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Dôme acoustique | Compteur pour tout le site : 16 441 935 Nombre actuel de lecteurs : 318 J'ai besoin d'aide pour les menus déroulants |
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de studio NEUMANN et HEDD - 1-1-4-4 : La mise en phase des haut-parleurs
- 1-1-4-5 : Mesure de la phase acoustique d'une enceinte
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d'un filtre
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dans leur enceinte- 1-1-5-1 : Ma courbe cible
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de la face avant de l'enceinte - 1-1-5-3 : Égaliseur et égalisation
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- 1-1-9-1 : Les livres
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à haute-fidélité par G.A. BRIGGS en 1958
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applicables à la convolution- 1-2-1-1 : Philosophie audiophile
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distance de mesure - 1-2-1-3 : La phase acoustique
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de vos enceintes acoustiques - 1-2-1-6 : Plan d'expérience sur
les corrections par convolution - 1-2-1-7 : Ma courbe cible
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d'une enceinte - 1-2-1-10 : Mesure de la phase acoustique
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dématérialisée - 1-2-2-2 : PC et Hi-Fi
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format flac - 1-2-3-10 : L'upsampling
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par convolution
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en bruit rose - 1-3-3-3 : Mesure de la phase acoustique
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multifenêtrage - 1-3-3-6 : Réglage des délais entre les HP
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la mesure - 1-3-3-8 : Mesure de la distorsion
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de nos appareils hi-fi - 1-4-2-3 : Terre, masse et
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RCA et XLR - 1-4-3-2 : Les câbles pour liaison
numérique - 1-4-3-3 : Les câbles pour liaison HP
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bicâblage - 1-4-3-5 : Les câbles secteur
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- 1-4-3-1 : Les câbles de modulation
- 1-5 : Autour des HP et enceintes
- 1-6 : Acoustique des pièces et studios
- 1-1 : Notions techniques
- 2 : Enceintes, calculs, réalisations, HC
- 2-1 : Enceintes fermées
- 2-1-1 : Les enceintes à évent, bass-reflex
- 2-1-1-1 : Calcul d'une enceinte bass-reflex
- 2-1-1-2 : Les limites des conseils
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- 2-1-1-4 : Domaine d'utilisation d'un haut-parleur
- 2-1-1-5 : Annuler l'influence de la pièce
dans les graves - 2-1-1-6 : Calcul d'évent
- 2-1-1-7 : Forme de l'évent
- 2-1-1-8 : Résistance en série
- 2-1-1-9 : Simulation et limite
- 2-1-1-10 : Élongation et puissance
- 2-1-1-11 : Comprendre facilement le groupe délai
- 2-1-1-12 : Bass-reflex de très grand volume
- 2-1-1-13 : L'optimisation par le rendement
- 2-1-2 : Les enceintes à évent à triple résonateur
- 2-1-3 : Calcul des enceintes à évent
- 2-1-3-1 : Explication des recherches multicritères
Exemple avec une enceinte à évent - 2-1-3-2 : Recherche multicritères des HP
pour enceinte à évent - 2-1-3-3 : Recherche multicritères BESSEL
des HP pour enceinte à évent - 2-1-3-4 : Calcul d'une enceinte à évent
- 2-1-3-5 : Calcul d'une enceinte à triple résonateur
- 2-1-3-6 : Calcul d'une enceinte à radiateur passif
- 2-1-3-1 : Explication des recherches multicritères
- 2-1-4 : Calculs d'une enceinte à radiateur passif
- 2-1-5 : Calculs d'une enceinte RJ de SUPRAVOX
- 2-1-6 : Les enceintes closes
- 2-1-6-1 : Calcul d'une enceinte close
- 2-1-6-2 : Les enceintes closes
- 2-1-6-3 : La transformée de Linkwitz
- 2-1-6-4 : Annuler l'influence de la pièce
dans les graves - 2-1-6-5 : Explication de la recherche multicritères
- 2-1-6-6 : Recherche multicritères des HP
pour enceinte close - 2-1-6-7 : Comprendre facilement le groupe délai
- 2-1-6-8 : Enceinte close et filtre
- 2-1-7 : Les charges symétriques
- 2-1-7-1 : Les charges passe-bande du 4e, 6e et 7e ordre
- 2-1-7-2 : Enceinte passe-bande du 4e ordre
- 2-1-7-3 : Enceinte passe-bande du 6e ordre
- 2-1-7-4 : Enceinte passe-bande du 7e ordre
- 2-1-7-5 : Calcul d'une enceinte passe-bande du 4e ordre
- 2-1-7-6 : Calcul d'une enceinte passe-bande du 6e ordre
- 2-1-7-7 : Calcul d'une enceinte passe-bande du 7e ordre
- 2-1-8 : Les enceintes infinies
- 2-1-9 : Les lignes acoustiques
- 2-1-10 : Les enceintes TQWT et 1/4 d'onde
- 2-1-11 : La hi-fi embarquée, CAR audio
- 2-1-12 : Les caissons de graves
- 2-1-13 : Stéréolith
- 2-1-1 : Les enceintes à évent, bass-reflex
- 2-2 : Baffles plans
- 2-2-1 : Théorie du baffle plan
- 2-2-2 : Grave sur baffle plan
- 2-2-3 : Réalisation d'un baffle plan
- 2-2-3-1 : Construction du baffle plan
- 2-2-3-2 : Baffle plan de médium
- 2-2-3-3 : Un exemple, le mien
- 2-2-3-4 : Baffle plan et design
- 2-2-3-5 : Une enceinte, open baffle, 3 voies
2x38cm, d'inspiration américaine - 2-2-3-6 : Une enceinte, open-baffle 2 x 31 cm,
inspirée partiellement d'une réalisation DIY - 2-2-3-7 : Présentation de deux kits open baffle
- 2-2-3-8 : Caisson de graves Ripole
- 2-2-3-9 : Études sur le baffle plan
- 2-2-4 : Calcul d'un baffle plan
- 2-3 : Les pavillons
- 2-3-1 : Pavillons calcul et tracé
- 2-3-2 : Pavillons avant pour compression
- 2-3-3 : Pavillons arrière repliés, BLH
- 2-3-4 : Plan de pavillons
- 2-3-4-1 : Caisson de graves à pavillon SONO
- 2-3-4-2 : Les pavillons courts
- 2-3-4-3 : Pavillon rond 150 Hz
Surfaces temporelles - 2-3-4-4 : Pavillon rond 150 Hz
Surfaces JMLC (en attente) - 2-3-4-5 : Comparaison pavillon de bas médium
150 Hz temporel et JMLC - 2-3-4-6 : Pavillon carré 150 Hz
Surfaces temporelles - 2-3-4-7 : Pavillon vertical d'encoignure
- 2-3-4-8 : Klispchorn revisitée
- 2-3-4-9 : L'enceinte WICKED-ONE HORN FC
- 2-4 : Les haut-parleurs large bande et coaxiaux
- 2-4-1 : Les haut-parleurs large bande
- 2-4-1-1 : Les haut-parleurs large bande
- 2-4-1-2 : Utilisation des haut-parleurs LB
- 2-4-1-3 : Médium ou large bande ?
- 2-4-1-4 : Filtre pour ajouter un tweeter
à un large bande - 2-4-1-5 : La correction de courbe de réponse
RLC parallèle - 2-4-1-6 : Correction de la taille de la face
avant de l'enceinte - 2-4-1-7 : Ma courbe cible
- 2-4-1-8 : Quantification des critères
- 2-4-2 : Quelques large bande
- 2-4-2-1 : Une sélection de haut-parleurs
large bande de grand diamètre - 2-4-2-2 : Le PHY H21LB15
- 2-4-2-3 : Le PHY KM30
- 2-4-2-4 : Le VISATON B200
- 2-4-2-5 : Le DAVIS 20DE8
- 2-4-2-6 : L'ALTEC 420-8B BILEX
- 2-4-2-7 : Le JBL LE8T
- 2-4-2-8 : Haut-parleurs large bande
sur baffle plan - 2-4-2-9 : Une réalisation 31 cm large bande
en enceinte close
- 2-4-2-1 : Une sélection de haut-parleurs
- 2-4-3 : Les haut-parleurs coaxiaux
- 2-4-1 : Les haut-parleurs large bande
- 2-5 : La base de données HP
calculs des enceintes- 2-5-1 : Calcul des enceintes
- 2-5-1-1 : Calcul d'un pavillon
- 2-5-1-2 : Calcul d'une enceinte bass-reflex
- 2-5-1-3 : Calcul d'une enceinte à triple
résonateur - 2-5-1-4 : Calcul d'une enceinte à radiateur
passif - 2-5-1-5 : Calcul d'une enceinte passe-bande
du 4e ordre - 2-5-1-6 : Calcul d'une enceinte passe-bande
du 6e ordre - 2-5-1-7 : Calcul d'une enceinte passe-bande
du 7e ordre - 2-5-1-8 : Calcul d'une enceinte 1/4 d'onde et TQWT
- 2-5-1-9 : Calcul d'une enceinte close
- 2-5-1-10 : Calcul d'un baffle plan
- 2-5-1-11 : Calcul d'un filtre passif,
2 ou 3 voies, 6 à 24 dB
- 2-5-2 : Recherches multicritères
- 2-5-2-1 : Sur les paramètres T&S
- 2-5-2-2 : Équivalent à celui choisi au départ
- 2-5-2-3 : HP pour pavillon
- 2-5-2-4 : HP pour enceinte à évent
- 2-5-2-5 : HP pour enceinte à évent, BESSEL
- 2-5-2-6 : HP pour enceinte 1/4 d'onde
- 2-5-2-7 : HP pour enceinte close
- 2-5-2-8 : HP pour enceinte CAR AUDIO
- 2-5-2-9 : HP pour baffle plan
- 2-5-3 : Consultation des données
- 2-5-4 : Ajout et modifications
- 2-5-5 : Tableaux
- 2-5-5-1 : Marques des HP
- 2-5-5-2 : Avis sur les marques et les HP
- 2-5-5-3 : Diamètre des HP
- 2-5-5-4 : Impédance des HP
- 2-5-5-5 : Type entré et calculé des HP
- 2-5-5-6 : Type des tweeters et compressions
- 2-5-5-7 : Type d'enceinte
- 2-5-5-8 : Type de filtre
- 2-5-5-9 : Type d'alignement pour enceinte à évent
- 2-5-5-10 : Combinaisons d'évent par la surface
- 2-5-5-11 : Proportion des enceintes
- 2-5-5-12 : Construction des enceintes
- 2-5-6 : Coeficients, moyennes et courbes
- 2-5-7 : Fonctionnement
- 2-5-8 : Statistiques
- 2-5-1 : Calcul des enceintes
- 2-6 : Le filtrage
- 2-6-1 : Tweeter et filtre
- 2-6-2 : Choix du filtre
- 2-6-2-1 : Filtre 2 et 3 voies et tableur JMLC
- 2-6-2-2 : Simulateur JMLC filtre 4 voies
- 2-6-2-3 : Simulateur JMLC filtre 3 voies
- 2-6-2-4 : Simulateur JMLC filtre 2 voies
- 2-6-2-5 : Simulation de 4 filtres sous Mathcad
- 2-6-2-6 : Ordre d'un filtre
- 2-6-2-7 : Comprendre facilement le groupe délai
- 2-6-2-8 : Réponse dans l'axe et en coïncidence
- 2-6-2-9 : L'utopie du filtre à 6 dB/octave
- 2-6-2-10 : Enceinte close et filtre
- 2-6-3 : Calcul des filtres passifs
- 2-6-3-1 : Les limites du calcul d'un filtre passif
- 2-6-3-2 : Calcul d'un filtre passif,
2 ou 3 voies, 6 à 24 dB - 2-6-3-3 : Vérification d'un filtre passif existant
2 voies à 6, 12, 18 et 24 dB/octave - 2-6-3-4 : Mise en série de filtres
du 1er et 2e ordre - 2-6-3-5 : La problématique du filtrage d'un grave avec un médium
- 2-6-3-6 : Filtre et impédance
- 2-6-4 : Autres filtres passifs
- 2-6-5 : Filtrer un caisson de graves
- 2-6-6 : Atténuation et correcteur d'impédance
- 2-6-7 : Réalisation des filtres passifs
- 2-6-7-1 : Les filtres passifs du commerce
- 2-6-7-2 : Réalisation sur une plaquette en bois
- 2-6-7-3 : Mise au point d'un filtre passif
- 2-6-7-4 : Choix des selfs
- 2-6-7-5 : Résistance interne des selfs
- 2-6-7-6 : La longue mise au point d'un filtre
- 2-6-7-7 : Tweak DIY des filtres passifs des enceintes du commerce
- 2-6-8 : Filtre actif
- 2-6-9 : Autour des filtres
- 2-7 : Réalisations et plans
- 2-7-1 : Plans avec les outils de la base de données
- 2-7-2 : Plans de la menuiserie de votre enceinte
- 2-7-3 : Critères importants à prendre en compte
- 2-7-4 : La mise au point, filtre et enceinte
- 2-7-4-1 : Vos oreilles, parce qu'il faut bien
entendre pour faire une bonne mise au point - 2-7-4-2 : Mesures et mise au point :
Contexte et méthode - 2-7-4-3 : La mise au point et le rodage
- 2-7-4-4 : La mise au point du filtre
- 2-7-4-5 : La longue mise au point d'un filtre
- 2-7-4-6 : La mise au point de l'évent
- 2-7-4-7 : Un exemple de mise au point
- 2-7-4-8 : Mettez au point vous-même vos
enceintes haut de gamme, par Gautier Audio
- 2-7-4-1 : Vos oreilles, parce qu'il faut bien
- 2-7-5 : Réalisations 8, 10, 12 et 14 cm
- 2-7-6 : Réalisations 17 cm
- 2-7-7 : Réalisations 21 cm
- 2-7-8 : Réalisations 25 cm
- 2-7-8-1 : Un projet DIY, 3 voies actives
25 cm, inspirée d'une enceinte chinoise - 2-7-8-2 : Une enceinte active ou passive,
3 voies, 25 cm, d'allure combo vintage - 2-7-8-3 : Une enceinte inspirée partiellement
d'un moniteur de studio JBL de 25cm - 2-7-8-4 : Une enceinte semi-DIY, 2 x 25cm,
inspirée d'une enceinte mixte studio hi-fi - 2-7-8-5 : L'installation de Jean-Pierre
- 2-7-8-1 : Un projet DIY, 3 voies actives
- 2-7-9 : Réalisations 31 cm
- 2-7-9-1 : Un projet d'enceinte sur la base d'une
compression 1,4 pouce et d'un grave médium
de 31 cm - 2-7-9-2 : Une enceinte hi-fi active 3 voies DIY,
inspirée par une enceinte connue - 2-7-9-3 : Une enceinte 3 voies, 2x31 cm,
active, inspirée par une enceinte allemande - 2-7-9-4 : Une 3 voies avec 2x31 cm, active,
sans menuiserie, haut-parleurs Davis Acoustics - 2-7-9-5 : Câbler et dupliquer
un moniteur de studio pour un projet DIY - 2-7-9-6 : Une enceinte active, 3 voies,
inspirée par une Cabasse Sampan - 2-7-9-7 : Une enceinte hi-fi inspirée d'un
moniteur d'écoute principale Adam Audio S6X - 2-7-9-8 : Une enceinte DIY haut de gamme
inspirée d'une enceinte hi-fi anglaise - 2-7-9-9 : Une enceinte, 2x31 cm, à deux
pavillons, inspirée d'une enceinte chinoise - 2-7-9-10 : Graves de 31 cm pour enceinte close
- 2-7-9-1 : Un projet d'enceinte sur la base d'une
- 2-7-10 : Réalisations 38 cm
- 2-7-11 : Réalisations 46 cm
- 2-7-11-1 : Un trois 46cm DIY inspiré par
un subwoofer thaïlandais et un kit américain - 2-7-11-2 : Un projet inspiré d'une
enceinte associant Line-source et point-source - 2-7-11-3 : Une enceinte DIY, 46cm, inspirée
partiellement d'un kit danois - 2-7-11-4 : Des éléments JBL pour une enceinte
46cm d'inspiration JBL 4699B
- 2-7-11-1 : Un trois 46cm DIY inspiré par
- 2-8 : Quelques aspects du cahier des charges,
par Jean Dupont- 2-8-1 : Philosophie sur la Hi-Fi,
par Jean Dupont- 2-8-1-1 : Le clivage entre Hi-Fi et moniteur de studio
en Grande-Bretagne et en Allemagne - 2-8-1-2 : La voie grave de Marcel Roggero
30 ans plus tard - 2-8-1-3 : La voie grave de Francis Ibre
15 ans plus tard - 2-8-1-4 : Un hommage à Jean-Michel
LE CLéAC'H (1954-2013) - 2-8-1-5 : Une alimentation par des batteries
pour une meilleure qualité sonore - 2-8-1-6 : Le vocabulaire et les expressions
audiophiles - 2-8-1-7 : Réfuter un pseudo-manifeste
audiophile - 2-8-1-8 : Une quantification hi-fi au moyen
d'un questionnaire
- 2-8-1-1 : Le clivage entre Hi-Fi et moniteur de studio
- 2-8-2 : Philosophie de conception,
par Jean Dupont- 2-8-2-1 : Une solution haut rendement sous
contrainte de budget et d'encombrement - 2-8-2-2 : Concilier, look vintage, qualité d'écoute,
budget serré et relative facilitée ? - 2-8-2-3 : Faire appel à un artisan
menuisier-ébéniste pour une enceinte - 2-8-2-4 : L'association d'enceintes de studio
comme alternative à certaines réalisations DIY THDG - 2-8-2-5 : Utilisation d'un autotransformateur
en amplification active 3 voies - 2-8-2-6 : Erreurs et faiblesses de certaines
enceintes japonaises, dites "audiophiles"
et " haut rendement" - 2-8-2-7 : Mieux déceler les erreurs des
systèmes japonisants - 2-8-2-8 : Des erreurs rencontrées dans
des projets et réalisations d'enceintes DIY
- 2-8-2-1 : Une solution haut rendement sous
- 2-8-3 : Haut-parleurs pour le grave,
par Jean Dupont
- 2-8-1 : Philosophie sur la Hi-Fi,
- 2-9 : La sonorisation
- 2-9-1 : Enceinte de sono à 2 voies
- 2-9-2 : Fabrication enceinte de sono à 2 voies
- 2-9-3 : Fréquence de coupure compressions
- 2-9-4 : Caisson de graves pour sono
- 2-9-5 : Le SPL max des caissons de basse
actifs de sonorisation mobile - 2-9-6 : Caisson de graves à pavillon pour sono
- 2-9-7 : Enceinte de bas médium pour sono
- 2-9-8 : Puissance des enceintes BM sono
- 2-9-9 : Puissance des enceintes graves sono
- 2-9-10 : Ajouter des roues à une enceinte
- 2-9-11 : L'enceinte NEXO LS2000
- 2-10 : Le home cinéma et ses réglages
- 2-10-1 : Home cinéma et haute fidélité
- 2-10-2 : Home cinéma : La famille sonore
- 2-10-3 : Home cinéma : Sélecteurs
- 2-10-4 : Les réglages en home cinéma
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1-1-2-2 : grave, médium et aigu
Mise à jour : 13 novembre 2023, Antimode 11.
Quelles sont les limites en fréquence entre sub, grave, bas médium, médium, haut médium, aigu et extrême aigu ?
J'ai fait une petite recherche sur internet et j'ai trouvé les 7 réponses suivantes :
Trouvé sur internet :
En 10 bandes :
- 20 Hz - 40 Hz : sub.
- 40 Hz - 80 Hz : très grave.
- 80 Hz - 160 Hz : grave moyen.
- 160 Hz - 300 Hz : grave haut.
- 300 Hz - 600 Hz : médium bas.
- 600 Hz - 1200 Hz : médium moyen.
- 1200 Hz - 2400 Hz : médium haut.
- 2400 Hz - 5000 Hz : zone de présence.
- 5000 Hz - 10000 Hz : aigu.
- 10000 Hz - 20000 Hz : extrême aigu.
En 8 bandes :
- 20 Hz - 50 Hz : extrême grave.
- 50 Hz - 100 Hz : grave.
- 100 Hz - 200 Hz : haut grave.
- 200 Hz - 500 Hz : bas médium.
- 500 Hz - 1500 Hz : médium.
- 1500 Hz - 3000 Hz : haut médium.
- 3000 Hz - 8000 Hz : aigu.
- 8000 Hz - 20000 Hz : extrême aigu.
En 7 bandes :
- 20 Hz - 80 Hz : sub.
- 80 Hz - 200 Hz : grave.
- 200 Hz - 400 Hz : bas médium.
- 400 Hz - 800 Hz : médium.
- 800 Hz - 4000 Hz : haut médium.
- 4000 Hz - 10000 Hz : aigu.
- 10000 Hz - 20000 Hz : extrême aigu.
En 6 bandes :
- 20 Hz - 200 Hz : grave.
- 200 Hz - 500 Hz : bas médium.
- 500 Hz - 1500 Hz : médium.
- 1500 Hz - 4000 Hz : haut médium.
- 4000 Hz - 10000 Hz : aigu.
- 10000 Hz - 20000 Hz : extrême aigu.
- 30 Hz - 63 Hz : sub.
- 63 Hz - 250 Hz : grave.
- 250 Hz - 500 Hz : bas médium.
- 500 Hz - 2000 Hz : médium.
- 2000 Hz - 4000 Hz : haut médium.
- 4000 Hz - 20000 Hz : aigu.
En 3 bandes :
- 20 Hz - 400 Hz : grave.
- 400 Hz - 1600 Hz : médium.
- 1600 Hz - 20000 Hz : aigu.
- 20 Hz - 400 Hz : grave.
- 400 Hz - 2000 Hz : médium.
- 2000 Hz - 20000 Hz : aigu.
Le découpage en 10 bandes est trop précis pour être facilement exploitable.
Le découpage en 3 bandes n'est pas assez précis.
Ce sont les découpages en 6 ou 7 bandes qui me semblent être les plus pertinents.
Mon avis :
S'il n'y a pas un consensus, il y a des directions communes...
Voici mon avis, qui est une moyenne recalculée à partir des avis ci-dessus.
Il y a un rapport de 2.8 environ entre les fréquences de chaque bande jusqu'à l'aigu.
J'ai retenu 7 bandes, j'ai éliminé une solution en 6 bandes, et une autre solution en 8 bandes.
En 7 bandes :
- 20 Hz - 55 Hz : sub.
- 55 Hz - 160 Hz : grave.
- 160 Hz - 450 Hz : bas médium.
- 450 Hz - 1260 Hz : médium.
- 1260 Hz - 3550 Hz : haut médium.
- 3550 Hz - 10000 Hz : aigu.
- 10000 Hz - 20000 Hz : extrême aigu.
Les avis sont subjectifs, personne n'a ni totalement raison ni totalement tord...
Fréquences et perception sonore :
Traduction Google, au-dessus du 0 dB :
100 à 150 Hz : Ajouter de la chaleur, de la plénitude.
800 Hz à 1 kHz : Clartée des paroles.
3 kHz à 6 kHz : Puissance de la voix.
9 kHz à 11 kHz : Voix cristalline.
> 12 kHz : Aération du son.
Traduction Google, au-dessous du 0 dB :
75 Hz à 100 Hz : Retirer le bruit.
100 à 150 Hz : Retirer l'écho.
800 Hz à 1 kHz : Supprimer la tonalité nasale.
2.5 kHz à 4 kHz : Supprimer la dureté numérique.
4 kHz à 9 kHz : Atténuation des sifflantes et des occlusives d'un son.
> 12 kHz : Moins fragile, moins cassant.
Un grand merci pour votre visite. --- Retour direct en haut de la page ---
Un grand-père facétieux disait à ses petits enfants que le grand truc blanc tout en haut du Puy-de-Dôme était un thermomètre géant.
Quand il deviendra tout rouge il faudra vite se sauver, parce que le volcan va se réveiller !!!
Dôme Acoustique
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Test "responsive" en simulant des écrans de smartphone de résolution différentes.
Ce sont trois outils de contrôle pour le webmaster du site Dôme Acoustique, c'est inutile pour les utilisateurs.
Avoir le lien dans chaque page est plus simple pour les retrouver.