Page affichée à 00:59:41 mardi 30 mai 2023		Dôme acoustique	Compteur pour tout le site : 12 374 070 Nombre actuel de lecteurs : 41.
		Le site de Dominique, un amateur passionné

• 1 : Technique, PC Hi-Fi, mesure, câbles
  • 1-1 : Notions techniques
    • 1-1-1 : L'auditeur
      • 1-1-1-1 : La haute fidélité
      • 1-1-1-2 : Les audiophiles
      • 1-1-1-3 : Philosophie audiophile
      • 1-1-1-4 : Ambition, potentiel et résultats à l'écoute
      • 1-1-1-5 : Le nécessaire et l'accessoire
      • 1-1-1-6 : Vrai problèmes, bonnes et moins bonnes solution
      • 1-1-1-7 : Mon audition à changé
    • 1-1-2 : Théorie sur les HP
      • 1-1-2-1 : HP, aspects théoriques
      • 1-1-2-2 : Grave, médium et aigu
      • 1-1-2-3 : Le grave
      • 1-1-2-4 : Grave rapide
      • 1-1-2-5 : La masse de la membrane d'un haut-parleur de
        graves est-elle un ennemi de sa réponse transitoire ?
      • 1-1-2-6 : La dynamique en Hi-Fi
      • 1-1-2-7 : Masse mécanique de rayonnement arrière
      • 1-1-2-8 : SPL théorique d'un HP
      • 1-1-2-9 : Célérité de l'air, C et Ro
      • 1-1-2-10 : Champs libre
      • 1-1-2-11 : Comprendre facilement le groupe délai
      • 1-1-2-12 : Octave et calculs associés
    • 1-1-3 : Caractéristiques des HP
      • 1-1-3-1 : Des données HP juste
      • 1-1-3-2 : Directivité des HP
      • 1-1-3-3 : Les non linéarité
      • 1-1-3-4 : Les transitoires
      • 1-1-3-5 : Schéma électrique équivalent à un HP
      • 1-1-3-6 : Calculs avec plusieurs HP
      • 1-1-3-7 : Calculs en base de données, paramètres T&S
    • 1-1-4 : La phase acoustique
      • 1-1-4-1 : Menu global sur la phase acoustique
      • 1-1-4-2 : La phase acoustique
      • 1-1-4-3 : La correction numérique les monitors
        de studio NEUMANN et HEDD
      • 1-1-4-4 : La mise en phase des haut-parleurs
      • 1-1-4-5 : Mesure de la phase acoustique d'une enceinte
      • 1-1-4-6 : Filtre passe tout
      • 1-1-4-7 : Phase et temps de propagation de groupe
        d'un filtre
    • 1-1-5 : Correction des HP montés dans leur enceinte
      • 1-1-5-1 : Ma courbe cible
      • 1-1-5-2 : Baffle step : Correction de la taille
        de la face avant de l'enceinte
      • 1-1-5-3 : Egaliseur et égalisation
      • 1-1-5-4 : Limiter la courbe de réponse d'une enceinte
      • 1-1-5-5 : Courbe ISO 2969X
      • 1-1-5-6 : Loi des 400 000
      • 1-1-5-7 : Absorption atmosphérique
      • 1-1-5-8 : Influence du local sur les enceintes acoustiques
      • 1-1-5-9 : La grosse caisse et la guitare basse en Hi-Fi sous 125 Hz
    • 1-1-6 : Impédance et branchement
      • 1-1-6-1 : Impédance d'une enceinte
    • 1-1-7 : Commerce
      • 1-1-7-1 : Enceintes et amplis du commerce
      • 1-1-7-2 : Bêtisier
      • 1-1-7-3 : Puissance minimale de l'ampli
      • 1-1-7-4 : Les lecteurs CD
      • 1-1-7-5 : Le haut de gamme, revues Hi-Fi et salons
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      • 1-1-8-1 : Réparation des HP
      • 1-1-8-2 : Placement optimal des enceintes
        dans votre pièce d'écoute
      • 1-1-8-3 : Orientation des enceintes
        par rapport au point d'écoute
      • 1-1-8-4 : Hi-Fi et vidéo sur les forums
      • 1-1-8-5 : Ecoute des autres systèmes
      • 1-1-8-6 : Je débute : Le cahier des charges de vos enceintes
      • 1-1-8-7 : La Hi-Fi pour les débutants
      • 1-1-8-8 : Son 3D à partir d’un Signal Stéréo
    • 1-1-9 : Livres
      • 1-1-9-1 : Les livres
      • 1-1-9-2 : Les composants passifs, leurs influences
        sur le son
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      • 1-1-9-5 : Table des matières, les haut-parleurs
        par G.A. BRIGGS en 1962
      • 1-1-9-6 : Table des matières, Reproduction sonore
        a haute-fidélité par G.A. BRIGGS en 1958
  • 1-2 : PC et Hi-Fi, corrections par convolution
    • 1-2-1 : Philosophie et méthodes applicable à la convolution
      • 1-2-1-1 : Philosophie audiophile
      • 1-2-1-2 : Philosophie sur la distance de mesure
      • 1-2-1-3 : La phase acoustique
      • 1-2-1-4 : Pourquoi il faut corriger ?
      • 1-2-1-5 : Corrections par convolution de vos enceintes acoustique
      • 1-2-1-6 : Plan d'expérience sur les corrections par convolution
      • 1-2-1-7 : Ma courbe cible
      • 1-2-1-8 : La transformée de Linkwitz
      • 1-2-1-9 : Limiter la courbe de réponse d'une enceinte
      • 1-2-1-10 : Mesure de la phase acoustique
    • 1-2-2 : Dématérialisation et égalisation
      • 1-2-2-1 : Le B A BA de la musique dématérialisée
      • 1-2-2-2 : PC et Hi-Fi
      • 1-2-2-3 : PC juke-box
      • 1-2-2-4 : PC multiroom
      • 1-2-2-5 : PC radio
      • 1-2-2-6 : Correction de la phase acoustique
      • 1-2-2-7 : Filtrage
      • 1-2-2-8 : Synoptique de 5 configurations
      • 1-2-2-9 : La touche mono numérique
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      • 1-2-3-2 : JRiver
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      • 1-2-3-4 : Que faut-il corriger ?
      • 1-2-3-5 : Correction sans mesure
      • 1-2-3-6 : Audacity
      • 1-2-3-7 : VSTHost et Convolver VST
      • 1-2-3-8 : Correction par convolution multi sources
      • 1-2-3-9 : Exact Audio Copy et le format Flac
      • 1-2-3-10 : L'upsampling
      • 1-2-3-11 : Piloter Foobar avec une tablette
      • 1-2-3-12 : Par quoi remplacer un mini DSP ?
      • 1-2-3-13 : Dante
    • 1-2-4 : De l'aide pour vos corrections par convolution
  • 1-3 : La mesure
    • 1-3-1 : Matériel de mesure
      • 1-3-1-1 : Pourquoi il faut s'équiper d'un système de mesure ?
      • 1-3-1-2 : Matériel pour le mesure d'un HP ou d'une enceinte
      • 1-3-1-3 : Mesures dans les revues
      • 1-3-1-4 : Mesures et mise au point : Contexte et méthode
    • 1-3-2 : Mesures d'impédance
      • 1-3-2-1 : Mesure de Fs, Re, Qms, Qes, Qts et Sd
      • 1-3-2-2 : Mesure de Mms, Vas et BL
      • 1-3-2-3 : Formulaire de calcul des paramètres mesurés, 1/5
      • 1-3-2-4 : Mesure spécifique pour un tweeter
      • 1-3-2-5 : Moyenne des paramètres T&S
    • 1-3-3 : Mesures avec un micro
      • 1-3-3-1 : Mesure courbe de réponse
        en bruit rose
      • 1-3-3-2 : Mesure MMM au point d'écoute
        en bruit rose
      • 1-3-3-3 : Mesure de la phase acoustique
        et de la réponse, en sweep
      • 1-3-3-4 : Garder la partie utile de l'impulsion
      • 1-3-3-5 : Traiter dans Excel le multi fenêtrage
      • 1-3-3-6 : Réglage des délais entre les HP
      • 1-3-3-7 : Les effets du sol pendant la mesure
      • 1-3-3-8 : Mesure de la distorsion d'une enceinte
    • 1-3-4 : Mesures au banc Klippel
      • 1-3-4-1 : Distorsion et bass-reflex
  • 1-4 : Les câbles
    • 1-4-1 : Qu'est-ce qu'un câble ?
      • 1-4-1-1 : Préambule
      • 1-4-1-2 : Qu'est-ce qu'un câble ?
      • 1-4-1-3 : Une approche câble différente
    • 1-4-2 : Les boucles de masse
      • 1-4-2-1 : Bourdonnements, ronflettes et autres bzzzz
      • 1-4-2-2 : La prise de terre de nos appareils Hi-Fi
      • 1-4-2-3 : Terre, masse et boucle de masse
      • 1-4-2-4 : Diagnostic de votre installation
      • 1-4-2-5 : Les solutions
      • 1-4-2-6 : Réduire la taille des boucles de masse
      • 1-4-2-7 : Le câblage des studios d'enregistrement
    • 1-4-3 : Les câbles de liaison
      • 1-4-3-1 : Les câbles de modulation RCA et XLR
      • 1-4-3-2 : Les câbles pour liaison numérique
      • 1-4-3-3 : Les câbles pour liaison HP
      • 1-4-3-4 : Branchements ampli vers HP, bicâblage
      • 1-4-3-5 : Les câbles secteur
      • 1-4-3-6 : Câble HDMI
      • 1-4-3-7 : Essais à l'écoute sur les câbles
      • 1-4-3-8 : La connectique
      • 1-4-3-9 : La soudure
  • 1-5 : Autour des HP et enceintes
    • 1-5-1 : Détails et solutions
      • 1-5-1-1 : Les détails qui changent tout
      • 1-5-1-2 : Les solutions qui marchent
    • 1-5-2 : Les antennes FM et UHT
      • 1-5-2-1 : L'antenne FM
      • 1-5-2-2 : Les antennes UHF pour TNT
    • 1-5-3 : Les résonateurs
      • 1-5-3-1 : Résonateur de HELMHOLTZ
      • 1-5-3-2 : Résonateur Dynharmonique
    • 1-5-4 : Platine vinyle
      • 1-5-4-1 : Gabarit de réglage bras et cellule
    • 1-5-5 : Branchement d'un haut-parleur sur un ampli à tubes
      • 1-5-5-1 : Branchement d'un haut-parleur sur un ampli à tubes
  • 1-6 : Acoustique des pièces et studios
    • 1-6-1 : Le traitement acoustique d'un studio
      d'enregistrement
    • 1-6-2 : Plusieurs approches distinctes
      pour le traitement acoustique en studio
    • 1-6-3 : Liens traitements acoustiques
    • 1-6-4 : Annuler l'influence de la pièce
      dans les graves
• 2 : Baffles, enceintes, calculs, réalisations, HC
  • 2-1 : Enceintes fermées
    • 2-1-1 : Les enceintes à évent, bass-reflex
      • 2-1-1-1 : Calcul d'une enceinte bass-reflex
      • 2-1-1-2 : Les limites des conseils
      • 2-1-1-3 : Faut-il bannir les enceintes à évent ?
      • 2-1-1-4 : Domaine d'utilisation d'un HP
      • 2-1-1-5 : Annuler l'influence de la pièce
        dans les graves
      • 2-1-1-6 : Calcul d'évent
      • 2-1-1-7 : Forme de l'évent
      • 2-1-1-8 : Résistance en série
      • 2-1-1-9 : Simulation et limite
      • 2-1-1-10 : Elongation et puissance
      • 2-1-1-11 : Comprendre facilement le groupe délai
      • 2-1-1-12 : Bass-reflex de très grand volume
      • 2-1-1-13 : L'Optimisation Par le Rendement
    • 2-1-2 : Les enceintes à évent à triple résonateur
      • 2-1-2-1 : Calculs d'une enceinte à triple résonateur
      • 2-1-2-2 : Double et triple résonateur
      • 2-1-2-3 : Le filtre de Briggs
      • 2-1-2-4 : Gamme Elipson en 1975 et résonateur
      • 2-1-2-5 : Résonateur Elipson
      • 2-1-2-6 : Réparation Elipson 1303 X
    • 2-1-3 : Calcul des enceintes à évent
      • 2-1-3-1 : Explication des recherches multicritères
        Exemple enceinte à évent
      • 2-1-3-2 : Recherche multicritères des HP
        pour enceinte à évent
      • 2-1-3-3 : Recherche multicritères BESSEL
        des HP pour enceinte à évent
      • 2-1-3-4 : Calcul d'une enceinte à évent
      • 2-1-3-5 : Calcul d'une enceinte à triple résonateurs
      • 2-1-3-6 : Calcul d'une enceinte à radiateur passif
    • 2-1-4 : Calculs d'une enceinte à radiateur passif
    • 2-1-5 : Calculs d'une enceinte RJ de SUPRAVOX
    • 2-1-6 : Les enceintes closes
      • 2-1-6-1 : Calcul d'une enceinte close
      • 2-1-6-2 : Les enceintes closes
      • 2-1-6-3 : La transformée de Linkwitz
      • 2-1-6-4 : Annuler l'influence de la pièce
        dans les graves
      • 2-1-6-5 : Explication de la recherche multicritères
      • 2-1-6-6 : Recherche multicritères des HP
        pour enceinte close
      • 2-1-6-7 : Comprendre facilement le groupe délai
    • 2-1-7 : Les charges symétriques
      • 2-1-7-1 : Les charges 4th, 6th et 7th order bandpass
      • 2-1-7-2 : Enceinte 4th order bandpass
      • 2-1-7-3 : Enceinte 6th order bandpass
      • 2-1-7-4 : Enceinte 7th order bandpass
      • 2-1-7-5 : Calcul enceinte 4th order bandpass
      • 2-1-7-6 : Calcul enceinte 6th order bandpass
      • 2-1-7-7 : Calcul enceinte 7th order bandpass
    • 2-1-8 : Les enceintes infinies
      • 2-1-8-1 : Les enceintes infinies
      • 2-1-8-2 : Le PHY HP KM30
      • 2-1-8-3 : Calcul des enceintes infinies, Vb=9999 L
    • 2-1-9 : Les lignes acoustique
      • 2-1-9-1 : Les lignes acoustique
      • 2-1-9-2 : Ligne acoustique pavillonnée
        avec guide d'onde
      • 2-1-9-3 : Réalisation d'enceintes line-array
        MTM, open-baffle et actives
      • 2-1-9-4 : Un projet DIY line-array passif
        haut de gamme
      • 2-1-9-5 : Branchement série/parallèle des HP
    • 2-1-10 : Les enceintes TQWT et 1/4 d'onde
      • 2-1-10-1 : Les enceintes TQWT
      • 2-1-10-2 : Les enceintes 1/4 d'onde
      • 2-1-10-3 : Calcul des enceintes 1/4 d'onde et TQWT
      • 2-1-10-4 : Recherche multicritères des HP
        pour enceintes 1/4 d'onde
    • 2-1-11 : La Hi-Fi embarquée, CAR audio
      • 2-1-11-1 : La Hi-Fi embarquée
      • 2-1-11-2 : Calcul des enceintes Hi-Fi embarquées
    • 2-1-12 : Les caissons de graves
      • 2-1-12-1 : Le caisson de graves
      • 2-1-12-2 : Les caissons de graves 30 cm
    • 2-1-13 : Stéréolith
      • 2-1-13-1 : L'enceinte JENSEN S100
        et autres Stéréolith
  • 2-2 : Baffles plans
    • 2-2-1 : Théorie du baffle plan
      • 2-2-1-1 : Calcul du court-circuit acoustique
      • 2-2-1-2 : Courbe de réponse du baffle plan
      • 2-2-1-3 : Taille et forme du baffle plan
      • 2-2-1-4 : Choix du haut-parleur
      • 2-2-1-5 : Application du baffle plan
      • 2-2-1-6 : Baffle plan, conclusion et liens
    • 2-2-2 : Grave sur baffle plan
      • 2-2-2-1 : Ajout d'un HP de grave
      • 2-2-2-2 : Grave de grand diamètre sur baffle plan
      • 2-2-2-3 : Filtrage entre le grave et le large bande
    • 2-2-3 : Réalisation d'un baffle plan
      • 2-2-3-1 : Construction du baffle plan
      • 2-2-3-2 : Baffle plan de médium
      • 2-2-3-3 : Un exemple, le mien
      • 2-2-3-4 : Baffle plan et design
      • 2-2-3-5 : Une enceinte open baffle, 3 voies
        2x38cm, d'inspiration Américaine
      • 2-2-3-6 : Une enceinte open-baffle 2 x 31 cm
        inspirée partiellement d'une réalisation DIY
      • 2-2-3-7 : Présentation de deux kits open baffle
      • 2-2-3-8 : Caisson de graves Ripole
    • 2-2-4 : Calcul d'un baffle plan
      • 2-2-4-1 : Explication recherche multicritères
      • 2-2-4-2 : Recherche multicritères
        des HP pour baffle plan
      • 2-2-4-3 : Calcul d'une baffle plan
  • 2-3 : Les pavillons
    • 2-3-1 : Pavillons : Calcul et tracé
      • 2-3-1-1 : Calcul d'un pavillon, couples de
        valeurs longueur et surface
      • 2-3-1-2 : Les pavillons pour les nuls
      • 2-3-1-3 : Formules de calculs des pavillons
      • 2-3-1-4 : Le report des surfaces
      • 2-3-1-5 : Tracé des coudes
      • 2-3-1-6 : Recherche multicritères des HP
        pour pavillon
    • 2-3-2 : Pavillons : Avant pour compression
      • 2-3-2-1 : Les pavillons avant
      • 2-3-2-2 : Les pavillons pour compression
      • 2-3-2-3 : Pavillons pour compression
        1" RADIAN 475
      • 2-3-2-4 : Les pavillons JMLC
      • 2-3-2-5 : Les pavillons pour smartphone
    • 2-3-3 : Pavillons : Arrière repliés, BLH
      • 2-3-3-1 : Les pavillons arrière escargot
      • 2-3-3-2 : Les pavillons arrière BLH ou toboggan
    • 2-3-4 : Plan de pavillons
      • 2-3-4-1 : Caisson de graves à pavillon SONO
      • 2-3-4-2 : Les pavillon courts
      • 2-3-4-3 : Pavillon rond 150 Hz
        Surfaces temporelles
      • 2-3-4-4 : Pavillon rond 150 Hz
        Surfaces JMLC (en attente)
      • 2-3-4-5 : Comparaison pavillon de bas-médium
        150 Hz Temporel et JMLC
      • 2-3-4-6 : Pavillon carré 150 Hz
        Surfaces temporelles
      • 2-3-4-7 : Pavillon vertical d'encoignure
      • 2-3-4-8 : Klispchorn revisitée
      • 2-3-4-9 : L'enceinte WICKED-ONE HORN FC
  • 2-4 : Les haut-parleurs large bande et coaxiaux
    • 2-4-1 : Les haut-parleurs large bande
      • 2-4-1-1 : Les haut-parleurs large bande
      • 2-4-1-2 : Utilisation des haut-parleurs LB
      • 2-4-1-3 : Médium ou large bande ?
      • 2-4-1-4 : Filtre pour ajouter un tweeter
        à un large bande
      • 2-4-1-5 : La correction de courbe de réponse
        RLC parallèle
      • 2-4-1-6 : Correction de la taille de la face
        avant de l'enceinte
      • 2-4-1-7 : Ma courbe cible
      • 2-4-1-8 : Quantification des critères
    • 2-4-2 : Quelques large bande
      • 2-4-2-1 : Une sélection de haut-parleurs
        large bande de grand diamètre
      • 2-4-2-2 : Le PHY H21LB15
      • 2-4-2-3 : Le PHY KM30
      • 2-4-2-4 : Le VISATON B200
      • 2-4-2-5 : Le DAVIS 20DE8
      • 2-4-2-6 : L'ALTEC 420-8B BILEX
      • 2-4-2-7 : Le JBL LE8T
      • 2-4-2-8 : Haut-parleurs large bande
        sur baffle plan
      • 2-4-2-9 : Une réalisation 31 cm large bande
        en clos
    • 2-4-3 : Les haut-parleurs coaxiaux
      • 2-4-3-1 : Les haut-parleurs coaxiaux
      • 2-4-3-2 : Correction de la taille de la
        face avant de l'enceinte
      • 2-4-3-3 : Ma courbe cible
  • 2-5 : La base de données HP, calculs des enceintes
    • 2-5-1 : Calcul des enceintes
      • 2-5-1-1 : Calcul d'un pavillon
      • 2-5-1-2 : Calcul d'une enceinte Bass reflex
      • 2-5-1-3 : Calcul d'une enceinte à triple
        résonateur
      • 2-5-1-4 : Calcul d'une enceinte à radiateur
        passif
      • 2-5-1-5 : Calcul d'une enceinte passe-bande
        du 4e ordre
      • 2-5-1-6 : Calcul d'une enceinte passe-bande
        du 6e ordre
      • 2-5-1-7 : Calcul d'une enceinte passe-bande
        du 7e ordre
      • 2-5-1-8 : Calcul d'une enceinte 1/4 d'onde
      • 2-5-1-9 : Calcul d'une enceinte close
      • 2-5-1-10 : Calcul d'un baffle plan
      • 2-5-1-11 : Calcul d'un filtre passif,
        2 ou 3 voies, 6 à 24 dB
    • 2-5-2 : Recherches multicritères
      • 2-5-2-1 : Sur les paramètres T&S
      • 2-5-2-2 : Equivalent à celui choisi au départ
      • 2-5-2-3 : HP pour pavillon
      • 2-5-2-4 : HP pour enceinte à évent
      • 2-5-2-5 : HP pour enceinte à évent, BESSEL
      • 2-5-2-6 : HP pour enceinte 1/4 d'onde
      • 2-5-2-7 : HP pour enceinte close
      • 2-5-2-8 : HP pour enceinte CAR AUDIO
      • 2-5-2-9 : HP pour baffle plan
    • 2-5-3 : Consultation des données
      • 2-5-3-1 : T&S par marque et diamètre
      • 2-5-3-2 : T&S d'une liste de HP
      • 2-5-3-3 : Tweeters et compressions
      • 2-5-3-4 : Liste des 50 derniers HP
        entrés ou modifiés
    • 2-5-4 : Ajout et modifications
      • 2-5-4-1 : Ajouter un HP en base temporaire
      • 2-5-4-2 : Visualiser les HP en base temporaire
      • 2-5-4-3 : Modifier vos HP en base temporaire
      • 2-5-4-4 : Comparer des HP dans les 2 bases
      • 2-5-4-5 : Moyenne des paramètres T&S
    • 2-5-5 : Tableaux
      • 2-5-5-1 : Marques des HP
      • 2-5-5-2 : Avis sur les marques et les HP
      • 2-5-5-3 : Diamètre des HP
      • 2-5-5-4 : Impédance des HP
      • 2-5-5-5 : Type entré et calculé des HP
      • 2-5-5-6 : Type des tweeters et compressions
      • 2-5-5-7 : Type d'enceinte
      • 2-5-5-8 : Type de filtre
      • 2-5-5-9 : Type d'alignement pour enceinte à évent
      • 2-5-5-10 : Combinaisons d'évent par la surface
      • 2-5-5-11 : Proportion des enceintes
      • 2-5-5-12 : Construction des enceintes
    • 2-5-6 : Coeficients, moyennes et courbes
      • 2-5-6-1 : T&S d'un HP équivalent à plusieurs HP
      • 2-5-6-2 : Alignements de THIELE
      • 2-5-6-3 : Moyenne des BL
      • 2-5-6-4 : Moyenne des Xmax
      • 2-5-6-5 : Corrections pour Hi-Fi embarquée
    • 2-5-7 : Fonctionnement
      • 2-5-7-1 : Pourquoi une base de données HP ?
      • 2-5-7-2 : Comment ça marche ?
    • 2-5-8 : Statistiques
      • 2-5-8-1 : Statistiques sur Fs
      • 2-5-8-2 : Statistiques sur Vas
      • 2-5-8-3 : Statistiques sur Qms
      • 2-5-8-4 : Statistiques sur Qes
      • 2-5-8-5 : Statistiques sur Qts
      • 2-5-8-6 : Statistiques sur Fs/Qts
      • 2-5-8-7 : Statistiques sur Vas*Qts²
      • 2-5-8-8 : Statistiques sur Le
  • 2-6 : Le filtrage
    • 2-6-1 : Tweeter et filtre
      • 2-6-1-1 : Choix de la pente du filtre d'un tweeter
      • 2-6-1-2 : Fréquence de résonance du tweeter
      • 2-6-1-3 : Fréquence de coupure des compressions
      • 2-6-1-4 : Le montage MTM, la source concentrique
      • 2-6-1-5 : Le tweeter et l'écoute
      • 2-6-1-6 : Les tweeters piezo électrique
    • 2-6-2 : Choix du filtre
      • 2-6-2-1 : Filtres 2 et 3 voies et tableur JMLC
      • 2-6-2-2 : Simulateur JMLC filtre 4 voies
      • 2-6-2-3 : Simulateur JMLC filtre 3 voies
      • 2-6-2-4 : Simulateur JMLC filtre 2 voies
      • 2-6-2-5 : Simulation de 4 filtres sous Mathcad
      • 2-6-2-6 : Ordre d'un filtre
      • 2-6-2-7 : Comprendre facilement le groupe délai
      • 2-6-2-8 : Réponse dans l'axe et en coincidence
      • 2-6-2-9 : L'utopie du filtre à 6 dB/octave
    • 2-6-3 : Calcul des filtres passifs
      • 2-6-3-1 : Les limite du calcul d'un filtre passif
      • 2-6-3-2 : Calcul d'un filtre passif,
        2 ou 3 voies, 6 à 24 dB
      • 2-6-3-3 : Vérification d'un filtre passif existant
        2 voies à 6, 12, 18 et 24 dB/octave
      • 2-6-3-4 : Mise en série de filtres
        du 1ere et 2eme ordre
      • 2-6-3-5 : La problématique du filtrage d'un grave avec un médium
    • 2-6-4 : Autres filtres passifs
      • 2-6-4-1 : Filtres série et parallèle
        Filtrage avec un HP relais
      • 2-6-4-2 : Filtre passe tout
      • 2-6-4-3 : Filtre pour (ne pas) ajouter
        un tweeter à un LB
      • 2-6-4-4 : Schéma électrique équivalent à un HP
    • 2-6-5 : Filtrer un caisson de graves
    • 2-6-6 : Atténuation et correcteur d'impédance
      • 2-6-6-1 : Egalisation des niveaux
      • 2-6-6-2 : La correction d'impédance
        RC série
      • 2-6-6-3 : La correction d'impédance
        RLC série
      • 2-6-6-4 : La correction d'impédance
        RC et RLC série
      • 2-6-6-5 : La correction de courbe de réponse
        RLC parallèle
    • 2-6-7 : Réalisation des filtres passifs
      • 2-6-7-1 : Les filtres passif du commerce
      • 2-6-7-2 : Réalisation sur une plaquette en bois
      • 2-6-7-3 : Mise au point d'un filtre passif
      • 2-6-7-4 : Choix des selfs
      • 2-6-7-5 : Résistance interne des selfs
      • 2-6-7-6 : La longue mise au point d'un filtre
      • 2-6-7-7 : Tweak DIY des filtres passifs des enceintes du commerce
    • 2-6-8 : Filtre actif
      • 2-6-8-1 : Les filtres actifs
      • 2-6-8-2 : Filtres actifs BEHRINGER DCX 2496
      • 2-6-8-3 : Filtrage dans un PC
      • 2-6-8-4 : Le filtre actif passif KANEDA
    • 2-6-9 : Autour des filtres
      • 2-6-9-1 : La mise en phase des HP
      • 2-6-9-2 : Phase et temps de propagation
        de groupe d'un filtre
      • 2-6-9-3 : Branchement série/parallèle de
        plusieurs HP et impédance
      • 2-6-9-4 : Remplacement d'un tweeter
  • 2-7 : Réalisations et plans
    • 2-7-1 : Plans avec les outils de la base de données
      • 2-7-1-1 : Lire un plan d'enceinte,
        sélection multicritères
      • 2-7-1-2 : Lire un plan d'enceinte,
        sélection par le numéro
      • 2-7-1-3 : Créer un plan d'enceinte
    • 2-7-2 : Plans de la menuiserie de votre enceinte
      • 2-7-2-1 : Remarques
      • 2-7-2-2 : Volume occupé par l'évent et le HP
      • 2-7-2-3 : Personalisation de la réalisation
      • 2-7-2-4 : Tracé de la face avant
      • 2-7-2-5 : Réalisation pratique d'une enceinte
      • 2-7-2-6 : Finition par placage d'une enceinte
      • 2-7-2-7 : Finition à la peinture d'une enceinte
    • 2-7-3 : Critères important à prendre en compte
      • 2-7-3-1 : Proportions des enceintes
      • 2-7-3-2 : Position en hauteur du HP de graves
      • 2-7-3-3 : Ou placer les tasseaux de renfort ?
      • 2-7-3-4 : Pieds pour enceinte
      • 2-7-3-5 : Ajouter des roues à une enceinte
      • 2-7-3-6 : L'amortissement interne
      • 2-7-3-7 : La soudure
    • 2-7-4 : La mise au point, filtre et enceinte
      • 2-7-4-1 : Vos oreilles, parce qu'il faut bien
        entendre pour faire une bonne mise au point
      • 2-7-4-2 : Mesures et mise au point :
        Contexte et méthode
      • 2-7-4-3 : La mise au point et le rodage
      • 2-7-4-4 : La mise au point du filtre
      • 2-7-4-5 : La longue mise au point d'un filtre
      • 2-7-4-6 : La mise au point de l'évent
      • 2-7-4-7 : Un exemple de mise au point
      • 2-7-4-8 : Mettez au point vous-même vos
        enceintes haut de gamme, par Gautier Audio
    • 2-7-5 : Réalisations 8, 10, 12 et 14 cm
      • 2-7-5-1 : Réalisation HM130G14 + TW025A0
      • 2-7-5-2 : Le FOSTEX FE127E en simple BR
    • 2-7-6 : Réalisations 17 cm
      • 2-7-6-1 : Une enceinte utilisable en passif
        et en actif inspirée d'une colonne anglaise
      • 2-7-6-2 : Une enceinte semi-DIY haut de gamme
        2x17cm inspirée du moniteur Kinoshita KM1V
      • 2-7-6-3 : Enceinte MTM Giulia et
        chaine audio associée
      • 2-7-6-4 : Simulation du HP FOSTEX FE167E
      • 2-7-6-5 : FOSTEX FE168E SIGMA
    • 2-7-7 : Réalisations 21 cm
      • 2-7-7-1 : Un projet d'enceinte passive DIY
        4x20cm à base de composants Klipsch
      • 2-7-7-2 : BR à résonateur HP FOSTEX FE207E
    • 2-7-8 : Réalisations 25 cm
      • 2-7-8-1 : Un projet DIY 3 voies actives
        25 cm inspiré d'une enceinte chinoise
      • 2-7-8-2 : Une enceinte active ou passive
        3 voies 25cm d'allure combo vintage
      • 2-7-8-3 : Une enceinte inspirée partiellement
        d'un moniteur de studio JBL de 25cm
      • 2-7-8-4 : Une enceinte semi-DIY 2 x 25cm
        inspirée d'une enceinte mixte studio/Hi-Fi
      • 2-7-8-5 : L'installation de Jean-Pierre
    • 2-7-9 : Réalisations 31 cm
      • 2-7-9-1 : Un projet d'enceinte sur la base d'une
        compression 1,4 pouce et d'un grave-médium
        de 31 cm
      • 2-7-9-2 : Une enceinte Hi-Fi active 3 voies DIY,
        inspirée par une enceinte connue
      • 2-7-9-3 : Une enceinte 3 voies, 2x31 cm,
        active, inspirée par une enceinte allemande
      • 2-7-9-4 : Une 3 voies avec 2x 31 cm active
        sans menuiserie, haut-parleurs Davis Acoustics
      • 2-7-9-5 : Câbler et dupliquer
        un moniteur de studio pour un projet DIY
      • 2-7-9-6 : Une enceinte active 3 voies
        inspirée par une Cabasse Sampan
      • 2-7-9-7 : Une enceinte Hi-Fi inspirée d'un
        moniteur d'écoute principale Adam Audio S6X
      • 2-7-9-8 : Une enceinte DIY haut de gamme
        inspirée d'une enceinte Hi-Fi anglaise
      • 2-7-9-9 : Une enceinte 2 x 31 cm à deux
        pavillons inspirée d'une enceinte chinoise
      • 2-7-9-10 : Graves de 31 cm pour enceinte close
    • 2-7-10 : Réalisations 38 cm
      • 2-7-10-1 : Projet d'enceinte amplifiée
        3 voies/38 cm basée sur des HP JBL
      • 2-7-10-2 : Une enceinte DIY 2 x 38 cm
        inspirée d'une enceinte Hi-Fi Américaine
      • 2-7-10-3 : Une enceinte semi-DIY 2 x 38 cm
        inspirée d'une enceinte Anglaise
    • 2-7-11 : Réalisations 46 cm
      • 2-7-11-1 : Un trois 46cm DIY inspiré par
        un subwoofer thaïlandais et un kit américain
      • 2-7-11-2 : Un projet inspiré d'une
        enceinte associant line-source et point-source
      • 2-7-11-3 : Une enceinte 46cm DIY inspirée
        partiellement d'un kit Danois
      • 2-7-11-4 : Des éléments JBL pour une enceinte
        46cm d'inspiration JBL 4699B
  • 2-8 : Quelques aspects du cahier des charges,
    par Jean Dupont
    • 2-8-1 : Philosophie sur la Hi-Fi,
      par Jean Dupont
      • 2-8-1-1 : Le clivage entre Hi-Fi et moniteur de studio
        en Grande-Bretagne et en Allemagne
      • 2-8-1-2 : La voie grave de Marcel Roggero
        30 ans plus tard
      • 2-8-1-3 : La voie grave de Francis Ibre
        15 ans plus tard
      • 2-8-1-4 : Un hommage à Jean-Michel
        LE CLéAC'H (1954-2013)
      • 2-8-1-5 : Une alimentation par des batteries
        pour une meilleure qualité sonore
      • 2-8-1-6 : Le vocabulaire et les expressions
        audiophiles
      • 2-8-1-7 : Réfuter un pseudo-manifeste
        audiophile
      • 2-8-1-8 : Une quantification Hi-Fi au moyen
        d'un questionnaire
    • 2-8-2 : Philosophie de conception,
      par Jean Dupont
      • 2-8-2-1 : Une solution haut rendement sous
        contrainte de budget et d'encombrement
      • 2-8-2-2 : Concilier look vintage, qualité d'écoute,
        budget serré et relative facilité ?
      • 2-8-2-3 : Faire appel à un artisan
        menuisier-ébeniste pour une enceinte
      • 2-8-2-4 : L'association d'enceintes de studio
        comme alternative à certaines réalisations DIY THDG
      • 2-8-2-5 : Utilisation d'un autotransformateur
        en amplification active 3 voies
      • 2-8-2-6 : Erreurs et faiblesses de certaines
        enceintes Japonaises dites "audiophiles"
        et " haut-rendement"
      • 2-8-2-7 : Mieux déceler les erreurs des
        systèmes japonisants
      • 2-8-2-8 : Des erreurs rencontrées dans
        des projets et réalisations d'enceintes DIY
    • 2-8-3 : Haut-parleurs pour le grave,
      par Jean Dupont
      • 2-8-3-1 : Dans quelle mesure une enceinte
        comportant un double 38 cm est-elle dépassée ?
      • 2-8-3-2 : Un double 31 cm comme alternative
        à un 46 cm ?
      • 2-8-3-3 : Le subwoofer array en Hi-Fi
      • 2-8-3-4 : Comparaison de deux haut-parleurs
        de 38 cm à faible masse mobile
  • 2-9 : La sonorisation
    • 2-9-1 : Enceinte de sono à 2 voies
    • 2-9-2 : Fabrication enceinte de sono à 2 voies
    • 2-9-3 : Fréquence de coupure compressions
    • 2-9-4 : Caisson de graves pour sono
    • 2-9-5 : Le SPL max des caissons de basse
      actifs de sonorisation mobile
    • 2-9-6 : Caisson de graves à pavillon pour sono
    • 2-9-7 : Enceinte de bas-médium pour sono
    • 2-9-8 : Puissance des enceintes BM sono
    • 2-9-9 : Puissance des enceintes graves sono
    • 2-9-10 : Ajouter des roues à une enceinte
  • 2-10 : Le home cinéma et ses réglages
    • 2-10-1 : Home cinéma et haute fidélité
    • 2-10-2 : Home cinéma : La famille sonore
    • 2-10-3 : Home cinéma : Sélecteurs
    • 2-10-4 : Les réglages en home cinéma
    • 2-10-5 : Home cinéma : L'enceinte centrale
    • 2-10-6 : Home cinéma et Hi-Fi : Une autre vision
    • 2-10-7 : Une enceinte professionnelle de cinéma
    • 2-10-8 : La réponse en peigne des enceintes centrales
• 3 : Mon système, autres sujets
  • 3-1 : Du 4 voies au large bande
    • 3-1-1 : La configuration à 4 voies
    • 3-1-2 : Le passage à 3 voies
    • 3-1-3 : Le passage à 2 voies
    • 3-1-4 : Un premier large bande
  • 3-2 : Ajouter un grave au large bande
    • 3-2-1 : Grave sur baffle plan
    • 3-2-2 : Mes baffles plan filtrés en passif
  • 3-3 : Bi et tri amplification active
    • 3-3-1 : Biamplification active
    • 3-3-2 : Triamplification active
    • 3-3-3 : Triamplification avec le LB SIARE alnico
    • 3-3-4 : Le DCX 2496
  • 3-4 : D'autres large bande
    • 3-4-1 : Avec le MONACOR SP-200X
    • 3-4-2 : Avec le VISATON B200
    • 3-4-3 : Ajouter un égaliseur
    • 3-4-4 : MTM et U-FRAME
    • 3-4-5 : Travailler le filtrage
    • 3-4-6 : Corriger la phase acoustique
  • 3-5 : Retour progressif au large bande seul
    • 3-5-1 : La transformée de Linkwitz
    • 3-5-2 : Le DAVIS 20DE8
    • 3-5-3 : L'ALTEC 420-8B BILEX
    • 3-5-4 : Bilan de ces expériences
  • 3-6 : Annexes
    • 3-6-1 : Le tweak du lecteur CD PHILIPS CD723
    • 3-6-2 : Panne sur le HAFLER TA 1600
    • 3-6-3 : Le VISATON B200 en images
  •  
  • 3-7 : Changement d'énergie de chauffage
    • 3-7-1 : Le chauffage central électrique
    • 3-7-2 : La solution initiale
    • 3-7-3 : Les solutions de rechange
    • 3-7-4 : Dimensionnement de la solution
    • 3-7-5 : Abonnement électrique jour / nuit
    • 3-7-6 : Devis et bilan financier
      mis à jour en novembre 2021
    • 3-7-7 : Installation pratique
    • 3-7-8 : Dimensionnement de votre installation
    • 3-7-9 : Vos avis
    • 3-7-10 : Pompe à chaleur
    • 3-7-11 : Panneaux solaire
  •  
  • 3-8 : Les émissions musicales à la télé
  • 3-9 : Le coin du râleur
  • 3-10 : Eclairage en haut d'une armoire
• 4 : Le site, contact, liens, recherches
  • 4-1 : Accueil
  • 4-2 : Première page du site
  • 4-3 : Contact, écrivez moi
  • 4-4 : Lexique
  •  
  • 4-5 : Mentions légales
  • 4-6 : Déontologie et participation
  • 4-7 : Validation W3C des pages
  • 4-8 : Compteur
  •  
  • 4-9 : Moteur de recherche dans le site
  • 4-10 : Liens, les différents chapitres de ce site
  • 4-11 : Liens, marques de HP et paramètres T&S
  • 4-12 : Les PDF et compléments de Jean Dupont
  • 4-13 : Liens, extérieur au site
  •  
  • 4-14 : Images et Web

 

Domaine d'utilisation des haut-parleurs

Mise à jour : 22 novembre 2022

 

 

Constante de calcul :

Définition	Paramètre	Valeur	Calculs intermédiaires
Température de l'air	Temp	20.0 °C	Pression de référence à 0 m : 101325.0 Pa Pression à 50.0 m : 100725.8 Pa Ro air sec = 1.20 Kg/m3 C air sec = 343.10 m/s Ro vapeur = 0.74 Kg/m3 C vapeur = 435.22 m/s
Altitude	H	50.0 m
Humidité relative de l'air	Hr	40.0 %
Célérité du son	C	343.707 m/s
Masse volumique de l'air à 40% d'Hr	Ro	1.194 Kg/m3
Impédance du milieu	Zi	410.3 Kg/(m2*s)

 

 

 

 

Domaine d'utilisation des haut-parleurs AUDIO NIRVANA de diamètre normalisé = 17 cm
Pour les HP de 17 cm, la valeur moyenne de Mmra est de 0.7930 g. Cette valeur sert au calcul de Fsb et de Qtsb
N° HP Liens T&S	Marque Lien site marque	Référence Lien paramètres complet	Type HP	Vas	Qts	Pav	Plan	Sens	Fsb	Qtsb	Fsb/ Qesb	Fsb/ Qtsb	Vas* Qtsb2	BR	1/4 Onde TQWT	Clos	Sensb
				L				dB/ 2.83V /m	Hz		Hz	Hz	L				dB/ 2.83V /m
7604	AUDIO NIRVANA	6.5_FE v2005	LB	38.8	0.347		E	93.9	48.29	0.369	121.5	130.9	5.28				92.8
4235	AUDIO NIRVANA	SUPER 6.5 ALNICO	LB	32.2	0.665		E	88.8	46.54	0.694	52.0	67.0	15.53				88.0
6394	AUDIO NIRVANA	SUPER 6.5 FERRITE	LB	32.9	0.210		E	94.9	46.71	0.220	200.7	212.5	1.59				93.9
5045	AUDIO NIRVANA	SUPER 6.5 STEEL FRAME	LB	36.2	0.202		E	94.7	44.25	0.213	194.2	208.1	1.64				93.7

 

Domaine d'utilisation des haut-parleurs AUDIO NIRVANA de diamètre normalisé = 21 cm
Pour les HP de 21 cm, la valeur moyenne de Mmra est de 1.5746 g. Cette valeur sert au calcul de Fsb et de Qtsb
N° HP Liens T&S	Marque Lien site marque	Référence Lien paramètres complet	Type HP	Vas	Qts	Pav	Plan	Sens	Fsb	Qtsb	Fsb/ Qesb	Fsb/ Qtsb	Vas* Qtsb2	BR	1/4 Onde TQWT	Clos	Sensb
				L				dB/ 2.83V /m	Hz		Hz	Hz	L				dB/ 2.83V /m
6731	AUDIO NIRVANA	CLASSIC 8 ALNICO	LB	48.6	0.825		E	91.1	49.91	0.876	47.5	56.9	37.33				89.9
7347	AUDIO NIRVANA	CLASSIC 8 FERRITE	LB	68.0	0.250		E	96.5	43.93	0.267	146.9	164.7	4.84				95.2
7348	AUDIO NIRVANA	CLASSIC 8W FERRITE	LB	54.7	0.203		E	96.5	44.21	0.214	190.6	207.0	2.49				95.4
3326	AUDIO NIRVANA	SUPER CAST FRAME 8	LB	73.3	0.175		E	97.4	40.81	0.183	211.5	223.0	2.46				96.5

 

Domaine d'utilisation des haut-parleurs AUDIO NIRVANA de diamètre normalisé = 25 cm
Pour les HP de 25 cm, la valeur moyenne de Mmra est de 3.1237 g. Cette valeur sert au calcul de Fsb et de Qtsb
N° HP Liens T&S	Marque Lien site marque	Référence Lien paramètres complet	Type HP	Vas	Qts	Pav	Plan	Sens	Fsb	Qtsb	Fsb/ Qesb	Fsb/ Qtsb	Vas* Qtsb2	BR	1/4 Onde TQWT	Clos	Sensb
				L				dB/ 2.83V /m	Hz		Hz	Hz	L				dB/ 2.83V /m
7343	AUDIO NIRVANA	CLASSIC 10 ALNICO	LB	124.6	0.559		E	93.7	37.83	0.600	56.0	63.1	44.78				92.3
7344	AUDIO NIRVANA	CLASSIC 10 FERRITE	LB	180.6	0.237		E	96.6	30.92	0.254	115.5	121.9	11.62				95.4
2386	AUDIO NIRVANA	SUPER CAST FRAME 10	LB	173.0	0.254		E	96.4	31.91	0.271	108.9	117.7	12.71				95.2
6524	AUDIO NIRVANA	SUPER CAST FRAME 10 v2017	LB	239.0	0.278		E	96.6	29.37	0.302	90.1	97.3	21.76				95.0

 

Domaine d'utilisation des haut-parleurs AUDIO NIRVANA de diamètre normalisé = 31 cm
Pour les HP de 31 cm, la valeur moyenne de Mmra est de 5.5825 g. Cette valeur sert au calcul de Fsb et de Qtsb
N° HP Liens T&S	Marque Lien site marque	Référence Lien paramètres complet	Type HP	Vas	Qts	Pav	Plan	Sens	Fsb	Qtsb	Fsb/ Qesb	Fsb/ Qtsb	Vas* Qtsb2	BR	1/4 Onde TQWT	Clos	Sensb
				L				dB/ 2.83V /m	Hz		Hz	Hz	L				dB/ 2.83V /m
3526	AUDIO NIRVANA	12AL	LB	236.0	0.650		E	94.5	33.75	0.713	40.9	47.4	119.81				92.8
5785	AUDIO NIRVANA	CLASSIC 12	LB	309.8	0.345		E	96.4	29.30	0.365	74.8	80.3	41.26				95.3
6272	AUDIO NIRVANA	CLASSIC 12 ALNICO	LB	232.0	0.783		E	93.4	34.11	0.850	33.5	40.1	167.51				91.9
6273	AUDIO NIRVANA	CLASSIC 12 FERRITE	LB	309.8	0.345		E	96.4	29.06	0.368	73.6	79.0	41.96				95.2
2088	AUDIO NIRVANA	SUPER 12	LB	251.9	0.487		E	96.1	33.20	0.534	57.0	62.1	71.96				94.3
7525	AUDIO NIRVANA	SUPER 12 FERRITE	LB	230.5	0.558		E	95.4	35.19	0.593	53.8	59.4	80.93				94.2
3528	AUDIO NIRVANA	SUPER 12 NEO	LB	218.0	0.418		E	96.4	34.11	0.453	70.8	75.2	44.82				94.9
3529	AUDIO NIRVANA	SUPER 12AL	LB	236.0	0.635		E	94.6	33.90	0.693	42.4	48.9	113.31				93.0

Base de données du site de Dominique PETOIN https://petoindominique.fr --- Reproduction interdite sans mon accord écrit, consultation via le site autorisée même en usage professionnel.

 

Domaine d'utilisation des haut-parleurs AUDIO NIRVANA de diamètre normalisé = 38 cm
Pour les HP de 38 cm, la valeur moyenne de Mmra est de 11.1635 g. Cette valeur sert au calcul de Fsb et de Qtsb
N° HP Liens T&S	Marque Lien site marque	Référence Lien paramètres complet	Type HP	Vas	Qts	Pav	Plan	Sens	Fsb	Qtsb	Fsb/ Qesb	Fsb/ Qtsb	Vas* Qtsb2	BR	1/4 Onde TQWT	Clos	Sensb
				L				dB/ 2.83V /m	Hz		Hz	Hz	L				dB/ 2.83V /m
7345	AUDIO NIRVANA	CLASSIC 15 ALNICO	LB	384.2	0.980		E	92.6	29.19	1.057	23.3	27.6	429.57				91.2
7346	AUDIO NIRVANA	CLASSIC 15 FERRITE	LB	551.3	0.271		E	97.3	23.08	0.290	74.4	79.6	46.37				96.0
6683	AUDIO NIRVANA	SUPER 15 ALNICO	LB	492.8	0.954		E	92.0	26.14	1.042	18.9	25.1	534.92				90.4
7598	AUDIO NIRVANA	SUPER 15 FERRITE	LB	337.1	0.321		E	97.5	29.62	0.344	77.5	86.1	39.90				96.2

 

En bleu, les valeurs entrées en base de données. En blanc, les valeurs calculées avec les formule ci-dessous.
En rouge, une erreur pratiquement certaine, une confusion entre impédance et résistance au courant continu de la bobine du HP.

• Q_ts=Q_ms*Q_es/(Q_ms+Q_es)
• M_ms=(C*S_d/(2*Pi*F_s))²*R_o/V_AS
• R_d=racine(S_d/pi)
• M_mrf=(8*R_o*R_d³)/3
• M_md=M_ms-M_mrf
• R_ms=2*Pi*F_s*M_ms/Q_ms
• B.L=(2*Pi*F_s*M_ms*R_e/Q_es)^1/2
• Rend=(4*Pi²/C³)*(F_s³*V_AS/Q_es)*100
• Sens=10*LOG(Rend/100)+112.1+10*LOG(8/R_e) en dB/2.83V/m
• Sens=10*LOG(Rend/100)+112.1 en dB/W/m

En cas de différence entre les données calculées et celles indiquées par le fabricant du HP, vérifiez si les valeurs en bleu sont identiques à celles du fabricant.
Si c'est le cas, dites vous bien qu'un calcul informatique ne peut pas être a la fois juste pour un HP et faux pour un autre. Le calcul est soit juste pour tous, soit faux pour tous. J'ai vérifié soigneusement...

 

Dôme Acoustique