne peut être que dans les fichiers de configuration.

Vous êtes intéressé ? Nous pouvons en parler...

 

Une interface de sortie 8 canaux avec bouton de volume :

TOPPING DM7 DAC symétrique ES9038Pro 8 Canaux Jack 6.35mm TRS 32bit 192kHz DSD128.
Existe aussi en noir.
Le plus gros inconvénient, pas d'autre entrée que celle USB sur le PC qui fait le filtrage.

Le banc d'essai sur Audio Science Review.

 

Pour haut-parleur grave, médium et tweeter :

Je remercie Jean-Pierre pour la recherche de solutions, les essais, et la rédaction de ce chapitre qui, sans lui, n'existerait pas.

La source restant les fichiers FLAC lus par mon NETBOOK, j'ai voulu conserver FOOBAR avec le pilote ASIO.
J'ai fait l'acquisition d'une carte son externe que j'ai du prendre en USB (mon NETBOOK et sa connectique obligent), ma petite interface de départ, excellente au demeurant (celle décrite par Dominique) n'offrant qu'une voie d'entrée/sortie
Compte tenu des impératifs de connectique, de qualité et du nombre de voies, mon choix s'est porté sur une ESI 1808, trop riche de possibilités pour mes besoins actuels, mais correspondant à mon cahier des charges.

Ma petite interface de départ :

 

ESI 1808 :

 

Cette carte attaque donc les deux amplis de puissance.
Elle leur distribue le signal traité par le mini PC via FOOBAR et les greffons de filtrage et égalisation.

Pour le filtrage j'utilise "foo-dsp_xover", voir le PDF.
C'est un outil extrêmement intéressant puisqu'il permet de gérer de très nombreux paramètres par voie (jusqu'à quatre voies): Les fréquences de coupure, la pente d'atténuation, la forme du filtre, le gain, la phase, le délai, voir les réglages_PC_HiFi_JpP.pdf.

Pour l'égalisation, j'ai essayé beaucoup de choses et j'ai finalement retenu"LinearPhaseGraphicEQ version2.1.5".
Il s'agit d'un plugin VST, qui nécessite un support pour être vu par FOOBAR.
Dans mon cas ce support est "George Yohng's VSTwrap".
Grand nombre de points d'entrée, grande amplitude possible, sauvegarde des courbes, rappel auto de la dernière configuration au démarrage de FOOBAR : Je n'ai pas trouvé mieux.

Mes réglages (ne vous fiez pas aux captures d'écran pour les valeurs) ont été obtenus uniquement à l'oreille, ce n'est pas totalement optimisé.
J'ai trouvé de fabuleux outils pour faire de l'analyse et de la correction haut-parleur/salle en temps réel, mais je déplore mon manque de compétence pour les utiliser.
Si vous parvenez à démêler cet écheveau, je suis preneur (il s'agit des softs de Ohl, "Align, Cross-Volver, LS-Filter" http://www.ohl.to/about-audio/ ).

Le réglage de volume se fait depuis le curseur de FOOBAR, ce qui n'est pas l'idéal, l'atténuation logicielle se faisant au détriment de la profondeur d'analyse du signal, 1 bit en moins par tranche de 6 dB.
J'ai en projet d'utiliser un contacteur rotatif et des résistances en cascade, au moins pour une partie de l'atténuation.

 

Ce que ne fait pas cette solution :

Si vous n'avez qu'une seule source de musique, votre PC, la solution ci-dessus est parfaite.
Si maintenant vous souhaitez avoir une 2^e source, telle la télé (pour avoir un son de qualité via votre chaîne), le signal de la télé doit rentrer en numérique dans le PC pour profiter de l'égaliseur, du filtrage, et de la multi amplification de la chaîne.
Comment fait-on cette liaison ?
Jean-Pierre aimerait bien raccorder son tuner analogique...

Foobar sait gérer un flux numérique entrant, il le fait pour la lecture directe d'un CD - File/Open Audio cd - à partir d'un lecteur CD de PC.
Mes enfants m'ont offert un tout petit lecteur/graveur CD/DVD externe, auto alimenté par le port USB du NETBOOK, cela fonctionne très bien.

Je me pose d'ailleurs la question, et à toi aussi Dominique, si dans ce cas de lecture directe "informatique" des algorithmes de correction interviennent ou bien si on se trouve dans un cas de lecture bit à bit comme pour une transcription via Exact Audio Copy par exemple. 

On devrait pouvoir trouver un plugin qui permette de lire un ou plusieurs autres flux, cette fois en provenance de la carte son.

Les softs "Console", "Jack" et "Ozone", qui sont payants, semblent offrir ces possibilités de rewiring. À déterminer...

 

Une configuration réelle par Jean Ibarz :

Problématique : Router le flux numérique des logiciels vers une entrée ASIO pour le VSTHost.

Pour effectuer le filtrage sur PC, il faut pouvoir intercepter le flux numérique avant sa conversion analogique.
Le problème majeur ici est que Windows ne propose pas, contrairement a Linux, de possibilité native pour intercepter le signal simplement.
Mais ce problème n'est pas le seul...
En effet, la plupart des hôtes VST (logiciel qui permettra d'effectuer le DSP : Digital Signal Processing = Traitement numérique du signal) ont besoin d'utiliser un pilote ASIO en entrée/sortie.
Vous me direz en quoi est-ce un problème ?
Pour les 2 raisons qui suivent :

• Exclusivité ASIO : le pilote ASIO ne peut fonctionner qu'en mode exclusif, autrement dit il prend le contrôle total du flux entrée/sortie de votre carte son, empêchant tout autre programme externe de communiquer avec la carte en question...
• Limitation de synchronisation numérique : vous connaissez certainement le problème de synchronisation avec les DAC ?
  Le sampling rate réel (vitesse du flux) est coordonné par une horloge interne sur un DAC/ADC.
  Cette horloge interne, comme tout dans le monde réel, possède une certaine précision et donc une certaine erreur.
  Une infime variation de la vitesse de l'horloge a pour conséquence qu'un flux de 44100 samples/sec ne sera en réalité pas reproduit a 44100 samples/sec, mais peut-être 44100.01 ou encore 43999.85 samples/sec.
  En numérique c'est la même chose.
  Comme le flux numérique ASIO est contrôlé par l'horloge du DAC, on ne peut pas utiliser 2 pilotes ASIO sur un même VST HOST : Il y aurait un problème de synchronisation des signaux numériques.
  Ce problème peut-être partiellement contourné avec Asio4All, qui permet d'utiliser 2 flux différents (par exemple 2 cartes sons, ou 1 carte son et un câble de Virtual Audio Cable, qui se comporte comme une carte son et fonctionne donc à sa propre vitesse de sampling.
  Cette solution n'en est pas une car VAC ne pourra jamais fonctionner de façon synchrone avec votre carte son, et les problèmes de synchronisations habituels (bruits de craquements, plocs audibles) apparaîtront au bout d'un certain moment.
  Enfin, l'autre problème est que VAC n'est pas prévu ne solutionne par le problème de l'exclusivité ASIO sur le périphérique (virtuel avec VAC) : On ne peut pas utiliser d'un côté les entrées d'un câble VAC avec ASIO et d'un autre côté les sorties d'un même câble VAC avec une autre instance d'ASIO ou un périphérique Windows (MME ou DirectSound).
  On est donc devant une impasse...

J'ai trouvé plusieurs méthodes pour contourner ce problème, comme utiliser une sortie de carte son et renvoyer le flux en entrée de la même carte son (pas terrible, car on effectue alors une conversion DAC ==> ADC supplémentaire avec les désagréments qui en découlent : Augmentation de latence, distorsion du signal, monopolisation de 2 canaux de sorties/entrée de la carte son, et quand on sait que la majorité des cartes n'ont que 2 canaux en entrée, ça veut dire qu'il n'en reste plus pour permettre de faire les mesures !).

Je vais donc vous proposer une méthode plus correcte, en termes de qualité, de stabilité, et de simplicité : c'est actuellement la solution que j'utilise sur mon système.
L'inconvénient de cette méthode (on ne peut pas avoir que des avantages) est qu'elle nécessite une carte son spécifique : La M-AUDIO DELTA1010LT (ou toute autre carte son qui permet de faire ce que je vais vous expliquer par la suite).

 

Une solution avec la fonction monitoring/mixer de la carte M-AUDIO DELTA1010LT

Pour intercepter le flux numérique audio, nous allons avoir recours à une astuce : copier le flux numérique et le renvoyer en entrée de carte son.
En effet, la fonction "monitoring" ("mixer") de la M-AUDIO DELTA1010LT permet de copier, au niveau du pilote, un flux qui la traverse (en entrée ou en sortie) et le renvoyer sur l'entrée audio "monitoring", utilisable en ASIO dans un VST HOST.

Pour cela nous allons donc configurer Windows pour utiliser la sortie SPDIF de la carte son (on aurait pu utiliser une autre sortie, mais je conserve les sorties analogiques libres, car elles sont utilisées sur mon système et branchées aux amplis de puissances).
Si vous n'utilisez pas toutes les sorties analogiques et souhaitez bénéficier de la sortie S/PDIF pour attaquer un ampli de puissance, vous pouvez tout aussi bien utiliser une sortie analogique libre (par exemple 7-8) au lieu de la sortie SPDIF.

On va donc dans les périphériques audio de lecture et on configure la sortie SPDIF comme périphérique de sortie par défaut, en désactivant tous les autres périphériques analogiques pour être certain qu'Asio4all puisse prendre le contrôle exclusif des sorties nécessaires.

Ensuite, dans le panneau de configuration de la M-AUDIO DELTA1010LT, on va dans l'onglet "mixer", on fait défiler les canaux à l'aide de la barre de défilement horizontal vers la droite, et on clique sur "solo" sur le canal "spdif rtn".
De cette façon, tous les canaux sont mutés et uniquement le canal de sortie SPDIF est renvoyé vers le mixer.

On vérifie bien entendu que le niveau du canal "spdif rtn" est au max sur le mixer (pour envoyer le flux spdif rtn dans le mixer a leur niveau maximal donc sans atténuation), idem pour le niveau de sortie du canal mixer.

 

 

À présent vous pouvez lancer votre VST Host, configurer le périphérique audio sur "Asio4All".
Il faudra utiliser les options de réglages avancés de Asio4all pour n'utiliser en ASIO que les sorties de carte son nécessaires et donc pas la sortie que vous utilisez sous Windows pour la retransmission du flux vers l'entrée monitoring.
On choisira donc, indépendamment, les sorties analog 1-2, analog 3-4, etc., et pas le canal analog multi, car il comprend le SPDIF, ce qui aurait pour conséquence de bloquer le périphérique Windows !).
En capture on sélectionne le canal "delta 1010lt monitor), qui sera donc la copie exacte du signal numérique récupéré de la sortie SPDIF, donc le flux de sortie de tous les logiciels fonctionnant sur votre pc avec le même niveau de sortie que celui de Windows (le réglage du volume s'effectuera donc simplement par la barre de volume de Windows, ce qui simplifie quand même drôlement les choses !).

 

Si tout ce passe bien, vous redémarrez votre pilote virtuel Asio4All en désactivant/réactivant le pilote, et les canaux sélectionnés (monitoring en entrée et les sorties que vous avez configurées) devraient s'activer avec succès.

Il ne vous reste plus qu'a réaliser le patch que vous souhaitez, en faisant transiter le flux récupéré sur l'entrée "monitoring" 1-2 par les divers plugins VST (ou autres) avant de ressortir vers les canaux souhaités, et vous pourrez vous "fabriquer" sur mesure votre filtre actif sur pc !

 

Logiciel hôtes de plugins Vst (VSTHosts) :

Il existe plusieurs hôtes de plugins Vst, certains gratuits, d'autres payants.
Les logiciels payants tels que Console et Usine intègrent une fonction de "patching", ce qui permet de router le flux audio entre chaque plugin comme bon vous semble. Un exemple concret avec Console :

 

Similitude sous Usine, avec la possibilité en plus offerte par ce logiciel d'utiliser des modules, tels que des opérations mathématiques simples, des vus mètres, des boutons : sliders, faders, boutons rotatifs, etc.) :

 

Usine présente également l'avantage de présenter une interface "utilisateur" (front-end) plus conviviale que Console, bien que le logiciel soit plus cher et plus complexe à prendre en main.
L'avantage, c'est qu'une fois maîtrisé, vous pouvez obtenir ceci :

 

Avec une interface comme ceci, il est bien plus simple d'agir sur le système, on peut muter les voies individuellement par un simple clic sur le bouton "On", on peut ajuster l'amplitude de chaque voie individuellement, inverser la phase, contrôler le niveau de sortie de chaque voie pour contrôler qu'on ne sature en aucun cas, c'est royal !!!

Par ailleurs, Console a une gestion de priorité de calculs moins poussée que Usine, ce qui engendre de légères désynchronisations mesurables (avec un peu d'astuce) mais dont on ne se rend pas forcément compte de suite.
Sous Usine, je n'ai pas ce problème.

Un dernier point à faire attention concerne Asio4all :
Une option dans les options avancées dénommées "Hardware Buffer" avec la mention "(Does not always work)", je traduis : "Buffer matériel ne fonctionne pas toujours".
Chez moi, et au moins avec cette carte son, cette fonction ne fonctionne pas et entraîne des latences aléatoires sur les canaux de sorties.
Ainsi donc, vous aurez une image sonore instable, car le centre se décalera, un coup à gauche, un coup à droite, en raison d'un délai gauche / droite qui va varier plus ou moins aléatoirement.
De plus les buffers underflows sont plus fréquents, même avec un buffer maximum j'avais fréquemment des interruptions sonores lorsque je lançais un processus un peu trop gourmand...
En laissant la case "Hardware Buffer" décochée, le problème est bien moins fréquent : Il ne se produit presque jamais, en tout cas si peu que je n'y fais pas vraiment cas !
Je tenais à le signaler, car j'ai passé par moins de 5 jours à déceler l'origine du problème, je vous évite donc ce travail.

Jean Ibarz.

Dôme Acoustique