Page affichée à 22:59:06 lundi 29 mai 2023		Dôme acoustique	Compteur pour tout le site : 12 373 735 Nombre actuel de lecteurs : 38.
		Le site de Dominique, un amateur passionné

• 1 : Technique, PC Hi-Fi, mesure, câbles
  • 1-1 : Notions techniques
    • 1-1-1 : L'auditeur
      • 1-1-1-1 : La haute fidélité
      • 1-1-1-2 : Les audiophiles
      • 1-1-1-3 : Philosophie audiophile
      • 1-1-1-4 : Ambition, potentiel et résultats à l'écoute
      • 1-1-1-5 : Le nécessaire et l'accessoire
      • 1-1-1-6 : Vrai problèmes, bonnes et moins bonnes solution
      • 1-1-1-7 : Mon audition à changé
    • 1-1-2 : Théorie sur les HP
      • 1-1-2-1 : HP, aspects théoriques
      • 1-1-2-2 : Grave, médium et aigu
      • 1-1-2-3 : Le grave
      • 1-1-2-4 : Grave rapide
      • 1-1-2-5 : La masse de la membrane d'un haut-parleur de
        graves est-elle un ennemi de sa réponse transitoire ?
      • 1-1-2-6 : La dynamique en Hi-Fi
      • 1-1-2-7 : Masse mécanique de rayonnement arrière
      • 1-1-2-8 : SPL théorique d'un HP
      • 1-1-2-9 : Célérité de l'air, C et Ro
      • 1-1-2-10 : Champs libre
      • 1-1-2-11 : Comprendre facilement le groupe délai
      • 1-1-2-12 : Octave et calculs associés
    • 1-1-3 : Caractéristiques des HP
      • 1-1-3-1 : Des données HP juste
      • 1-1-3-2 : Directivité des HP
      • 1-1-3-3 : Les non linéarité
      • 1-1-3-4 : Les transitoires
      • 1-1-3-5 : Schéma électrique équivalent à un HP
      • 1-1-3-6 : Calculs avec plusieurs HP
      • 1-1-3-7 : Calculs en base de données, paramètres T&S
    • 1-1-4 : La phase acoustique
      • 1-1-4-1 : Menu global sur la phase acoustique
      • 1-1-4-2 : La phase acoustique
      • 1-1-4-3 : La correction numérique les monitors
        de studio NEUMANN et HEDD
      • 1-1-4-4 : La mise en phase des haut-parleurs
      • 1-1-4-5 : Mesure de la phase acoustique d'une enceinte
      • 1-1-4-6 : Filtre passe tout
      • 1-1-4-7 : Phase et temps de propagation de groupe
        d'un filtre
    • 1-1-5 : Correction des HP montés dans leur enceinte
      • 1-1-5-1 : Ma courbe cible
      • 1-1-5-2 : Baffle step : Correction de la taille
        de la face avant de l'enceinte
      • 1-1-5-3 : Egaliseur et égalisation
      • 1-1-5-4 : Limiter la courbe de réponse d'une enceinte
      • 1-1-5-5 : Courbe ISO 2969X
      • 1-1-5-6 : Loi des 400 000
      • 1-1-5-7 : Absorption atmosphérique
      • 1-1-5-8 : Influence du local sur les enceintes acoustiques
      • 1-1-5-9 : La grosse caisse et la guitare basse en Hi-Fi sous 125 Hz
    • 1-1-6 : Impédance et branchement
      • 1-1-6-1 : Impédance d'une enceinte
    • 1-1-7 : Commerce
      • 1-1-7-1 : Enceintes et amplis du commerce
      • 1-1-7-2 : Bêtisier
      • 1-1-7-3 : Puissance minimale de l'ampli
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      • 1-1-7-5 : Le haut de gamme, revues Hi-Fi et salons
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      • 1-1-8-1 : Réparation des HP
      • 1-1-8-2 : Placement optimal des enceintes
        dans votre pièce d'écoute
      • 1-1-8-3 : Orientation des enceintes
        par rapport au point d'écoute
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      • 1-1-8-5 : Ecoute des autres systèmes
      • 1-1-8-6 : Je débute : Le cahier des charges de vos enceintes
      • 1-1-8-7 : La Hi-Fi pour les débutants
      • 1-1-8-8 : Son 3D à partir d’un Signal Stéréo
    • 1-1-9 : Livres
      • 1-1-9-1 : Les livres
      • 1-1-9-2 : Les composants passifs, leurs influences
        sur le son
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      • 1-1-9-5 : Table des matières, les haut-parleurs
        par G.A. BRIGGS en 1962
      • 1-1-9-6 : Table des matières, Reproduction sonore
        a haute-fidélité par G.A. BRIGGS en 1958
  • 1-2 : PC et Hi-Fi, corrections par convolution
    • 1-2-1 : Philosophie et méthodes applicable à la convolution
      • 1-2-1-1 : Philosophie audiophile
      • 1-2-1-2 : Philosophie sur la distance de mesure
      • 1-2-1-3 : La phase acoustique
      • 1-2-1-4 : Pourquoi il faut corriger ?
      • 1-2-1-5 : Corrections par convolution de vos enceintes acoustique
      • 1-2-1-6 : Plan d'expérience sur les corrections par convolution
      • 1-2-1-7 : Ma courbe cible
      • 1-2-1-8 : La transformée de Linkwitz
      • 1-2-1-9 : Limiter la courbe de réponse d'une enceinte
      • 1-2-1-10 : Mesure de la phase acoustique
    • 1-2-2 : Dématérialisation et égalisation
      • 1-2-2-1 : Le B A BA de la musique dématérialisée
      • 1-2-2-2 : PC et Hi-Fi
      • 1-2-2-3 : PC juke-box
      • 1-2-2-4 : PC multiroom
      • 1-2-2-5 : PC radio
      • 1-2-2-6 : Correction de la phase acoustique
      • 1-2-2-7 : Filtrage
      • 1-2-2-8 : Synoptique de 5 configurations
      • 1-2-2-9 : La touche mono numérique
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      • 1-2-3-2 : JRiver
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      • 1-2-3-4 : Que faut-il corriger ?
      • 1-2-3-5 : Correction sans mesure
      • 1-2-3-6 : Audacity
      • 1-2-3-7 : VSTHost et Convolver VST
      • 1-2-3-8 : Correction par convolution multi sources
      • 1-2-3-9 : Exact Audio Copy et le format Flac
      • 1-2-3-10 : L'upsampling
      • 1-2-3-11 : Piloter Foobar avec une tablette
      • 1-2-3-12 : Par quoi remplacer un mini DSP ?
      • 1-2-3-13 : Dante
    • 1-2-4 : De l'aide pour vos corrections par convolution
  • 1-3 : La mesure
    • 1-3-1 : Matériel de mesure
      • 1-3-1-1 : Pourquoi il faut s'équiper d'un système de mesure ?
      • 1-3-1-2 : Matériel pour le mesure d'un HP ou d'une enceinte
      • 1-3-1-3 : Mesures dans les revues
      • 1-3-1-4 : Mesures et mise au point : Contexte et méthode
    • 1-3-2 : Mesures d'impédance
      • 1-3-2-1 : Mesure de Fs, Re, Qms, Qes, Qts et Sd
      • 1-3-2-2 : Mesure de Mms, Vas et BL
      • 1-3-2-3 : Formulaire de calcul des paramètres mesurés, 1/5
      • 1-3-2-4 : Mesure spécifique pour un tweeter
      • 1-3-2-5 : Moyenne des paramètres T&S
    • 1-3-3 : Mesures avec un micro
      • 1-3-3-1 : Mesure courbe de réponse
        en bruit rose
      • 1-3-3-2 : Mesure MMM au point d'écoute
        en bruit rose
      • 1-3-3-3 : Mesure de la phase acoustique
        et de la réponse, en sweep
      • 1-3-3-4 : Garder la partie utile de l'impulsion
      • 1-3-3-5 : Traiter dans Excel le multi fenêtrage
      • 1-3-3-6 : Réglage des délais entre les HP
      • 1-3-3-7 : Les effets du sol pendant la mesure
      • 1-3-3-8 : Mesure de la distorsion d'une enceinte
    • 1-3-4 : Mesures au banc Klippel
      • 1-3-4-1 : Distorsion et bass-reflex
  • 1-4 : Les câbles
    • 1-4-1 : Qu'est-ce qu'un câble ?
      • 1-4-1-1 : Préambule
      • 1-4-1-2 : Qu'est-ce qu'un câble ?
      • 1-4-1-3 : Une approche câble différente
    • 1-4-2 : Les boucles de masse
      • 1-4-2-1 : Bourdonnements, ronflettes et autres bzzzz
      • 1-4-2-2 : La prise de terre de nos appareils Hi-Fi
      • 1-4-2-3 : Terre, masse et boucle de masse
      • 1-4-2-4 : Diagnostic de votre installation
      • 1-4-2-5 : Les solutions
      • 1-4-2-6 : Réduire la taille des boucles de masse
      • 1-4-2-7 : Le câblage des studios d'enregistrement
    • 1-4-3 : Les câbles de liaison
      • 1-4-3-1 : Les câbles de modulation RCA et XLR
      • 1-4-3-2 : Les câbles pour liaison numérique
      • 1-4-3-3 : Les câbles pour liaison HP
      • 1-4-3-4 : Branchements ampli vers HP, bicâblage
      • 1-4-3-5 : Les câbles secteur
      • 1-4-3-6 : Câble HDMI
      • 1-4-3-7 : Essais à l'écoute sur les câbles
      • 1-4-3-8 : La connectique
      • 1-4-3-9 : La soudure
  • 1-5 : Autour des HP et enceintes
    • 1-5-1 : Détails et solutions
      • 1-5-1-1 : Les détails qui changent tout
      • 1-5-1-2 : Les solutions qui marchent
    • 1-5-2 : Les antennes FM et UHT
      • 1-5-2-1 : L'antenne FM
      • 1-5-2-2 : Les antennes UHF pour TNT
    • 1-5-3 : Les résonateurs
      • 1-5-3-1 : Résonateur de HELMHOLTZ
      • 1-5-3-2 : Résonateur Dynharmonique
    • 1-5-4 : Platine vinyle
      • 1-5-4-1 : Gabarit de réglage bras et cellule
    • 1-5-5 : Branchement d'un haut-parleur sur un ampli à tubes
      • 1-5-5-1 : Branchement d'un haut-parleur sur un ampli à tubes
  • 1-6 : Acoustique des pièces et studios
    • 1-6-1 : Le traitement acoustique d'un studio
      d'enregistrement
    • 1-6-2 : Plusieurs approches distinctes
      pour le traitement acoustique en studio
    • 1-6-3 : Liens traitements acoustiques
    • 1-6-4 : Annuler l'influence de la pièce
      dans les graves
• 2 : Baffles, enceintes, calculs, réalisations, HC
  • 2-1 : Enceintes fermées
    • 2-1-1 : Les enceintes à évent, bass-reflex
      • 2-1-1-1 : Calcul d'une enceinte bass-reflex
      • 2-1-1-2 : Les limites des conseils
      • 2-1-1-3 : Faut-il bannir les enceintes à évent ?
      • 2-1-1-4 : Domaine d'utilisation d'un HP
      • 2-1-1-5 : Annuler l'influence de la pièce
        dans les graves
      • 2-1-1-6 : Calcul d'évent
      • 2-1-1-7 : Forme de l'évent
      • 2-1-1-8 : Résistance en série
      • 2-1-1-9 : Simulation et limite
      • 2-1-1-10 : Elongation et puissance
      • 2-1-1-11 : Comprendre facilement le groupe délai
      • 2-1-1-12 : Bass-reflex de très grand volume
      • 2-1-1-13 : L'Optimisation Par le Rendement
    • 2-1-2 : Les enceintes à évent à triple résonateur
      • 2-1-2-1 : Calculs d'une enceinte à triple résonateur
      • 2-1-2-2 : Double et triple résonateur
      • 2-1-2-3 : Le filtre de Briggs
      • 2-1-2-4 : Gamme Elipson en 1975 et résonateur
      • 2-1-2-5 : Résonateur Elipson
      • 2-1-2-6 : Réparation Elipson 1303 X
    • 2-1-3 : Calcul des enceintes à évent
      • 2-1-3-1 : Explication des recherches multicritères
        Exemple enceinte à évent
      • 2-1-3-2 : Recherche multicritères des HP
        pour enceinte à évent
      • 2-1-3-3 : Recherche multicritères BESSEL
        des HP pour enceinte à évent
      • 2-1-3-4 : Calcul d'une enceinte à évent
      • 2-1-3-5 : Calcul d'une enceinte à triple résonateurs
      • 2-1-3-6 : Calcul d'une enceinte à radiateur passif
    • 2-1-4 : Calculs d'une enceinte à radiateur passif
    • 2-1-5 : Calculs d'une enceinte RJ de SUPRAVOX
    • 2-1-6 : Les enceintes closes
      • 2-1-6-1 : Calcul d'une enceinte close
      • 2-1-6-2 : Les enceintes closes
      • 2-1-6-3 : La transformée de Linkwitz
      • 2-1-6-4 : Annuler l'influence de la pièce
        dans les graves
      • 2-1-6-5 : Explication de la recherche multicritères
      • 2-1-6-6 : Recherche multicritères des HP
        pour enceinte close
      • 2-1-6-7 : Comprendre facilement le groupe délai
    • 2-1-7 : Les charges symétriques
      • 2-1-7-1 : Les charges 4th, 6th et 7th order bandpass
      • 2-1-7-2 : Enceinte 4th order bandpass
      • 2-1-7-3 : Enceinte 6th order bandpass
      • 2-1-7-4 : Enceinte 7th order bandpass
      • 2-1-7-5 : Calcul enceinte 4th order bandpass
      • 2-1-7-6 : Calcul enceinte 6th order bandpass
      • 2-1-7-7 : Calcul enceinte 7th order bandpass
    • 2-1-8 : Les enceintes infinies
      • 2-1-8-1 : Les enceintes infinies
      • 2-1-8-2 : Le PHY HP KM30
      • 2-1-8-3 : Calcul des enceintes infinies, Vb=9999 L
    • 2-1-9 : Les lignes acoustique
      • 2-1-9-1 : Les lignes acoustique
      • 2-1-9-2 : Ligne acoustique pavillonnée
        avec guide d'onde
      • 2-1-9-3 : Réalisation d'enceintes line-array
        MTM, open-baffle et actives
      • 2-1-9-4 : Un projet DIY line-array passif
        haut de gamme
      • 2-1-9-5 : Branchement série/parallèle des HP
    • 2-1-10 : Les enceintes TQWT et 1/4 d'onde
      • 2-1-10-1 : Les enceintes TQWT
      • 2-1-10-2 : Les enceintes 1/4 d'onde
      • 2-1-10-3 : Calcul des enceintes 1/4 d'onde et TQWT
      • 2-1-10-4 : Recherche multicritères des HP
        pour enceintes 1/4 d'onde
    • 2-1-11 : La Hi-Fi embarquée, CAR audio
      • 2-1-11-1 : La Hi-Fi embarquée
      • 2-1-11-2 : Calcul des enceintes Hi-Fi embarquées
    • 2-1-12 : Les caissons de graves
      • 2-1-12-1 : Le caisson de graves
      • 2-1-12-2 : Les caissons de graves 30 cm
    • 2-1-13 : Stéréolith
      • 2-1-13-1 : L'enceinte JENSEN S100
        et autres Stéréolith
  • 2-2 : Baffles plans
    • 2-2-1 : Théorie du baffle plan
      • 2-2-1-1 : Calcul du court-circuit acoustique
      • 2-2-1-2 : Courbe de réponse du baffle plan
      • 2-2-1-3 : Taille et forme du baffle plan
      • 2-2-1-4 : Choix du haut-parleur
      • 2-2-1-5 : Application du baffle plan
      • 2-2-1-6 : Baffle plan, conclusion et liens
    • 2-2-2 : Grave sur baffle plan
      • 2-2-2-1 : Ajout d'un HP de grave
      • 2-2-2-2 : Grave de grand diamètre sur baffle plan
      • 2-2-2-3 : Filtrage entre le grave et le large bande
    • 2-2-3 : Réalisation d'un baffle plan
      • 2-2-3-1 : Construction du baffle plan
      • 2-2-3-2 : Baffle plan de médium
      • 2-2-3-3 : Un exemple, le mien
      • 2-2-3-4 : Baffle plan et design
      • 2-2-3-5 : Une enceinte open baffle, 3 voies
        2x38cm, d'inspiration Américaine
      • 2-2-3-6 : Une enceinte open-baffle 2 x 31 cm
        inspirée partiellement d'une réalisation DIY
      • 2-2-3-7 : Présentation de deux kits open baffle
      • 2-2-3-8 : Caisson de graves Ripole
    • 2-2-4 : Calcul d'un baffle plan
      • 2-2-4-1 : Explication recherche multicritères
      • 2-2-4-2 : Recherche multicritères
        des HP pour baffle plan
      • 2-2-4-3 : Calcul d'une baffle plan
  • 2-3 : Les pavillons
    • 2-3-1 : Pavillons : Calcul et tracé
      • 2-3-1-1 : Calcul d'un pavillon, couples de
        valeurs longueur et surface
      • 2-3-1-2 : Les pavillons pour les nuls
      • 2-3-1-3 : Formules de calculs des pavillons
      • 2-3-1-4 : Le report des surfaces
      • 2-3-1-5 : Tracé des coudes
      • 2-3-1-6 : Recherche multicritères des HP
        pour pavillon
    • 2-3-2 : Pavillons : Avant pour compression
      • 2-3-2-1 : Les pavillons avant
      • 2-3-2-2 : Les pavillons pour compression
      • 2-3-2-3 : Pavillons pour compression
        1" RADIAN 475
      • 2-3-2-4 : Les pavillons JMLC
      • 2-3-2-5 : Les pavillons pour smartphone
    • 2-3-3 : Pavillons : Arrière repliés, BLH
      • 2-3-3-1 : Les pavillons arrière escargot
      • 2-3-3-2 : Les pavillons arrière BLH ou toboggan
    • 2-3-4 : Plan de pavillons
      • 2-3-4-1 : Caisson de graves à pavillon SONO
      • 2-3-4-2 : Les pavillon courts
      • 2-3-4-3 : Pavillon rond 150 Hz
        Surfaces temporelles
      • 2-3-4-4 : Pavillon rond 150 Hz
        Surfaces JMLC (en attente)
      • 2-3-4-5 : Comparaison pavillon de bas-médium
        150 Hz Temporel et JMLC
      • 2-3-4-6 : Pavillon carré 150 Hz
        Surfaces temporelles
      • 2-3-4-7 : Pavillon vertical d'encoignure
      • 2-3-4-8 : Klispchorn revisitée
      • 2-3-4-9 : L'enceinte WICKED-ONE HORN FC
  • 2-4 : Les haut-parleurs large bande et coaxiaux
    • 2-4-1 : Les haut-parleurs large bande
      • 2-4-1-1 : Les haut-parleurs large bande
      • 2-4-1-2 : Utilisation des haut-parleurs LB
      • 2-4-1-3 : Médium ou large bande ?
      • 2-4-1-4 : Filtre pour ajouter un tweeter
        à un large bande
      • 2-4-1-5 : La correction de courbe de réponse
        RLC parallèle
      • 2-4-1-6 : Correction de la taille de la face
        avant de l'enceinte
      • 2-4-1-7 : Ma courbe cible
      • 2-4-1-8 : Quantification des critères
    • 2-4-2 : Quelques large bande
      • 2-4-2-1 : Une sélection de haut-parleurs
        large bande de grand diamètre
      • 2-4-2-2 : Le PHY H21LB15
      • 2-4-2-3 : Le PHY KM30
      • 2-4-2-4 : Le VISATON B200
      • 2-4-2-5 : Le DAVIS 20DE8
      • 2-4-2-6 : L'ALTEC 420-8B BILEX
      • 2-4-2-7 : Le JBL LE8T
      • 2-4-2-8 : Haut-parleurs large bande
        sur baffle plan
      • 2-4-2-9 : Une réalisation 31 cm large bande
        en clos
    • 2-4-3 : Les haut-parleurs coaxiaux
      • 2-4-3-1 : Les haut-parleurs coaxiaux
      • 2-4-3-2 : Correction de la taille de la
        face avant de l'enceinte
      • 2-4-3-3 : Ma courbe cible
  • 2-5 : La base de données HP, calculs des enceintes
    • 2-5-1 : Calcul des enceintes
      • 2-5-1-1 : Calcul d'un pavillon
      • 2-5-1-2 : Calcul d'une enceinte Bass reflex
      • 2-5-1-3 : Calcul d'une enceinte à triple
        résonateur
      • 2-5-1-4 : Calcul d'une enceinte à radiateur
        passif
      • 2-5-1-5 : Calcul d'une enceinte passe-bande
        du 4e ordre
      • 2-5-1-6 : Calcul d'une enceinte passe-bande
        du 6e ordre
      • 2-5-1-7 : Calcul d'une enceinte passe-bande
        du 7e ordre
      • 2-5-1-8 : Calcul d'une enceinte 1/4 d'onde
      • 2-5-1-9 : Calcul d'une enceinte close
      • 2-5-1-10 : Calcul d'un baffle plan
      • 2-5-1-11 : Calcul d'un filtre passif,
        2 ou 3 voies, 6 à 24 dB
    • 2-5-2 : Recherches multicritères
      • 2-5-2-1 : Sur les paramètres T&S
      • 2-5-2-2 : Equivalent à celui choisi au départ
      • 2-5-2-3 : HP pour pavillon
      • 2-5-2-4 : HP pour enceinte à évent
      • 2-5-2-5 : HP pour enceinte à évent, BESSEL
      • 2-5-2-6 : HP pour enceinte 1/4 d'onde
      • 2-5-2-7 : HP pour enceinte close
      • 2-5-2-8 : HP pour enceinte CAR AUDIO
      • 2-5-2-9 : HP pour baffle plan
    • 2-5-3 : Consultation des données
      • 2-5-3-1 : T&S par marque et diamètre
      • 2-5-3-2 : T&S d'une liste de HP
      • 2-5-3-3 : Tweeters et compressions
      • 2-5-3-4 : Liste des 50 derniers HP
        entrés ou modifiés
    • 2-5-4 : Ajout et modifications
      • 2-5-4-1 : Ajouter un HP en base temporaire
      • 2-5-4-2 : Visualiser les HP en base temporaire
      • 2-5-4-3 : Modifier vos HP en base temporaire
      • 2-5-4-4 : Comparer des HP dans les 2 bases
      • 2-5-4-5 : Moyenne des paramètres T&S
    • 2-5-5 : Tableaux
      • 2-5-5-1 : Marques des HP
      • 2-5-5-2 : Avis sur les marques et les HP
      • 2-5-5-3 : Diamètre des HP
      • 2-5-5-4 : Impédance des HP
      • 2-5-5-5 : Type entré et calculé des HP
      • 2-5-5-6 : Type des tweeters et compressions
      • 2-5-5-7 : Type d'enceinte
      • 2-5-5-8 : Type de filtre
      • 2-5-5-9 : Type d'alignement pour enceinte à évent
      • 2-5-5-10 : Combinaisons d'évent par la surface
      • 2-5-5-11 : Proportion des enceintes
      • 2-5-5-12 : Construction des enceintes
    • 2-5-6 : Coeficients, moyennes et courbes
      • 2-5-6-1 : T&S d'un HP équivalent à plusieurs HP
      • 2-5-6-2 : Alignements de THIELE
      • 2-5-6-3 : Moyenne des BL
      • 2-5-6-4 : Moyenne des Xmax
      • 2-5-6-5 : Corrections pour Hi-Fi embarquée
    • 2-5-7 : Fonctionnement
      • 2-5-7-1 : Pourquoi une base de données HP ?
      • 2-5-7-2 : Comment ça marche ?
    • 2-5-8 : Statistiques
      • 2-5-8-1 : Statistiques sur Fs
      • 2-5-8-2 : Statistiques sur Vas
      • 2-5-8-3 : Statistiques sur Qms
      • 2-5-8-4 : Statistiques sur Qes
      • 2-5-8-5 : Statistiques sur Qts
      • 2-5-8-6 : Statistiques sur Fs/Qts
      • 2-5-8-7 : Statistiques sur Vas*Qts²
      • 2-5-8-8 : Statistiques sur Le
  • 2-6 : Le filtrage
    • 2-6-1 : Tweeter et filtre
      • 2-6-1-1 : Choix de la pente du filtre d'un tweeter
      • 2-6-1-2 : Fréquence de résonance du tweeter
      • 2-6-1-3 : Fréquence de coupure des compressions
      • 2-6-1-4 : Le montage MTM, la source concentrique
      • 2-6-1-5 : Le tweeter et l'écoute
      • 2-6-1-6 : Les tweeters piezo électrique
    • 2-6-2 : Choix du filtre
      • 2-6-2-1 : Filtres 2 et 3 voies et tableur JMLC
      • 2-6-2-2 : Simulateur JMLC filtre 4 voies
      • 2-6-2-3 : Simulateur JMLC filtre 3 voies
      • 2-6-2-4 : Simulateur JMLC filtre 2 voies
      • 2-6-2-5 : Simulation de 4 filtres sous Mathcad
      • 2-6-2-6 : Ordre d'un filtre
      • 2-6-2-7 : Comprendre facilement le groupe délai
      • 2-6-2-8 : Réponse dans l'axe et en coincidence
      • 2-6-2-9 : L'utopie du filtre à 6 dB/octave
    • 2-6-3 : Calcul des filtres passifs
      • 2-6-3-1 : Les limite du calcul d'un filtre passif
      • 2-6-3-2 : Calcul d'un filtre passif,
        2 ou 3 voies, 6 à 24 dB
      • 2-6-3-3 : Vérification d'un filtre passif existant
        2 voies à 6, 12, 18 et 24 dB/octave
      • 2-6-3-4 : Mise en série de filtres
        du 1ere et 2eme ordre
      • 2-6-3-5 : La problématique du filtrage d'un grave avec un médium
    • 2-6-4 : Autres filtres passifs
      • 2-6-4-1 : Filtres série et parallèle
        Filtrage avec un HP relais
      • 2-6-4-2 : Filtre passe tout
      • 2-6-4-3 : Filtre pour (ne pas) ajouter
        un tweeter à un LB
      • 2-6-4-4 : Schéma électrique équivalent à un HP
    • 2-6-5 : Filtrer un caisson de graves
    • 2-6-6 : Atténuation et correcteur d'impédance
      • 2-6-6-1 : Egalisation des niveaux
      • 2-6-6-2 : La correction d'impédance
        RC série
      • 2-6-6-3 : La correction d'impédance
        RLC série
      • 2-6-6-4 : La correction d'impédance
        RC et RLC série
      • 2-6-6-5 : La correction de courbe de réponse
        RLC parallèle
    • 2-6-7 : Réalisation des filtres passifs
      • 2-6-7-1 : Les filtres passif du commerce
      • 2-6-7-2 : Réalisation sur une plaquette en bois
      • 2-6-7-3 : Mise au point d'un filtre passif
      • 2-6-7-4 : Choix des selfs
      • 2-6-7-5 : Résistance interne des selfs
      • 2-6-7-6 : La longue mise au point d'un filtre
      • 2-6-7-7 : Tweak DIY des filtres passifs des enceintes du commerce
    • 2-6-8 : Filtre actif
      • 2-6-8-1 : Les filtres actifs
      • 2-6-8-2 : Filtres actifs BEHRINGER DCX 2496
      • 2-6-8-3 : Filtrage dans un PC
      • 2-6-8-4 : Le filtre actif passif KANEDA
    • 2-6-9 : Autour des filtres
      • 2-6-9-1 : La mise en phase des HP
      • 2-6-9-2 : Phase et temps de propagation
        de groupe d'un filtre
      • 2-6-9-3 : Branchement série/parallèle de
        plusieurs HP et impédance
      • 2-6-9-4 : Remplacement d'un tweeter
  • 2-7 : Réalisations et plans
    • 2-7-1 : Plans avec les outils de la base de données
      • 2-7-1-1 : Lire un plan d'enceinte,
        sélection multicritères
      • 2-7-1-2 : Lire un plan d'enceinte,
        sélection par le numéro
      • 2-7-1-3 : Créer un plan d'enceinte
    • 2-7-2 : Plans de la menuiserie de votre enceinte
      • 2-7-2-1 : Remarques
      • 2-7-2-2 : Volume occupé par l'évent et le HP
      • 2-7-2-3 : Personalisation de la réalisation
      • 2-7-2-4 : Tracé de la face avant
      • 2-7-2-5 : Réalisation pratique d'une enceinte
      • 2-7-2-6 : Finition par placage d'une enceinte
      • 2-7-2-7 : Finition à la peinture d'une enceinte
    • 2-7-3 : Critères important à prendre en compte
      • 2-7-3-1 : Proportions des enceintes
      • 2-7-3-2 : Position en hauteur du HP de graves
      • 2-7-3-3 : Ou placer les tasseaux de renfort ?
      • 2-7-3-4 : Pieds pour enceinte
      • 2-7-3-5 : Ajouter des roues à une enceinte
      • 2-7-3-6 : L'amortissement interne
      • 2-7-3-7 : La soudure
    • 2-7-4 : La mise au point, filtre et enceinte
      • 2-7-4-1 : Vos oreilles, parce qu'il faut bien
        entendre pour faire une bonne mise au point
      • 2-7-4-2 : Mesures et mise au point :
        Contexte et méthode
      • 2-7-4-3 : La mise au point et le rodage
      • 2-7-4-4 : La mise au point du filtre
      • 2-7-4-5 : La longue mise au point d'un filtre
      • 2-7-4-6 : La mise au point de l'évent
      • 2-7-4-7 : Un exemple de mise au point
      • 2-7-4-8 : Mettez au point vous-même vos
        enceintes haut de gamme, par Gautier Audio
    • 2-7-5 : Réalisations 8, 10, 12 et 14 cm
      • 2-7-5-1 : Réalisation HM130G14 + TW025A0
      • 2-7-5-2 : Le FOSTEX FE127E en simple BR
    • 2-7-6 : Réalisations 17 cm
      • 2-7-6-1 : Une enceinte utilisable en passif
        et en actif inspirée d'une colonne anglaise
      • 2-7-6-2 : Une enceinte semi-DIY haut de gamme
        2x17cm inspirée du moniteur Kinoshita KM1V
      • 2-7-6-3 : Enceinte MTM Giulia et
        chaine audio associée
      • 2-7-6-4 : Simulation du HP FOSTEX FE167E
      • 2-7-6-5 : FOSTEX FE168E SIGMA
    • 2-7-7 : Réalisations 21 cm
      • 2-7-7-1 : Un projet d'enceinte passive DIY
        4x20cm à base de composants Klipsch
      • 2-7-7-2 : BR à résonateur HP FOSTEX FE207E
    • 2-7-8 : Réalisations 25 cm
      • 2-7-8-1 : Un projet DIY 3 voies actives
        25 cm inspiré d'une enceinte chinoise
      • 2-7-8-2 : Une enceinte active ou passive
        3 voies 25cm d'allure combo vintage
      • 2-7-8-3 : Une enceinte inspirée partiellement
        d'un moniteur de studio JBL de 25cm
      • 2-7-8-4 : Une enceinte semi-DIY 2 x 25cm
        inspirée d'une enceinte mixte studio/Hi-Fi
      • 2-7-8-5 : L'installation de Jean-Pierre
    • 2-7-9 : Réalisations 31 cm
      • 2-7-9-1 : Un projet d'enceinte sur la base d'une
        compression 1,4 pouce et d'un grave-médium
        de 31 cm
      • 2-7-9-2 : Une enceinte Hi-Fi active 3 voies DIY,
        inspirée par une enceinte connue
      • 2-7-9-3 : Une enceinte 3 voies, 2x31 cm,
        active, inspirée par une enceinte allemande
      • 2-7-9-4 : Une 3 voies avec 2x 31 cm active
        sans menuiserie, haut-parleurs Davis Acoustics
      • 2-7-9-5 : Câbler et dupliquer
        un moniteur de studio pour un projet DIY
      • 2-7-9-6 : Une enceinte active 3 voies
        inspirée par une Cabasse Sampan
      • 2-7-9-7 : Une enceinte Hi-Fi inspirée d'un
        moniteur d'écoute principale Adam Audio S6X
      • 2-7-9-8 : Une enceinte DIY haut de gamme
        inspirée d'une enceinte Hi-Fi anglaise
      • 2-7-9-9 : Une enceinte 2 x 31 cm à deux
        pavillons inspirée d'une enceinte chinoise
      • 2-7-9-10 : Graves de 31 cm pour enceinte close
    • 2-7-10 : Réalisations 38 cm
      • 2-7-10-1 : Projet d'enceinte amplifiée
        3 voies/38 cm basée sur des HP JBL
      • 2-7-10-2 : Une enceinte DIY 2 x 38 cm
        inspirée d'une enceinte Hi-Fi Américaine
      • 2-7-10-3 : Une enceinte semi-DIY 2 x 38 cm
        inspirée d'une enceinte Anglaise
    • 2-7-11 : Réalisations 46 cm
      • 2-7-11-1 : Un trois 46cm DIY inspiré par
        un subwoofer thaïlandais et un kit américain
      • 2-7-11-2 : Un projet inspiré d'une
        enceinte associant line-source et point-source
      • 2-7-11-3 : Une enceinte 46cm DIY inspirée
        partiellement d'un kit Danois
      • 2-7-11-4 : Des éléments JBL pour une enceinte
        46cm d'inspiration JBL 4699B
  • 2-8 : Quelques aspects du cahier des charges,
    par Jean Dupont
    • 2-8-1 : Philosophie sur la Hi-Fi,
      par Jean Dupont
      • 2-8-1-1 : Le clivage entre Hi-Fi et moniteur de studio
        en Grande-Bretagne et en Allemagne
      • 2-8-1-2 : La voie grave de Marcel Roggero
        30 ans plus tard
      • 2-8-1-3 : La voie grave de Francis Ibre
        15 ans plus tard
      • 2-8-1-4 : Un hommage à Jean-Michel
        LE CLéAC'H (1954-2013)
      • 2-8-1-5 : Une alimentation par des batteries
        pour une meilleure qualité sonore
      • 2-8-1-6 : Le vocabulaire et les expressions
        audiophiles
      • 2-8-1-7 : Réfuter un pseudo-manifeste
        audiophile
      • 2-8-1-8 : Une quantification Hi-Fi au moyen
        d'un questionnaire
    • 2-8-2 : Philosophie de conception,
      par Jean Dupont
      • 2-8-2-1 : Une solution haut rendement sous
        contrainte de budget et d'encombrement
      • 2-8-2-2 : Concilier look vintage, qualité d'écoute,
        budget serré et relative facilité ?
      • 2-8-2-3 : Faire appel à un artisan
        menuisier-ébeniste pour une enceinte
      • 2-8-2-4 : L'association d'enceintes de studio
        comme alternative à certaines réalisations DIY THDG
      • 2-8-2-5 : Utilisation d'un autotransformateur
        en amplification active 3 voies
      • 2-8-2-6 : Erreurs et faiblesses de certaines
        enceintes Japonaises dites "audiophiles"
        et " haut-rendement"
      • 2-8-2-7 : Mieux déceler les erreurs des
        systèmes japonisants
      • 2-8-2-8 : Des erreurs rencontrées dans
        des projets et réalisations d'enceintes DIY
    • 2-8-3 : Haut-parleurs pour le grave,
      par Jean Dupont
      • 2-8-3-1 : Dans quelle mesure une enceinte
        comportant un double 38 cm est-elle dépassée ?
      • 2-8-3-2 : Un double 31 cm comme alternative
        à un 46 cm ?
      • 2-8-3-3 : Le subwoofer array en Hi-Fi
      • 2-8-3-4 : Comparaison de deux haut-parleurs
        de 38 cm à faible masse mobile
  • 2-9 : La sonorisation
    • 2-9-1 : Enceinte de sono à 2 voies
    • 2-9-2 : Fabrication enceinte de sono à 2 voies
    • 2-9-3 : Fréquence de coupure compressions
    • 2-9-4 : Caisson de graves pour sono
    • 2-9-5 : Le SPL max des caissons de basse
      actifs de sonorisation mobile
    • 2-9-6 : Caisson de graves à pavillon pour sono
    • 2-9-7 : Enceinte de bas-médium pour sono
    • 2-9-8 : Puissance des enceintes BM sono
    • 2-9-9 : Puissance des enceintes graves sono
    • 2-9-10 : Ajouter des roues à une enceinte
  • 2-10 : Le home cinéma et ses réglages
    • 2-10-1 : Home cinéma et haute fidélité
    • 2-10-2 : Home cinéma : La famille sonore
    • 2-10-3 : Home cinéma : Sélecteurs
    • 2-10-4 : Les réglages en home cinéma
    • 2-10-5 : Home cinéma : L'enceinte centrale
    • 2-10-6 : Home cinéma et Hi-Fi : Une autre vision
    • 2-10-7 : Une enceinte professionnelle de cinéma
    • 2-10-8 : La réponse en peigne des enceintes centrales
• 3 : Mon système, autres sujets
  • 3-1 : Du 4 voies au large bande
    • 3-1-1 : La configuration à 4 voies
    • 3-1-2 : Le passage à 3 voies
    • 3-1-3 : Le passage à 2 voies
    • 3-1-4 : Un premier large bande
  • 3-2 : Ajouter un grave au large bande
    • 3-2-1 : Grave sur baffle plan
    • 3-2-2 : Mes baffles plan filtrés en passif
  • 3-3 : Bi et tri amplification active
    • 3-3-1 : Biamplification active
    • 3-3-2 : Triamplification active
    • 3-3-3 : Triamplification avec le LB SIARE alnico
    • 3-3-4 : Le DCX 2496
  • 3-4 : D'autres large bande
    • 3-4-1 : Avec le MONACOR SP-200X
    • 3-4-2 : Avec le VISATON B200
    • 3-4-3 : Ajouter un égaliseur
    • 3-4-4 : MTM et U-FRAME
    • 3-4-5 : Travailler le filtrage
    • 3-4-6 : Corriger la phase acoustique
  • 3-5 : Retour progressif au large bande seul
    • 3-5-1 : La transformée de Linkwitz
    • 3-5-2 : Le DAVIS 20DE8
    • 3-5-3 : L'ALTEC 420-8B BILEX
    • 3-5-4 : Bilan de ces expériences
  • 3-6 : Annexes
    • 3-6-1 : Le tweak du lecteur CD PHILIPS CD723
    • 3-6-2 : Panne sur le HAFLER TA 1600
    • 3-6-3 : Le VISATON B200 en images
  •  
  • 3-7 : Changement d'énergie de chauffage
    • 3-7-1 : Le chauffage central électrique
    • 3-7-2 : La solution initiale
    • 3-7-3 : Les solutions de rechange
    • 3-7-4 : Dimensionnement de la solution
    • 3-7-5 : Abonnement électrique jour / nuit
    • 3-7-6 : Devis et bilan financier
      mis à jour en novembre 2021
    • 3-7-7 : Installation pratique
    • 3-7-8 : Dimensionnement de votre installation
    • 3-7-9 : Vos avis
    • 3-7-10 : Pompe à chaleur
    • 3-7-11 : Panneaux solaire
  •  
  • 3-8 : Les émissions musicales à la télé
  • 3-9 : Le coin du râleur
  • 3-10 : Eclairage en haut d'une armoire
• 4 : Le site, contact, liens, recherches
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  • 4-13 : Liens, extérieur au site
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2-1-11-1 : La Hi-Fi embarquée

Mise à jour : 13 août 2011.

 

Je ne serai jamais un spécialiste de la Hi-Fi embarquée.
Ce sujet à été rédigé par Frédéric.
Il n'y a pas d'adresse courriel, à sa demande explicite, je garde l'adresse dans un fichier.

Quelques forums Hi-Fi embarqué qui pourront vous renseigner :

• www.caraudiovideo.com.
• www.autoson.fr.
• http://flcaddict.1fr1.net/.

Je remercie Frédéric pour son travail de rédaction de ce chapitre.

Ce chapitre est complété par un 2eme chapitre qui explique la spécificité du calcul des enceintes Hi-Fi embarquées, en relation avec les outils de calculs disponibles dans le site.

 

Le Car audio, ou Hi-Fi embarquée avant tout :

Quasi tout ce qui est dit sur ce site pour la partie maison vaux pour la partie voiture dans le sens ou :

• Il n'existe pas de marque meilleure que d'autre.
• Un système se juge a l'oreille et non pas a son tarif, ou a son esthétique.
• Je ne parlerais que de matériel étant destiné a la qualité de reproduction sonore.

La Hi-Fi embarquée à les mêmes but que la hi-Fi de salon : Avant tout, se faire plaisir, ressentir des émotion et sensation, se rapprocher de l'oeuvre de l'artiste, ou d'un live.
Cette passion se rapproche beaucoup de la hi-Fi de salon, a ceci près qu'elle est différente en plusieurs points :

• Souci d'intégration au véhicule, qui doit toujours être utilisable (et si possible au norme de sécurité, c'est mieux).
• Asymétrie de la position d'écoute au siège principal ET asymétrie de l'habitacle.
• Alimentation en 12 Volts.
• Espace plus confiné.

Tout comme la hi-Fi de salon, la qualité de la reproduction sera jugée principalement à l'oreille sur plusieurs critères :

• Les timbres.
• La scène, la hauteur de la scène, la largeur, distance et profondeur.
• La dynamique, le réalisme...
• La linéarité des fréquence reproduites.
• Aération, précision/ séparation/ focalisation des instruments...

En aucun cas le volume sonore sera un critère de qualité, contrairement au concours SPL.

 

Que faut-il pour débuter ?

Les systèmes les plus simples étant les meilleurs, il est totalement inutile de multiplier les haut-parleurs partout dans l'habitacle, même si la majorité des gens qui débutent et modifient leur systèmes commencent par rajouter deux haut parleurs à l'arrière, ce qui est une erreur.

 

Pourquoi ?

Les CD étant gravés avec deux pistes ( canaux gauche et droit) l'idéal théorique étant un autoradio et deux hauts parleurs, pour reproduire les deux pistes....
Les hauts parleur doivent être placé a l'avant du véhicule, ce qui est absolument nécessaire, l'oreille humaine étant naturellement un capteur auditif plus précis vers l'avant que vers l'arrière.

Rajouter deux haut parleur à l'arrière ne servira qu'a gagner quelque dB inutiles et qui créeront une bouillie sonore plus qu'autre chose, venant interférer avec les hauts parleurs de devant qui reproduisent déjà le même signal.
Chez soi, en Hi-Fi, personne ne rajoute des haut parleur derrière, sauf en 5.1 qui n'a rien a voir avec la stéréo.

Un autoradio seul, muni d'un mini amplificateur, arrivera très vite a saturation, et n'est absolument pas capable de contrôler correctement une membrane.
C'est pourquoi un ou plusieurs véritables amplificateurs de puissance sont nécessaire pour la HI-FI, comme dans un salon, autant pour les aigus que les graves.

Un seul haut parleur par canal n'est pas capable de reproduire a lui seul toute la bande spectrale audible, c'est pourquoi un découpage des canaux est toujours nécessaire.
La position des haut parleur d'origine en bas des portières n'étant pas du tout idéale pour la reproduction des aigus, (fréquences les plus directives) les constructeurs ont amélioré les système de première monte depuis quelques années :
On trouve des tweeters dans les cache rétroviseurs, dans les montants de pare brise ou sur les tableau de bord, ou encore en haut de porte.
La qualité s'en trouve déjà beaucoup améliorée dans le haut medium et l'aigus.
Les tweeter d'origine sont souvent filtré au premier ordre au alentour de 4kHz, le haut parleur en bas de porte n'est pas toujours filtré.

En écoutant une voiture d'origine, on se rend vite compte que le bas du spectre, reproduit par des haut parleur de 13 ou 16 cm chargé dans des portière,est totalement délaissé.
Une portière ne sera jamais une enceinte de maison.

 

Les différentes configurations :

La plupart des systèmes de car audio sont donc a la base des "Kit éclatés" (medium de 16 ou 13 cm + tweeter séparé ) vendus avec le filtre passif.

La première étape de la plupart des gens étant de rajouter un haut parleur d'extrême grave (un "caisson"), on obtient alors un système appelé couramment par les passionné :
Un "deux voix + sub" ( medium + tweeter en passif et stéréo, subwoofer en mono )
Ces systèmes, peuvent largement convenir a monsieur tout le monde, offrant déjà une bonne qualité d'écoute.
Il est bon de filtrer le subwoofer en passe bas a 80Hz environ, la plupart des amplificateur disposent de filtre actif intégré, et de filtrer en passe haut le medium a 80Hz, environ.
La qualité d'écoute n'en sera que grandement améliorée : Certain autoradio de base comme les PIONEER, ALPINE ou KENWOOD peuvent le faire.

 

Pour aller plus loin :

Même si un deux voix + SUB est très correct, il peut manquer un peu de détail dans haut médium, c'est pourquoi certain passionnés optent pour le trois Voix + SUB.
Généralement 16cm + 10cm + tweeter, mais il y a aussi des 20cm + 10cm + tweeter, ou des doubles 16cm + tweeter.
Le filtre vendu avec dispose de 3 sorties, une de plus que pour les kit éclaté 2 voie.
L'Ajout de vibreurs sous les sièges, en parallèle avec le SUB, est toujours possible quelque soit la configuration.
La stéréo étant inutile sous 100Hz, un seul subwoofer suffit !

 

Le passage a l'actif "complet" :

Le filtrage passif c'est bien mais c'est très limité en termes de possibilité de réglages.
Le filtrage actif est un filtrage AVANT l'amplification.
Ce filtrage nécessite un filtre, qui peut être dans l'autoradio, externe, ou interne a l'ampli.
Cela consiste a séparer les voix quand le signal est a bas niveau ( bas niveau = RCA, haut niveau = câble HP ) avec le matériel adéquat, vous pourrez gérer chaque haut parleur indépendamment en terme de Gain ( volume ) de phase, de décalage temporel, de filtrage.
Ceci étant encore une fois identique aux systèmes maison...

 

Le matériel :

l'autoradio :

Je distinguerais 3 types d'autoradio :

• Les autoradio de bases
  Pas de filtrage actif total.
  De 0 a plusieurs paire de RCA (avant, arrière, SUB) en sortie.
  Avec sorties haut niveau aussi. (sorties directes pour les HP).
  Toutes les marques courante en fabriquent.
• Les autoradio lecteur avec filtrage actif total, très pratique pour gérer directement un 2 voies plus SUB en actif complet.
  Parfois munis de sortie optiques.
  3 paires ou parfois 4 paire de RCA pour filtrer le signal en sortie ( high medium low , ou high medium bass low )
  - Les ALPINE 9813, 9815, 9835, 9833, 9853, 9855, 7998, 9887 etc tous à 3 sortie
  - les CLARION DXZ788, ou d'autre plus anciens ..à trois sortie.
  - Le HX-D2 à 4 sortie, pour gérer en actif complet un système 3 voix + SUB.
  - les PIONEER P88, P99, P945, DEX P1R, etc à trois sortie.
  - P99RS à 4 sorties, pour gérer en actif complet un système 3 voix + SUB.
  - les autoradios ECLIPSE.
  - ...
• Les platines pures, parfois munie de sortie optique. pas de filtrage, avec ou sans DAC...
  - NAKAMICHI
  - BECKER
  - DENON
  - ALPINE
  - MC INTOCH

 

Les filtres actif analogique :

Il en existe beaucoup : MACROM 47.03, MTX, BOSS AUDIO, ...
Il permettent de gérer de l'actif complet a partir d'une seule sortie RCA non filtrée.

 

Les processeurs numériques externe :

Les grandes marques ont toutes sorties des processeurs permettant une multitude de réglages numériques sur toutes les voies de tous les canaux :

• ALPINE PXA-H100, qui se connecte aux autoradio 9884, 9886, etc pour multiplier les réglages, mais limité au 2 voies + SUB. 6 canaux.
• ALPINE PXA-H700 et sa télécommande RUX C701 à 8 canaux, ou gestion de voix centrale.
• Les systèmes PIONEER P9 (lecteur) + Q9 ou ODR (platine ODR avec processeur RSP1 et RSP50) ou encore bien d'autre à 8 canaux.
• Le BITONE d'AUDISON à 8 canaux.
• Le DCX de chez PPI à 6 canaux.
• La chaîne SONTY ES avec sa platine C90(r) processeur XDP4000X ...  à 8 canaux.
• Le processeur ALPINE F#1 status PXA-H900, et PXA H990, avec sa source 7990  à 8 canaux.
• Les ALPINE PRA H400, H650, ...
• Le 3SYXTIE de ROCKFORD à 6 canaux.
• Le DSP6 de ZAPCO à 6 canaux.
• Le processeur HELIX à 6 canaux.
• Et bien d'autre ( JBL...)

 

L'amplificateur :

Attention a ne pas avoir trop de préjugés sur la puissance.
Un bon amplificateur est un amplificateur bien construit, bien pensé, qui délivre un son musical pour notre passion.
On trouve des ampli Auna de 10 000 Watt a 150 €, et des tru technology de 2*30 W à 2000 €, ou est l'erreur ? il n'y en a pas...
Pas de marque meilleure qu'une autre, comme partout.
Alpine fait des amplis bas de gamme et haut de gamme, comme beaucoup de marque.

Les amplificateur se différencient par le nombre de canaux, la présence d'un système de filtrage, le type d'entrée (optique - haut niveau- RCA)...

• Les mono canaux :
  Exemple : FOCAL 1.800, XTANT 1.1..., DLS A6, AUDISON VRX 1.500 HELIX A1
  La plupart du temps recommandé pour amplifier 2 subwoofer.
  Certains sont de classe D et acceptent des impédances jusqu'a 1 Ohm.
  D'autre comme les XTANT ou POWERAMPER se vendent par paire ou quatuor pour amplifier des mediums aigus.
  Attention la plupart ne reproduisent que le grave
• Les deux canaux :
  Exemples : AUDISON Vrx 2.250, HELIX A2 ... DLS A6
  Peuvent se ponter pour faire qu'un seul canal pour un subwoofer, amplifier un kit éclaté, une paire de woofer...
• Les 3 canaux :
  Exemples : DLS A3, XTANT X603...
  Idéaux pour un kit éclaté en passif + un SUB. Ou encore une paire de woof + un SUB.
• Les 4 canaux :
  Exemple : FOCAL 4.75, GENESIS PROFILE 4, PPI PCX 4800, DIAMOND audio D7401
  Amplis répandus pour leur praticité. très utile pour un système de base en 2v passif + subwoofer avec deux canaux ponté.
• Les 5 canaux :
  Exemples : ALPINE PDX 5, PPI PCX 5800, HELIX H-500, FOCAL 5.500, DLS a5 ROCKFORD 600a5, etc
  Ampli très pratiques car ils peuvent gérer une installation en 2 voies + SUB full actif a eux seuls.
• Les 6 canaux :
  Exemples : DIAMOND audio D7056, HELIX A6, ZAPCO DC...
  Idem que les ampli 5 canaux, mais ceux ci peuvent aussi gérer un kit éclaté 3 voix.
• Les 7 canaux rares :
  Exemple SOUNDSTREAM, DAVINCI
  Peuvent amplifier un 3 voies + SUB...
• Les 8 canaux : A/D/S...

Les amplis peuvent être de classe A, AB ou D.
Voir le site ou WIKIPEDIA pour plus d'informations sur les classes d'amplification.
Certains amplificateurs on des processeur intégrés : ZAPCO DC ou NSX...

 

Les haut-parleurs :

Ne pas se fier a la puissance écrite sur les boites, comme toujours, un haut-parleur reçoit et transforme de la puissance, il ne crée rien.
Focal n'est pas la meilleure marque du monde.
Je vous conseille vivement l'adaptation des haut parleur de home dans votre voiture, leur rapport qualité prix est bien plus élevé que les HP de car audio !!!

 

Les tweeters :

Les tweeter de car audio sont bien souvent en format 1 pouce (25.4 mm), pour l'intégration.
Les tweeter de home sont très souvent munis de flasque 4 pouces (100 mm). Et ce n'est absolument pas une raison esthétique...
Le baffle formé autour du point d'émission des ondes influe et est primordial sur la qualité sonore.
Leur position et orientation dans l'habitacle sont primordiale pour la scène.
Idem pour des médiums en tableau de bord.

 

Les médiums :

Pour les configurations 3 voies ce sont souvent des HP de 8 ou 10 cm de diamètre.
Leur position varie beaucoup en fonction des installations, des goûts du propriétaire, il n'y en a pas qui marche mieux que d'autre, tout dépend du montage, des réglages, du matériel !

• FRONT : Fixés sur les montants ou cache rétroviseur.
• DASH : Dans le tableau de bord, orienté vers le haut.
• SEATBOX : Sous les sièges, vers l'avant, un peu vers le haut.
• KICK : A gauche de la pédale d'embrayage et de l'autre coté symétriquement.

D'autres positions sont encore possibles.

 

Le woofer :

Reproduit le grave medium en 2 voies, reproduit le grave en 3 voies, souvent de 16, 18, ou 20 cm :

Très souvent en porte, l'emplacement idéal étant en bas et bout de portes, coté tableau de bord, pour bénéficier d'un théorique effet d'encoignure.
Les emplacements en milieu de porte étant moins bon selon mon expérience : Le haut parleur a du mal a se faire oublier, scène qui bouge quand les note descendent...
Son installation doit être des plus soignée : Il ne doit pas y avoir de cours circuit acoustique.
La porte, qui n'est reliée a la voiture que par 2 charnière et un joint en caoutchouc, doit être alourdie pour être la plus inerte possible.
Le support doit être extrêmement rigide MDF, contreplaqué, Métal.
Les vibrations de la membrane doivent être transmise a l'air, et non pas a la porte, la porte doit être préparée : Goudron pour alourdir ou tout autre moyen.
Dans tout les cas, gardez a l'esprit que la membrane doit faire vibrer l'air, et non pas son support...

Mettre des HP de 20 cm en porte et faire une gigantesque préparation des portières ne sera jamais aussi efficace en grave qu'une membrane de 25 cm dans un caisson adapté.

 

Le subwoofer :

Taille allant de 20, 25, 30 cm, rarement plus pour la Hi-Fi.

Généralement le caisson est Clos : Plus simple a concevoir, moins dangereux que le bass-reflex pour le haut parleur (membrane retenue par l'air).
Il est aussi moins volumineux que le bass-reflex.
Les critères important étant le volume de charge, et l'orientation dans le coffre.
Une TRES SOLIDE fixation du caisson dans le coffre est primordiale pour votre sécurité : Imaginez si vous faites un tonneaux lors d'un accident avec un caisson de 15kg qui se balade dans l'habitacle.

 

Le reste du matériel :

Le câblage :

Par pure sécurité et paranoïa, les passionnés de car audio surdimensionnement de beaucoup tout les câbles :

 

Alimentation batterie - coffre :

Câble de 10 mm² généralement vendu en centre auto pour monsieur tout le monde.
Câble de 35 mm², 50 mm², voire 70 ou même 95 mm² utilisé par certain adeptes de car audio.
NE JAMAIS OUBLIER LE FUSIBLE PRINCIPAL qui doit être au plus proche de la borne positive !!!!
Gainer les endroits sensible -voir tout le trajet du câble- dans la voiture, il est soumis aux vibrations, bien plus que dans un salon, utiliser de la gaine Nylon ou de la gaine annelée plastique.

 

Les RCA :

Les RCA utilisé en voiture sont asymétrique, le branchement de la masse avec la tresse change parfois ( masse totale, etc ).
Ne pas confondre avec le câble symétrique qui utilise un signal en phase + déphasé pour corriger les erreurs due aux parasites.
Les doubles, triple blindages, ne sont que des arguments commerciaux : Même en triple blindage + gaine fibre de verre dans ma voiture, j'ai encore quelques parasites...
Protégez tout de même le câble de l'usure (vibrations..) avec de la gaine nylon c'est bien.

 

Le câblages HP :

Même si du 0.5 mm² suffit, les passionnés utilisent plutôt du 1.5 mm² MINIMUM, et 2.5 mm² en général pour le sub.
Il existe des câbles avec des tubes en plastique a l'intérieur du cuivre pour limiter un théorique effet de peau...
Ou encore, des câbles polarisés avec des piles...
Protégez les câbles avec de la gaine nylon.

 

Le condensateur :

Utilisé de manière controversé.
Il servirait a limiter les variations de tensions aux bornes de l'ampli.
Personne n'a réussi a prouver acoustiquement leur utilité.
Chacun choisi d'en avoir ou pas.
Un condensateur bas de gamme peut se décharger n'importe comment et détruire un ampli : Pensez a mettre un fusible entre, cela ne coûte pas grand chose.
Préférez les condensateurs haut de gamme avec une gestion électronique gage de sécurité contre les décharges inappropriées ou problèmes en général.
Les Marques HELIX / BRAX sont bien réputée.

 

L'acoustique :

Le filtrage :

Je ne vais donner que des valeurs générale, approximative, voire fausse.
Elle seront juste là pour une indication globale moyenne des filtrage effectuée généralement dans les voitures françaises :

 

Deux voies :

Les woofer sont utilisés entre 80 Hz et 4000 Hz.
Les tweeters sont coupé au alentour de 4000 Hz.

 

Trois voies :

Les woofer sont utilisés entre 80 Hz et 400 Hz.
Les mediums sont utilisés entre 400 Hz et 5000 à 8000 Hz.
Les tweeters sont coupé au alentour de 5000 à 8000 Hz.

Le SUB est généralement coupé au alentour de 63 ou 80 Hz.

 

Le décalage temporel :

Inutile de mesurer la distance entre vos oreille et les HP pour rentrer la valeur en cm, cette méthode ne sert a rien.
Toutes les onde, quelque soient leur fréquence, se déplacent a la même vitesse dans l'air.
Le son du SUB arrivant en retard (parce que positionné généralement dans le coffre), le son de l'avant joue en avance, il faut donc retarder le son de l'avant (ou avancer le SUB).
Idem pour les haut parleur de droite, le son arrive en retard, il faut donc retarder les HP de gauche.

L'oreille humaine commence a entendre des différence de temps (des échos) qu'a partir de 35 milliseconde de décalage temporel.
En réalité, la déca tempo nous sert a régler les problèmes de phase que l'oreille détecte malheureusement bien plus que les problèmes de retard.

 

Le déphasage :

Quand une personne parle dans l'axe de notre tête, devant nous, les son émis nous arrivent dans les deux oreilles en phase.
La position perçue si l'on ferme les yeux est devant nous.
Quand une personne parle sur notre gauche, les signaux qui nous arrivent dans l'oreille gauche son en avance de phase. (La différence de temps et la différence de niveau sont infime !).
La positon perçue est sur notre gauche.

Dans une voiture non réglée, les signaux émis par les haut parleur de gauche arrivent dans notre oreille gauche en avance de phase (le HP est plus proche, la différence de temps est infime donc négligeable).
Un signal MONO sera toujours perçu a gauche du volant, donc a gauche de notre tête, alors qu'il devrai être dans l'axe de notre tête.

Et tout se complique quand on utilise le décalage temporel sur un medium, on change les problèmes de phase qui résultent a nos oreilles.
Seulement, le décalage temporel étant ce qu'il est, la différence de temps appliquée sera la même pour les onde de 80 Hz que pour les ondes de 2000 Hz, alors que ces ondes ne sont pas identique au niveau de leur longueur.
Il faudrait déphaser différemment selon chaque longueur d'onde !

Pour que quelque soit la fréquence, il n'y ait pas de problème de phases a nos oreilles, il existe des boîtiers spéciaux conçus par une personne passionnée par le CARAUDIO, qui permettent des réglages plus adaptés car plus réfléchis...
Un égaliseur de phase existe (l'ISO B-12) qui se révèlerais efficace, mais peu répandu...

Dôme Acoustique