Page affichée à 11:52:03 samedi 27 avril 2024 Ce site n'utilise pas de cookie.		Dôme acoustique	Compteur pour tout le site : 14 059 158 Nombre actuel de lecteurs : 57.	Faire un don par PayPal
		Le site de Dominique, un amateur passionné

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      • 1-1-4-2 : La phase acoustique
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      • 1-2-1-8 : La transformée de Linkwitz
      • 1-2-1-9 : Limiter la courbe de réponse d'une enceinte
      • 1-2-1-10 : Mesure de la phase acoustique
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        en bruit rose
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      • 1-5-2-1 : L'antenne FM
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      • 1-5-5-1 : Branchement d'un haut-parleur sur un ampli à tubes
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      d'enregistrement
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      dans les graves
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  • 2-1 : Enceintes fermées
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      • 2-1-1-1 : Calcul d'une enceinte bass-reflex
      • 2-1-1-2 : Les limites des conseils
      • 2-1-1-3 : Faut-il bannir les enceintes à évent ?
      • 2-1-1-4 : Domaine d'utilisation d'un haut-parleur
      • 2-1-1-5 : Annuler l'influence de la pièce
        dans les graves
      • 2-1-1-6 : Calcul d'évent
      • 2-1-1-7 : Forme de l'évent
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      • 2-1-1-11 : Comprendre facilement le groupe délai
      • 2-1-1-12 : Bass-reflex de très grand volume
      • 2-1-1-13 : L'optimisation par le rendement
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      • 2-1-2-1 : Calculs d'une enceinte à triple résonateur
      • 2-1-2-2 : Double et triple résonateur
      • 2-1-2-3 : Le filtre de Briggs
      • 2-1-2-4 : Gamme Elipson en 1975 et résonateur
      • 2-1-2-5 : Résonateur Elipson
      • 2-1-2-6 : Réparation Elipson 1303 X
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      • 2-1-3-1 : Explication des recherches multicritères
        Exemple avec une enceinte à évent
      • 2-1-3-2 : Recherche multicritères des HP
        pour enceinte à évent
      • 2-1-3-3 : Recherche multicritères BESSEL
        des HP pour enceinte à évent
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    • 2-1-4 : Calculs d'une enceinte à radiateur passif
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      • 2-1-6-1 : Calcul d'une enceinte close
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        dans les graves
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      • 2-1-6-6 : Recherche multicritères des HP
        pour enceinte close
      • 2-1-6-7 : Comprendre facilement le groupe délai
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      • 2-1-7-2 : Enceinte passe-bande du 4e ordre
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      • 2-1-7-5 : Calcul d'une enceinte passe-bande du 4e ordre
      • 2-1-7-6 : Calcul d'une enceinte passe-bande du 6e ordre
      • 2-1-7-7 : Calcul d'une enceinte passe-bande du 7e ordre
    • 2-1-8 : Les enceintes infinies
      • 2-1-8-1 : Les enceintes infinies
      • 2-1-8-2 : Le PHY-HP KM30
      • 2-1-8-3 : Calcul des enceintes infinies, Vb=9999 L
    • 2-1-9 : Les lignes acoustiques
      • 2-1-9-1 : Les lignes acoustiques
      • 2-1-9-2 : Ligne acoustique pavillonnée
        avec guide d'onde
      • 2-1-9-3 : Réalisation d'enceintes line-array
        MTM, open-baffle et actives
      • 2-1-9-4 : Un projet DIY line-array passif
        haut de gamme
      • 2-1-9-5 : Branchement série/parallèle des haut-parleurs
    • 2-1-10 : Les enceintes TQWT et 1/4 d'onde
      • 2-1-10-1 : Les enceintes TQWT
      • 2-1-10-2 : Les enceintes 1/4 d'onde
      • 2-1-10-3 : Calcul des enceintes 1/4 d'onde et TQWT
      • 2-1-10-4 : Recherche multicritère des haut-parleurs
        pour enceintes 1/4 d'onde
    • 2-1-11 : La hi-fi embarquée, CAR audio
      • 2-1-11-1 : La hi-fi embarquée
      • 2-1-11-2 : Calcul des enceintes hi-fi embarquées
    • 2-1-12 : Les caissons de graves
      • 2-1-12-1 : Le caisson de grave
      • 2-1-12-2 : Les caissons de grave 30 cm
    • 2-1-13 : Stéréolith
      • 2-1-13-1 : L'enceinte JENSEN S100
        et autres Stéréolith
  • 2-2 : Baffles plans
    • 2-2-1 : Théorie du baffle plan
      • 2-2-1-1 : Calcul du court-circuit acoustique
      • 2-2-1-2 : Courbe de réponse du baffle plan
      • 2-2-1-3 : Taille et forme du baffle plan
      • 2-2-1-4 : Choix du haut-parleur
      • 2-2-1-5 : Application du baffle plan
      • 2-2-1-6 : Baffle plan, conclusion et liens
    • 2-2-2 : Grave sur baffle plan
      • 2-2-2-1 : Ajout d'un haut-parleur de grave
      • 2-2-2-2 : Grave de grands diamètres sur baffle plan
      • 2-2-2-3 : Filtrage entre le grave et le large bande
    • 2-2-3 : Réalisation d'un baffle plan
      • 2-2-3-1 : Construction du baffle plan
      • 2-2-3-2 : Baffle plan de médium
      • 2-2-3-3 : Un exemple, le mien
      • 2-2-3-4 : Baffle plan et design
      • 2-2-3-5 : Une enceinte, open baffle, 3 voies
        2x38cm, d'inspiration américaine
      • 2-2-3-6 : Une enceinte, open-baffle 2 x 31 cm,
        inspirée partiellement d'une réalisation DIY
      • 2-2-3-7 : Présentation de deux kits open baffle
      • 2-2-3-8 : Caisson de graves Ripole
    • 2-2-4 : Calcul d'un baffle plan
      • 2-2-4-1 : Explication recherche multicritère
      • 2-2-4-2 : Recherche multicritère
        des haut-parleurs pour baffle plan
      • 2-2-4-3 : Calcul d'un baffle plan
  • 2-3 : Les pavillons
    • 2-3-1 : Pavillons calcul et tracé
      • 2-3-1-1 : Calcul d'un pavillon, couples de
        valeurs longueur et surface
      • 2-3-1-2 : Les pavillons pour les nuls
      • 2-3-1-3 : Formules de calculs des pavillons
      • 2-3-1-4 : Le report des surfaces
      • 2-3-1-5 : Tracé des coudes
      • 2-3-1-6 : Recherche multicritères des HP
        pour pavillon
    • 2-3-2 : Pavillons avant pour compression
      • 2-3-2-1 : Les pavillons avant
      • 2-3-2-2 : Les pavillons pour compression
      • 2-3-2-3 : Pavillons pour compression
        1" RADIAN 475
      • 2-3-2-4 : Les pavillons JMLC
      • 2-3-2-5 : Les pavillons pour smartphone
    • 2-3-3 : Pavillons arrière repliés, BLH
      • 2-3-3-1 : Les pavillons arrière-escargot
      • 2-3-3-2 : Les pavillons arrière BLH ou toboggan
    • 2-3-4 : Plan de pavillons
      • 2-3-4-1 : Caisson de graves à pavillon SONO
      • 2-3-4-2 : Les pavillons courts
      • 2-3-4-3 : Pavillon rond 150 Hz
        Surfaces temporelles
      • 2-3-4-4 : Pavillon rond 150 Hz
        Surfaces JMLC (en attente)
      • 2-3-4-5 : Comparaison pavillon de bas médium
        150 Hz temporel et JMLC
      • 2-3-4-6 : Pavillon carré 150 Hz
        Surfaces temporelles
      • 2-3-4-7 : Pavillon vertical d'encoignure
      • 2-3-4-8 : Klispchorn revisitée
      • 2-3-4-9 : L'enceinte WICKED-ONE HORN FC
  • 2-4 : Les haut-parleurs large bande et coaxiaux
    • 2-4-1 : Les haut-parleurs large bande
      • 2-4-1-1 : Les haut-parleurs large bande
      • 2-4-1-2 : Utilisation des haut-parleurs LB
      • 2-4-1-3 : Médium ou large bande ?
      • 2-4-1-4 : Filtre pour ajouter un tweeter
        à un large bande
      • 2-4-1-5 : La correction de courbe de réponse
        RLC parallèle
      • 2-4-1-6 : Correction de la taille de la face
        avant de l'enceinte
      • 2-4-1-7 : Ma courbe cible
      • 2-4-1-8 : Quantification des critères
    • 2-4-2 : Quelques large bande
      • 2-4-2-1 : Une sélection de haut-parleurs
        large bande de grand diamètre
      • 2-4-2-2 : Le PHY H21LB15
      • 2-4-2-3 : Le PHY KM30
      • 2-4-2-4 : Le VISATON B200
      • 2-4-2-5 : Le DAVIS 20DE8
      • 2-4-2-6 : L'ALTEC 420-8B BILEX
      • 2-4-2-7 : Le JBL LE8T
      • 2-4-2-8 : Haut-parleurs large bande
        sur baffle plan
      • 2-4-2-9 : Une réalisation 31 cm large bande
        en enceinte close
    • 2-4-3 : Les haut-parleurs coaxiaux
      • 2-4-3-1 : Les haut-parleurs coaxiaux
      • 2-4-3-2 : Correction de la taille de la
        face avant de l'enceinte
      • 2-4-3-3 : Ma courbe cible
  • 2-5 : La base de données HP, calculs des enceintes
    • 2-5-1 : Calcul des enceintes
      • 2-5-1-1 : Calcul d'un pavillon
      • 2-5-1-2 : Calcul d'une enceinte bass-reflex
      • 2-5-1-3 : Calcul d'une enceinte à triple
        résonateur
      • 2-5-1-4 : Calcul d'une enceinte à radiateur
        passif
      • 2-5-1-5 : Calcul d'une enceinte passe-bande
        du 4e ordre
      • 2-5-1-6 : Calcul d'une enceinte passe-bande
        du 6e ordre
      • 2-5-1-7 : Calcul d'une enceinte passe-bande
        du 7e ordre
      • 2-5-1-8 : Calcul d'une enceinte 1/4 d'onde
      • 2-5-1-9 : Calcul d'une enceinte close
      • 2-5-1-10 : Calcul d'un baffle plan
      • 2-5-1-11 : Calcul d'un filtre passif,
        2 ou 3 voies, 6 à 24 dB
    • 2-5-2 : Recherches multicritères
      • 2-5-2-1 : Sur les paramètres T&S
      • 2-5-2-2 : Équivalent à celui choisi au départ
      • 2-5-2-3 : HP pour pavillon
      • 2-5-2-4 : HP pour enceinte à évent
      • 2-5-2-5 : HP pour enceinte à évent, BESSEL
      • 2-5-2-6 : HP pour enceinte 1/4 d'onde
      • 2-5-2-7 : HP pour enceinte close
      • 2-5-2-8 : HP pour enceinte CAR AUDIO
      • 2-5-2-9 : HP pour baffle plan
    • 2-5-3 : Consultation des données
      • 2-5-3-1 : T&S par marque et diamètre
      • 2-5-3-2 : T&S d'une liste de HP
      • 2-5-3-3 : Tweeters et compressions
      • 2-5-3-4 : Liste des 50 derniers HP
        entrés ou modifiés
    • 2-5-4 : Ajout et modifications
      • 2-5-4-1 : Ajouter un haut-parleur en base temporaire
      • 2-5-4-2 : Visualiser les haut-parleurs en base temporaire
      • 2-5-4-3 : Modifier vos haut-parleurs en base temporaire
      • 2-5-4-4 : Comparer des haut-parleurs dans les 2 bases
      • 2-5-4-5 : Moyenne des paramètres T&S
    • 2-5-5 : Tableaux
      • 2-5-5-1 : Marques des HP
      • 2-5-5-2 : Avis sur les marques et les HP
      • 2-5-5-3 : Diamètre des HP
      • 2-5-5-4 : Impédance des HP
      • 2-5-5-5 : Type entré et calculé des HP
      • 2-5-5-6 : Type des tweeters et compressions
      • 2-5-5-7 : Type d'enceinte
      • 2-5-5-8 : Type de filtre
      • 2-5-5-9 : Type d'alignement pour enceinte à évent
      • 2-5-5-10 : Combinaisons d'évent par la surface
      • 2-5-5-11 : Proportion des enceintes
      • 2-5-5-12 : Construction des enceintes
    • 2-5-6 : Coeficients, moyennes et courbes
      • 2-5-6-1 : T&S d'un HP équivalent à plusieurs HP
      • 2-5-6-2 : Alignements de THIELE
      • 2-5-6-3 : Moyenne des BL
      • 2-5-6-4 : Moyenne des Xmax
      • 2-5-6-5 : Corrections pour Hi-Fi embarquée
    • 2-5-7 : Fonctionnement
      • 2-5-7-1 : Pourquoi une base de données HP ?
      • 2-5-7-2 : Comment ça marche ?
      • 2-5-7-3 : Nombres complexes et calculs d'enceinte
    • 2-5-8 : Statistiques
      • 2-5-8-1 : Statistiques sur Fs
      • 2-5-8-2 : Statistiques sur Vas
      • 2-5-8-3 : Statistiques sur Qms
      • 2-5-8-4 : Statistiques sur Qes
      • 2-5-8-5 : Statistiques sur Qts
      • 2-5-8-6 : Statistiques sur Fs/Qts
      • 2-5-8-7 : Statistiques sur Vas*Qts²
      • 2-5-8-8 : Statistiques sur Le
  • 2-6 : Le filtrage
    • 2-6-1 : Tweeter et filtre
      • 2-6-1-1 : Choix de la pente du filtre d'un tweeter
      • 2-6-1-2 : Fréquence de résonance du tweeter
      • 2-6-1-3 : Fréquence de coupure des compressions
      • 2-6-1-4 : Le montage MTM, la source concentrique
      • 2-6-1-5 : Le tweeter et l'écoute
      • 2-6-1-6 : Les tweeters piézo-électriques
    • 2-6-2 : Choix du filtre
      • 2-6-2-1 : Filtre 2 et 3 voies et tableur JMLC
      • 2-6-2-2 : Simulateur JMLC filtre 4 voies
      • 2-6-2-3 : Simulateur JMLC filtre 3 voies
      • 2-6-2-4 : Simulateur JMLC filtre 2 voies
      • 2-6-2-5 : Simulation de 4 filtres sous Mathcad
      • 2-6-2-6 : Ordre d'un filtre
      • 2-6-2-7 : Comprendre facilement le groupe délai
      • 2-6-2-8 : Réponse dans l'axe et en coïncidence
      • 2-6-2-9 : L'utopie du filtre à 6 dB/octave
    • 2-6-3 : Calcul des filtres passifs
      • 2-6-3-1 : Les limites du calcul d'un filtre passif
      • 2-6-3-2 : Calcul d'un filtre passif,
        2 ou 3 voies, 6 à 24 dB
      • 2-6-3-3 : Vérification d'un filtre passif existant
        2 voies à 6, 12, 18 et 24 dB/octave
      • 2-6-3-4 : Mise en série de filtres
        du 1er et 2e ordre
      • 2-6-3-5 : La problématique du filtrage d'un grave avec un médium
      • 2-6-3-6 : Filtre et impédance
    • 2-6-4 : Autres filtres passifs
      • 2-6-4-1 : Filtre série et parallèle
        Filtrage avec un HP relais
      • 2-6-4-2 : Filtre passe tout
      • 2-6-4-3 : Filtre pour (ne pas) ajouter
        un tweeter à un LB
      • 2-6-4-4 : Schéma électrique équivalent à un HP
    • 2-6-5 : Filtrer un caisson de graves
    • 2-6-6 : Atténuation et correcteur d'impédance
      • 2-6-6-1 : Égalisation des niveaux
      • 2-6-6-2 : La correction d'impédance
        RC série
      • 2-6-6-3 : La correction d'impédance
        RLC série
      • 2-6-6-4 : La correction d'impédance
        RC et RLC série
      • 2-6-6-5 : La correction de courbe de réponse
        RLC parallèle
    • 2-6-7 : Réalisation des filtres passifs
      • 2-6-7-1 : Les filtres passifs du commerce
      • 2-6-7-2 : Réalisation sur une plaquette en bois
      • 2-6-7-3 : Mise au point d'un filtre passif
      • 2-6-7-4 : Choix des selfs
      • 2-6-7-5 : Résistance interne des selfs
      • 2-6-7-6 : La longue mise au point d'un filtre
      • 2-6-7-7 : Tweak DIY des filtres passifs des enceintes du commerce
    • 2-6-8 : Filtre actif
      • 2-6-8-1 : Les filtres actifs
      • 2-6-8-2 : Filtres actifs BEHRINGER DCX 2496
      • 2-6-8-3 : Filtrage dans un PC
      • 2-6-8-4 : Le filtre actif passif KANEDA
    • 2-6-9 : Autour des filtres
      • 2-6-9-1 : La mise en phase des HP
      • 2-6-9-2 : Phase et temps de propagation
        de groupe d'un filtre
      • 2-6-9-3 : Branchement série/parallèle de
        plusieurs HP et impédance
      • 2-6-9-4 : Remplacement d'un tweeter
  • 2-7 : Réalisations et plans
    • 2-7-1 : Plans avec les outils de la base de données
      • 2-7-1-1 : Lire un plan d'enceinte,
        sélection multicritères
      • 2-7-1-2 : Lire un plan d'enceinte,
        sélection par le numéro
      • 2-7-1-3 : Créer un plan d'enceinte
    • 2-7-2 : Plans de la menuiserie de votre enceinte
      • 2-7-2-1 : Remarques
      • 2-7-2-2 : Volume occupé par l'évent et le HP
      • 2-7-2-3 : Personalisation de la réalisation
      • 2-7-2-4 : Tracé de la face avant
      • 2-7-2-5 : Réalisation pratique d'une enceinte
      • 2-7-2-6 : Finition par placage d'une enceinte
      • 2-7-2-7 : Finition à la peinture d'une enceinte
    • 2-7-3 : Critères importants à prendre en compte
      • 2-7-3-1 : Proportions des enceintes
      • 2-7-3-2 : Position en hauteur du HP de graves
      • 2-7-3-3 : Où placer les tasseaux de renfort ?
      • 2-7-3-4 : Pieds pour enceinte
      • 2-7-3-5 : Ajouter des roues à une enceinte
      • 2-7-3-6 : L'amortissement interne
      • 2-7-3-7 : La soudure
    • 2-7-4 : La mise au point, filtre et enceinte
      • 2-7-4-1 : Vos oreilles, parce qu'il faut bien
        entendre pour faire une bonne mise au point
      • 2-7-4-2 : Mesures et mise au point :
        Contexte et méthode
      • 2-7-4-3 : La mise au point et le rodage
      • 2-7-4-4 : La mise au point du filtre
      • 2-7-4-5 : La longue mise au point d'un filtre
      • 2-7-4-6 : La mise au point de l'évent
      • 2-7-4-7 : Un exemple de mise au point
      • 2-7-4-8 : Mettez au point vous-même vos
        enceintes haut de gamme, par Gautier Audio
    • 2-7-5 : Réalisations 8, 10, 12 et 14 cm
      • 2-7-5-1 : Réalisation HM130G14 + TW025A0
      • 2-7-5-2 : Le FOSTEX FE127E en simple BR
    • 2-7-6 : Réalisations 17 cm
      • 2-7-6-1 : Une enceinte utilisable en passif
        et en actif inspirée d'une colonne anglaise
      • 2-7-6-2 : Une enceinte semi-DIY haut de gamme
        2x17cm inspirée du moniteur Kinoshita KM1V
      • 2-7-6-3 : Enceinte MTM Giulia et
        chaîne audio associée
      • 2-7-6-4 : Simulation du HP FOSTEX FE167E
      • 2-7-6-5 : FOSTEX FE168E SIGMA
    • 2-7-7 : Réalisations 21 cm
      • 2-7-7-1 : Un projet d'enceinte passive DIY
        4x20cm à base de composants Klipsch
      • 2-7-7-2 : BR à résonateur HP FOSTEX FE207E
    • 2-7-8 : Réalisations 25 cm
      • 2-7-8-1 : Un projet DIY, 3 voies actives
        25 cm, inspirée d'une enceinte chinoise
      • 2-7-8-2 : Une enceinte active ou passive,
        3 voies, 25 cm, d'allure combo vintage
      • 2-7-8-3 : Une enceinte inspirée partiellement
        d'un moniteur de studio JBL de 25cm
      • 2-7-8-4 : Une enceinte semi-DIY, 2 x 25cm,
        inspirée d'une enceinte mixte studio hi-fi
      • 2-7-8-5 : L'installation de Jean-Pierre
    • 2-7-9 : Réalisations 31 cm
      • 2-7-9-1 : Un projet d'enceinte sur la base d'une
        compression 1,4 pouce et d'un grave médium
        de 31 cm
      • 2-7-9-2 : Une enceinte hi-fi active 3 voies DIY,
        inspirée par une enceinte connue
      • 2-7-9-3 : Une enceinte 3 voies, 2x31 cm,
        active, inspirée par une enceinte allemande
      • 2-7-9-4 : Une 3 voies avec 2x31 cm, active,
        sans menuiserie, haut-parleurs Davis Acoustics
      • 2-7-9-5 : Câbler et dupliquer
        un moniteur de studio pour un projet DIY
      • 2-7-9-6 : Une enceinte active, 3 voies,
        inspirée par une Cabasse Sampan
      • 2-7-9-7 : Une enceinte hi-fi inspirée d'un
        moniteur d'écoute principale Adam Audio S6X
      • 2-7-9-8 : Une enceinte DIY haut de gamme
        inspirée d'une enceinte hi-fi anglaise
      • 2-7-9-9 : Une enceinte, 2x31 cm, à deux
        pavillons, inspirée d'une enceinte chinoise
      • 2-7-9-10 : Graves de 31 cm pour enceinte close
    • 2-7-10 : Réalisations 38 cm
      • 2-7-10-1 : Projet d'enceinte amplifiée,
        3 voies/38 cm, basée sur des HP JBL
      • 2-7-10-2 : Une enceinte DIY, 2x38 cm,
        inspirée d'une enceinte hi-fi américaine
      • 2-7-10-3 : Une enceinte semi-DIY, 2x38 cm,
        inspirée d'une enceinte anglaise
    • 2-7-11 : Réalisations 46 cm
      • 2-7-11-1 : Un trois 46cm DIY inspiré par
        un subwoofer thaïlandais et un kit américain
      • 2-7-11-2 : Un projet inspiré d'une
        enceinte associant Line-source et point-source
      • 2-7-11-3 : Une enceinte DIY, 46cm, inspirée
        partiellement d'un kit danois
      • 2-7-11-4 : Des éléments JBL pour une enceinte
        46cm d'inspiration JBL 4699B
  • 2-8 : Quelques aspects du cahier des charges,
    par Jean Dupont
    • 2-8-1 : Philosophie sur la Hi-Fi,
      par Jean Dupont
      • 2-8-1-1 : Le clivage entre Hi-Fi et moniteur de studio
        en Grande-Bretagne et en Allemagne
      • 2-8-1-2 : La voie grave de Marcel Roggero
        30 ans plus tard
      • 2-8-1-3 : La voie grave de Francis Ibre
        15 ans plus tard
      • 2-8-1-4 : Un hommage à Jean-Michel
        LE CLéAC'H (1954-2013)
      • 2-8-1-5 : Une alimentation par des batteries
        pour une meilleure qualité sonore
      • 2-8-1-6 : Le vocabulaire et les expressions
        audiophiles
      • 2-8-1-7 : Réfuter un pseudo-manifeste
        audiophile
      • 2-8-1-8 : Une quantification hi-fi au moyen
        d'un questionnaire
    • 2-8-2 : Philosophie de conception,
      par Jean Dupont
      • 2-8-2-1 : Une solution haut rendement sous
        contrainte de budget et d'encombrement
      • 2-8-2-2 : Concilier, look vintage, qualité d'écoute,
        budget serré et relative facilitée ?
      • 2-8-2-3 : Faire appel à un artisan
        menuisier-ébéniste pour une enceinte
      • 2-8-2-4 : L'association d'enceintes de studio
        comme alternative à certaines réalisations DIY THDG
      • 2-8-2-5 : Utilisation d'un autotransformateur
        en amplification active 3 voies
      • 2-8-2-6 : Erreurs et faiblesses de certaines
        enceintes japonaises, dites "audiophiles"
        et " haut rendement"
      • 2-8-2-7 : Mieux déceler les erreurs des
        systèmes japonisants
      • 2-8-2-8 : Des erreurs rencontrées dans
        des projets et réalisations d'enceintes DIY
    • 2-8-3 : Haut-parleurs pour le grave,
      par Jean Dupont
      • 2-8-3-1 : Dans quelle mesure une enceinte
        comportant un double 38 cm est-elle dépassée ?
      • 2-8-3-2 : Un double 31 cm comme alternative
        à un 46 cm ?
      • 2-8-3-3 : Le subwoofer array en Hi-Fi
      • 2-8-3-4 : Comparaison de deux haut-parleurs
        de 38 cm à faible masse mobile
  • 2-9 : La sonorisation
    • 2-9-1 : Enceinte de sono à 2 voies
    • 2-9-2 : Fabrication enceinte de sono à 2 voies
    • 2-9-3 : Fréquence de coupure compressions
    • 2-9-4 : Caisson de graves pour sono
    • 2-9-5 : Le SPL max des caissons de basse
      actifs de sonorisation mobile
    • 2-9-6 : Caisson de graves à pavillon pour sono
    • 2-9-7 : Enceinte de bas médium pour sono
    • 2-9-8 : Puissance des enceintes BM sono
    • 2-9-9 : Puissance des enceintes graves sono
    • 2-9-10 : Ajouter des roues à une enceinte
  • 2-10 : Le home cinéma et ses réglages
    • 2-10-1 : Home cinéma et haute fidélité
    • 2-10-2 : Home cinéma : La famille sonore
    • 2-10-3 : Home cinéma : Sélecteurs
    • 2-10-4 : Les réglages en home cinéma
    • 2-10-5 : Home cinéma : L'enceinte centrale
    • 2-10-6 : Home cinéma et Hi-Fi : Une autre vision
    • 2-10-7 : Une enceinte professionnelle de cinéma
    • 2-10-8 : La réponse en peigne des enceintes centrales
• 3 : Mon système, autres sujets
  • 3-1 : Du 4 voies au large bande
    • 3-1-1 : La configuration à 4 voies
    • 3-1-2 : Le passage à 3 voies
    • 3-1-3 : Le passage à 2 voies
    • 3-1-4 : Un premier large bande
  • 3-2 : Ajouter un grave au large bande
    • 3-2-1 : Grave sur baffle plan
    • 3-2-2 : Mes baffles plans filtrés en passif
  • 3-3 : Bi et tri amplification active
    • 3-3-1 : Biamplification active
    • 3-3-2 : Triamplification active
    • 3-3-3 : Triamplification avec le LB SIARE alnico
    • 3-3-4 : Le DCX 2496
  • 3-4 : D'autres haut-parleurs large bande
    • 3-4-1 : Avec le MONACOR SP-200X
    • 3-4-2 : Avec le VISATON B200
    • 3-4-3 : Ajouter un égaliseur
    • 3-4-4 : MTM et U-FRAME
    • 3-4-5 : Travailler le filtrage
    • 3-4-6 : Corriger la phase acoustique
  • 3-5 : Retour progressif au large bande seul
    • 3-5-1 : La transformée de Linkwitz
    • 3-5-2 : Le DAVIS 20DE8
    • 3-5-3 : L'ALTEC 420-8B BILEX
    • 3-5-4 : Bilan de ces expériences
  • 3-6 : Annexes
    • 3-6-1 : Le tweak du lecteur CD PHILIPS CD723
    • 3-6-2 : Panne sur le HAFLER TA 1600
    • 3-6-3 : Le VISATON B200 en images
    • 3-6-4 : Panne sur le BEHRINGER A500
  • 3-7 : Changement d'énergie de chauffage
    • 3-7-1 : Le chauffage central électrique
    • 3-7-2 : La solution initiale
    • 3-7-3 : Les solutions de rechange
    • 3-7-4 : Dimensionnement de la solution
    • 3-7-5 : Abonnement électrique jour / nuit
    • 3-7-6 : Devis et bilan financier
      mis à jour en novembre 2021
    • 3-7-7 : Installation pratique
    • 3-7-8 : Dimensionnement de votre installation
    • 3-7-9 : Vos avis
    • 3-7-10 : Pompe à chaleur et démarchage
    • 3-7-11 : Ma pompe à chaleur, loi d'eau
    • 3-7-12 : Panneaux solaires
  • 3-8 : 205 km sur le chemin de Compostelle
  • 3-9 : Les émissions musicales à la télé
  • 3-10 : Le coin du râleur
  • 3-11 : Éclairage en haut d'une armoire
• 4 : Le site, contact, liens, recherches
  • 4-1 : Accueil
  • 4-2 : Première page du site
  • 4-3 : Contact, écrivez-moi
  • 4-4 : Lexique
  •  
  • 4-5 : Faire un don par Paypal
  • 4-6 : Déontologie et participation
  • 4-7 : Validation W3C des pages
  • 4-8 : Compteur
  •  
  • 4-9 : Moteur de recherche dans le site
  • 4-10 : Liens, les différents chapitres de ce site
  • 4-11 : Liens, marques de HP et paramètres T&S
  • 4-12 : Les PDF et compléments de Jean Dupont
  • 4-13 : Liens extérieurs au site
  •  
  • 4-14 : Images et Web
  •  
  • 4-15 : Mentions légales

 

1-2-4 : De l'aide pour vos corrections par convolution

Mise à jour : 1 juin 2023, Antimode 11.

 

Pourquoi ?

Je me rends bien compte dans vos mails que vous êtes nombreux à avoir peur d'y aller parce que vous ne maîtrisez pas assez les outils informatiques.
C'est pour limiter cette raison que je propose une aide, mais étant donné que cette aide sera à distance elle ne pourra être que limitée.

 

Ce pour quoi je ne peux pas aider :

Connaissances en informatique :

Si vous ne savez pas installer un logiciel sur votre PC, ce n'est pas la peine d'aller plus loin, je ne peux rien pour vous.

Si vous ne savez pas télécharger et installer le driver de votre DAC ou de l'interface numérique, là non plus je ne peux rien pour vous.
Par contre une fois le driver installé, vous serez guidé pour choisir la bonne configuration, ASIO ou WASAPI et pas KS ou DS.

Si vous ne savez pas copier dans le bon répertoire les fichiers de corrections envoyés par mail, ce n'est pas la peine d'aller plus loin.

Je ne vous demande pas d'être expert en informatique, simplement de connaître le minimum pour faire vous-même ce que je ne peux pas faire à distance.
Je ne prévois pas de prendre le contrôle de votre PC à distance pour faire la configuration complète.

 

Matériel :

J'ai parlé PC et pas MAC ou LINUX, parce que je ne connais pas les deux derniers autrement que par leur nom.
Je suppose que JRiver pour MAC fonctionne comme pour JRiver pour Windows, et que ce que j'ai fait sous Windows fonctionnera aussi sous MAC.
Actuellement ce n'est qu'une supposition.

 

L'idée de base :

L'idée est de vous faire installer le même logiciel JRiver que moi avec la même configuration et les mêmes répertoires pour les fichiers de configuration et de corrections.
Les fichiers de corrections auront les mêmes noms que chez moi, pour être reconnus par les fichiers de configuration.

Avec des répertoires de noms identiques, des fichiers de configuration identique, des noms de fichiers de corrections identiques, je n'ai pas à chercher longtemps quel est votre cas particulier !!!
Je me concentre simplement sur les fichiers de corrections, que je réalise avec rePhase.

Votre travail sera de mettre les fichiers de corrections dans le répertoire, d'écouter un réglage 01 et un réglage 02, et de choisir entre les deux.
Je considère que vous savez télécharger les fichiers de corrections envoyés, et que vous savez les copier dans le répertoire, en écrasant les anciens fichiers.

 

Fichiers de configuration :

Vous n'aurez pas à faire les fichiers de configuration, vous les téléchargerez dans les chapitres de mon site.
Il y a des fichiers de configuration pour le réglage 01, et d'autres pour le réglage 02.
Il y a des fichiers pour l'enceinte D et d'autres pour l'enceinte G.
Il y a des fichiers en mono et d'autres en stéréo.
Les fichiers sont à différentes fréquences, 44100, 48000, 88200, 96000, 176400, 192000, 352800, 384000 Hz.

Il y a un répertoire par type de configuration.
Par exemple le répertoire "fichiers_mono_D01" contient 8 fichiers .cfg aux fréquences ci-dessus.
Chaque fichier de configuration contient les noms et adresses des fichiers de corrections correspondants.

 

Mes fichiers de configuration ont été vérifiés en mai 2022 avec mes deux "cobayes" auprès de qui je teste mes procédures.
Plus de surprise à ce niveau.

 

Fichiers de corrections :

C'est moi qui vous feraient les fichiers de corrections, avec mon savoir-faire qui progresse régulièrement.
Des fichiers avec un réglage 01, d'autres avec un réglage 02, à vous de me dire ce que vous préférez.
Une fois votre choix connu, je modifie le réglage qui n'est pas conservé et c'est reparti pour un autre test à l'écoute, à votre rythme.

J'ai parlé de plusieurs fichiers de corrections, parce qu'il y a un fichier par fréquence.
Si votre DAC est limité à 192000 Hz, vous n'aurez pas les fichiers à 352800 et à 384000 kHz.
Si vous avez bien paramétré l'upsampling x4 avec JRiver, je n'aurai pas à fournir les fichiers à 44100, 48000, 88200 et 96000 Hz.
Donc pour chaque essai je fournis 4 fichiers de corrections, D et G à 176400 et 192000 Hz...

 

Avec ou sans mesure :

Il y a deux cas :

• Vous n'avez pas de système de mesure, je ne vous ferai que la courbe cible, un filtre passe-haut et éventuellement un filtre passe-bas.
  Mais rien qu'avec ça il y a une bonne série d'essais à faire pour la mise au point.
  Rien qu'avec ça, vous aurez des améliorations à l'écoute.
   
• Vous avez mesuré vos enceintes avec ARTA, je corrigerai la réponse et l'excess phase en plus des 3 points ci-dessus, sur une enceinte multivoie.
  Pour une enceinte équipée d'un haut-parleur large bande, je ne corrigerai que la réponse, et j'ajouterai des filtres passe-haut et passe-bas.
  Si vous mesurez avec REW, je n'aurai pas de problème non plus, aujourd'hui.

 

Multiamplification :

Prenons le cas de la biamplification active :
Il y a quatre fichiers de corrections au lieu de deux.
Les fichiers de corrections contiennent le filtrage, deux fichiers de corrections avec passe-haut, deux fichiers de corrections avec passe-bas.
Les fichiers de configuration ont quatre groupes de quatre lignes, alors qu'il y a deux groupes de quatre lignes en stéréo.

Les niveaux entre les voies peuvent être réglés au choix :
Dans les fichiers de corrections.
Dans les fichiers de configuration.

Les délais entre les voies ne peuvent se régler que dans les fichiers de configuration.

 

Format numérique, lors de la mesure et de la lecture :

Je n'aurai jamais pensé tout seul à cette petite partie, vos questions sont une grande aide :
Il n'y a aucune relation entre le format numérique utilisé lors de la mesure, et le format numérique des fichiers de corrections utilisés à la lecture de la musique.

Le deuxième point, le format numérique des fichiers de corrections utilisés à la lecture de la musique, est bien documenté dans le chapitre JRiver.
Nombre de taps, FFT length, upsampling, format numérique du fichier lu, tout est dit.

Je mesure à 48 kHz, parce que ma vieille M-AUDIO FAST TRACK PRO de 2006 est limitée à 48 kHz sur la sortie S/PDIF. (96 kHz sur la sortie analogique).
48 kHz permettent une mesure juste jusqu'à 22000 Hz, ce qui est très largement suffisant.
J'ai eu entre les mains une mesure à 192 kHz, faire une fenêtre de 100 ms est 4 fois plus long qu'a 48 kHz parce qu'il y a beaucoup plus de points.
La précision, la correction, ne sera pas meilleure qu'à 48 kHz.

Si vous voulez vous faire plaisir, mesurez à 96 kHz, en 2022 le matériel le permet facilement.
Mais pour moi, jusqu'à ce qu'on me donne des arguments contraires, je considère que le 48 kHz suffit largement.

 

Distance de mesure :

Mesure pour la réponse globale :

Au point d'écoute et autour du point d'écoute en une fois, mesure en MMM, donc en bougeant le micro à la main pendant la mesure.
Une mesure pour l'enceinte D et une mesure pour l'enceinte G.
Durée de la mesure d'une à deux minutes le temps de bien balayer la zone 1 m à droite et à gauche, 50 cm au-dessus et au-dessous, 50 cm devant et derrière, le point d'écoute.
Comme moi vous aurez du mal à faire au-dessous et derrière le point d'écoute, parce que le fauteuil masque l'enceinte mesurée !!!

 

Mesure de proximité :

À 5 ou 10 cm du haut-parleur de grave et de l'évent.
5 cm pour un 13, 17, ou 21 cm, 10 cm pour un 25, 31, 38 ou 46 cm.
Là encore, les distances c'est "environ".

Pour un MTM, vous choisissez l'un des deux haut-parleurs, celui du bas.

Pour un évent en face avant, les 5 ou 10 cm sont mesurés par rapport au cache noyau.
Cela donne une distance un peu plus faible par rapport à la face avant du baffle.
C'est cette même distance un peu plus faible que vous prendrez pour l'évent.

Pour un évent en face arrière, vous prendrez la même distance un peu plus faible.
J'avoue, je n'ai pas d'expérience actuellement pour ce cas.

 

Sessions de mesures :

Haut-parleur et évent doivent être mesurés dans la même session de mesure, sans retoucher le volume entre les deux.
Pourquoi ?
Parce qu'il y a une relation de niveau entre les deux, 20*LOG(rapport_des_surfaces), et que si le volume a été modifié entre les deux je ne sais pas positionner le niveau de l'évent par rapport à celui du haut-parleur.

Même chose pour les mesures des enceintes D et G, si vous voulez une balance correcte entre les deux canaux.
Il y a toujours une petite différence entre les deux, différence que je rattrape lors des corrections.

L'idéal est de faire toutes les mesures dans la même session.
Mais ça n'évitera pas d'avoir à rechercher à l'écoute le niveau optimal des mesures de proximité par rapport au niveau des mesures plus loin :
Les 6 dB d'atténuation à chaque fois que la distance double ne s'appliquent pas de très près...

 

Critères de choix à l'écoute :

Qui dit deux réglages, dits choix du meilleur des deux réglages...
Et là, vous avez des difficultés, quels critères d'écoutes faut-il retenir pour choisir ?

Un critère ne marche pas, avoir une idée précise du résultat à obtenir, à partir d'un CD pour lequel vous ne savez pas comment il a été mixé.
Vous obtiendrez peut-être le résultat souhaité sur le CD en question, et pas sur tous les autres CD.
Le bon critère d'écoute et de choix doit être indépendant de l'enregistrement, c'est la clef du succès.

Certains d'entre vous veulent une écoute "au niveau du chef d'orchestre".
Je vais vous taquiner un peu, c'est encore mieux sur les genoux de la violoniste ?
Sur un forum un internaute racontait qu'il était très content d'avoir réglé les enceintes pour avoir la chanteuse très en avant, mais que c'était aussi très fatigant à la longue.
Désolé, c'est là encore un critère qui ne marche pas.

 

La taille de l'image sonore :

Mes critères de mise au point, basés sur la taille de l'image sonore, existent dans deux chapitres.
Les liens seront suffisants...
En fonction de vos remarques, les chapitres seront complétés si nécessaire.

• La mise au point et le rodage : Critères d'écoute.
• La mise au point de l'évent : Que faut-il écouter ?

 

Écoute sur la durée :

Vos retours me prouvent le mal que vous avez à entendre la différence avec le critère de la taille de l'image sonore.
Une autre solution est la comparaison sur la durée, 3 jours avec un réglage, 3 jours avec un autre, retour au premier réglage et choix.
Écoute en stéréo, vous oubliez la touche mono dans ce cas.
En stéréo et sur la durée, vous pouvez aussi le faire avec Foobar à la place de JRiver.

Sur la durée je ne vous donne pas de critère de choix, vous écoutez, vous gardez ce qui vous semble le plus juste.
Une image sonore haute, large et profonde reste pour moi le meilleur critère, vous en aurez peut-être d'autres.

 

Précision de la mise au point :

Lorsque l'on commence une série d'essais avec une validation à l'écoute se pose la question de la précision à retenir pour la mise au point.
Cette précision dépend de votre capacité à entendre les différences entre deux réglages.
Prenons trois exemples :

• La courbe cible est obtenue avec 3 corrections de même valeur, par exemple 3x -1.0 dB.
  Avec une précision de mise au point de 1 dB, il faudra essayer 3x -0.0 dB, 3x -1.0 dB, 3x -2.0 dB, 3x -3.0 dB, je ne pense pas que nous allions au-delà.
  Imaginons que vous validiez 3x -2.0 dB, nous en restons là, ou nous essayons aussi 3x -1.5 dB et 3x -2.5 dB ?
  Et si vous entendez bien une différence de 0.5 dB, nous en restons là ou nous descendons à 0.2 dB ou 0.1 dB ?
  La balle est dans votre camp, c'est vous qui validez les réglages à l'écoute...
   
• Le filtre passe-haut sera un Butterworth à 30 dB/octave pour commencer.
  Nous réglons la fréquence à 5 Hz près ? Par exemple, 30 Hz, 35 Hz, 40 Hz, 45 Hz...
  Une fois la bonne valeur trouvée, descendons-nous à 2.5 Hz près, voire à 1.25 Hz près ?
  La balle est dans votre camp, c'est vous qui validez les réglages à l'écoute...
   
• À partir des mesures, je génère le fichier de correction, en intégrant la mesure à 60 cm environ et la mesure à 10 cm pour ne pas avoir de trou dans le grave.
  Cette mesure à 10 cm doit être réglée en niveau par rapport à celle à 60 cm.
  À, quelle précision le faisons-nous, 1.0 dB ? 0.5 dB ? 0.2 dB, 0.1 dB ?

Le bon réglage est trouvé quand le réglage inférieur ET le réglage supérieur sont moins bons à l'écoute que le réglage retenu.
Avec une précision plus grande, il y a moins d'écart entre deux réglages.
La balle est dans votre camp, c'est vous qui validez les réglages à l'écoute...

Il y aura un temps d'apprentissage pour bien percevoir les différences sur la taille de l'image sonore.
Il est parfaitement possible de faire une première passe de réglages avec une précision assez grossière, puis de revenir dans un deuxième temps sur un ou plusieurs réglages avec une précision plus grande.
L'important est de ne changer qu'un seul paramètre à la fois, et de ne pas aller plus loin avant la validation du réglage à l'écoute.

 

Les valeurs que j'appliquerai :

Suite à vos retours, je serai plus prudent à l'avenir sur le pas entre deux réglages.
Je commencerai à 1.0 dB de différence entre deux courbes cibles.
Sur les passe-haut ou passe-bas ce sera 5 Hz dans le grave, 2000 Hz dans les extrêmes aigus.
Une différence de 5 Hz à 40 Hz, ou une différence de 2000 Hz à 16000 Hz, l'écart est le même !!!
40 / 5 * 2000 = 16000.

Il sera toujours possible de faire plus précis à votre demande.
Qu'ai-je vraiment entendu chez moi avec 0.01 dB sur la courbe cible "Tilt", 0.125 Hz sur le passe-haut et 125 Hz sur le passe-bas ?
Vos retours m'interrogent, et d'autres tests ont confirmés un réglage à 3x 0.01 dB sur la courbe cible "Tilt", pour moi.

 

Vos compétences en informatique :

Je suis prêt à vous aider gratuitement, et je vais passer du temps pour vous faire différents fichiers de correction à tester.
Même si vos essais vont se dérouler sur plusieurs semaines, c'est un peu tout les jours que je travaillerai pour vous à vous faire une fois des fichiers 01, une fois des fichiers 02.
Je veux bien passer du temps, mais il faut que ça vous soit utile, et que vous validiez à chaque fois une solution ou l'autre.

Ce que je ne veux pas, c'est être comme pour cet internaute à 35 mn de chez moi, chez qui j'ai du installer et configurer complètement JRiver sur son PC, chez qui j'ai du installer tous les répertoires des fichiers de configuration et de correction, et qui ne savais pas recopier sur son PC les fichiers de corrections que je lui avais envoyés par mail.
Ce n'est qu'un copier-coller dans un répertoire précis !!!

Je peux comprendre que mes explications ne sont pas toujours claires, et je retoucherai mes chapitres en fonction de vos remarques.
Si vous avez la volonté d'y arriver, vous y arriverez, même s'il faut échanger 2 heures au téléphone pour cela.

Pierre y est bien arrivé, et ses FERTIN LB12 MKII ont bien été améliorés à l'écoute !!!
Pourtant il habite à 450 km de chez moi, et je ne me suis jamais déplacé pour l'aider.

Par contre pour un autre internaute je suis forcé de constater un échec total.
Aider, oui, faire le boulot à votre place, non.
Être amateur, et bénévole dans le cas présent, me donnent le droit de ne pas avoir à me décarcasser plus que le raisonnable.
Ce n'est pas le seul audiophile à ne pas maîtriser l'informatique, pas de maîtrise, pas de solutions...

Dôme Acoustique