Dôme acoustique : Quand les filtre prennent du retard

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jeudi 25 avril 2024

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Le site de Dominique, un amateur passionné

1 : Technique, PC hi-fi, mesure, câbles

1-1 : Notions techniques

1-1-1 : L'auditeur

1-1-1-1 : La haute fidélité

1-1-1-2 : Les audiophiles

1-1-1-3 : Philosophie audiophile

1-1-1-4 : Ambition, potentiel et résultats à l'écoute

1-1-1-5 : Le nécessaire et l'accessoire

1-1-1-6 : Vrais problèmes, bonnes et moins bonnes solutions

1-1-1-7 : Mon audition a changé

1-1-2 : Théorie sur les haut-parleurs

1-1-2-1 : haut-parleurs, aspects théoriques

1-1-2-2 : Grave, médium et aigu

1-1-2-3 : Le grave

1-1-2-4 : Grave rapide

1-1-2-5 : La masse de la membrane d'un haut-parleur de
graves est-elle un ennemi de sa réponse transitoire ?

1-1-2-6 : La dynamique en Hi-Fi

1-1-2-7 : Masse mécanique de rayonnement arrière

1-1-2-8 : SPL théorique d'un haut-parleur

1-1-2-9 : Célérité de l'air, C et Ro

1-1-2-10 : Champ libre

1-1-2-11 : Comprendre facilement le groupe délai

1-1-2-12 : Octave et calculs associés

1-1-3 : Caractéristiques des haut-parleurs

1-1-3-1 : Des données haut-parleur juste

1-1-3-2 : Directivité des haut-parleurs

1-1-3-3 : Les non-linéarités

1-1-3-4 : Les transitoires

1-1-3-5 : Schéma électrique équivalent à un haut-parleur

1-1-3-6 : Calculs avec plusieurs haut-parleurs

1-1-3-7 : Calculs en base de données, paramètres T&S

1-1-4 : La phase acoustique

1-1-4-1 : Menu global sur la phase acoustique

1-1-4-2 : La phase acoustique

1-1-4-3 : La correction numérique les monitors
de studio NEUMANN et HEDD

1-1-4-4 : La mise en phase des haut-parleurs

1-1-4-5 : Mesure de la phase acoustique d'une enceinte

1-1-4-6 : Filtre passe tout

1-1-4-7 : Phase et temps de propagation de groupe
d'un filtre

1-1-5 : Correction des HP montés dans leur enceinte

1-1-5-1 : Ma courbe cible

1-1-5-2 : Baffle step : Correction de la taille
de la face avant de l'enceinte

1-1-5-3 : Égaliseur et égalisation

1-1-5-4 : Limiter la courbe de réponse d'une enceinte

1-1-5-5 : Courbe ISO 2969X

1-1-5-6 : Loi des 400 000

1-1-5-7 : Absorption atmosphérique

1-1-5-8 : Influence du local sur les enceintes acoustiques

1-1-5-9 : La grosse caisse et la guitare basse en Hi-Fi sous 125 Hz

1-1-6 : Impédance et branchement

1-1-6-1 : Impédance d'une enceinte

1-1-7 : Commerce

1-1-7-1 : Enceintes et amplis du commerce

1-1-7-2 : Bêtisier

1-1-7-3 : Puissance minimale de l'ampli

1-1-7-4 : Les lecteurs CD

1-1-7-5 : Le haut de gamme, revues Hi-Fi et salons

1-1-8 : Divers

1-1-8-1 : Réparation des HP

1-1-8-2 : Placement optimal des enceintes
dans votre pièce d'écoute

1-1-8-3 : Orientation des enceintes
par rapport au point d'écoute

1-1-8-4 : Hi-Fi et vidéo sur les forums

1-1-8-5 : Écoute des autres systèmes

1-1-8-6 : Je débute : Le cahier des charges de vos enceintes

1-1-8-7 : La Hi-Fi pour les débutants

1-1-8-8 : Le son 3D à partir d’un Signal Stéréo

1-1-9 : Livres

1-1-9-1 : Les livres

1-1-9-2 : Les composants passifs, leurs influences
sur le son

1-1-9-3 : Une enceinte donnée, un HP unique

1-1-9-4 : L'enceinte PHONOPHONE BG

1-1-9-5 : Table des matières, les haut-parleurs
par G.A. BRIGGS en 1962

1-1-9-6 : Table des matières, Reproduction sonore
à haute-fidélité par G.A. BRIGGS en 1958

1-2 : PC et Hi-Fi, corrections par convolution

1-2-1 : Philosophie et méthodes applicables à la convolution

1-2-1-1 : Philosophie audiophile

1-2-1-2 : Philosophie sur la distance de mesure

1-2-1-3 : La phase acoustique

1-2-1-4 : Pourquoi faut-il corriger ?

1-2-1-5 : Corrections par convolution de vos enceintes acoustiques

1-2-1-6 : Plan d'expérience sur les corrections par convolution

1-2-1-7 : Ma courbe cible

1-2-1-8 : La transformée de Linkwitz

1-2-1-9 : Limiter la courbe de réponse d'une enceinte

1-2-1-10 : Mesure de la phase acoustique

1-2-2 : Dématérialisation et égalisation

1-2-2-1 : Le B A BA de la musique dématérialisée

1-2-2-2 : PC et Hi-Fi

1-2-2-3 : PC juke-box

1-2-2-4 : PC multiroom

1-2-2-5 : PC radio

1-2-2-6 : Correction de la phase acoustique

1-2-2-7 : Filtrage

1-2-2-8 : Synoptique de 5 configurations

1-2-2-9 : La touche mono numérique

1-2-2-10 : Réduire la stéréo

1-2-3 : Les briques de base

1-2-3-1 : Foobar, Resampleur SoX, Convolver

1-2-3-2 : JRiver

1-2-3-3 : rePhase

1-2-3-4 : Que faut-il corriger ?

1-2-3-5 : Correction sans mesure

1-2-3-6 : Audacity

1-2-3-7 : VSTHost et Convolver VST

1-2-3-8 : Correction par convolution multisource

1-2-3-9 : Exact Audio Copy et le format flac

1-2-3-10 : L'upsampling

1-2-3-11 : Piloter Foobar avec une tablette

1-2-3-12 : Par quoi remplacer un mini DSP ?

1-2-3-13 : Dante

1-2-4 : De l'aide pour vos corrections par convolution

1-3 : La mesure

1-3-1 : Matériel de mesure

1-3-1-1 : Pourquoi faut-il s'équiper d'un système de mesure ?

1-3-1-2 : Matériel pour la mesure d'un HP ou d'une enceinte

1-3-1-3 : Mesures dans les revues

1-3-1-4 : Mesures et mise au point : Contexte et méthode

1-3-2 : Mesures d'impédance

1-3-2-1 : Mesure de Fs, Re, Qms, Qes, Qts et Sd

1-3-2-2 : Mesure de Mms, Vas et BL

1-3-2-3 : Formulaire de calcul des paramètres mesurés, 1/5

1-3-2-4 : Mesure spécifique pour un tweeter

1-3-2-5 : Moyenne des paramètres T&S

1-3-3 : Mesures avec un micro

1-3-3-1 : Mesure courbe de réponse
en bruit rose

1-3-3-2 : Mesure MMM au point d'écoute
en bruit rose

1-3-3-3 : Mesure de la phase acoustique
et de la réponse, en sweep

1-3-3-4 : Garder la partie utile de l'impulsion

1-3-3-5 : Traiter dans Excel le multifenêtrage

1-3-3-6 : Réglage des délais entre les HP

1-3-3-7 : Les effets du sol pendant la mesure

1-3-3-8 : Mesure de la distorsion d'une enceinte

1-3-4 : Mesures au banc Klippel

1-3-4-1 : Distorsion et bass-reflex

1-4 : Les câbles

1-4-1 : Qu'est-ce qu'un câble ?

1-4-1-1 : Préambule

1-4-1-2 : Qu'est-ce qu'un câble ?

1-4-1-3 : Une approche câble différente

1-4-2 : Les boucles de masse

1-4-2-1 : Bourdonnements, ronflettes et autres bzzzz

1-4-2-2 : La prise de terre de nos appareils hi-fi

1-4-2-3 : Terre, masse et boucle de masse

1-4-2-4 : Diagnostic de votre installation

1-4-2-5 : Les solutions

1-4-2-6 : Réduire la taille des boucles de masse

1-4-2-7 : Le câblage des studios d'enregistrement

1-4-3 : Les câbles de liaison

1-4-3-1 : Les câbles de modulation RCA et XLR

1-4-3-2 : Les câbles pour liaison numérique

1-4-3-3 : Les câbles pour liaison HP

1-4-3-4 : Branchements ampli vers HP, bicâblage

1-4-3-5 : Les câbles secteur

1-4-3-6 : Câble HDMI

1-4-3-7 : Essais à l'écoute sur les câbles

1-4-3-8 : La connectique

1-4-3-9 : La soudure

1-5 : Autour des HP et enceintes

1-5-1 : Détails et solutions

1-5-1-1 : Les détails qui changent tout

1-5-1-2 : Les solutions qui marchent

1-5-1-3 : Ajouter un égaliseur analogique dans la chaîne

1-5-2 : Les antennes FM, DAB et UHT

1-5-2-1 : L'antenne FM

1-5-2-2 : Les antennes UHF pour TNT

1-5-2-3 : L'antenne DAB

1-5-3 : Les résonateurs

1-5-3-1 : Résonateur de HELMHOLTZ

1-5-3-2 : Résonateur dynharmonique

1-5-4 : Platine vinyle

1-5-4-1 : Gabarit de réglage bras et cellule

1-5-5 : Branchement d'un haut-parleur sur un ampli à tubes

1-5-5-1 : Branchement d'un haut-parleur sur un ampli à tubes

1-6 : Acoustique des pièces et studios

1-6-1 : Le traitement acoustique d'un studio
d'enregistrement

1-6-2 : Plusieurs approches distinctes
pour le traitement acoustique en studio

1-6-3 : Liens traitements acoustiques

1-6-4 : Annuler l'influence de la pièce
dans les graves

2 : Baffles, enceintes, calculs, réalisations, HC

2-1 : Enceintes fermées

2-1-1 : Les enceintes à évent, bass-reflex

2-1-1-1 : Calcul d'une enceinte bass-reflex

2-1-1-2 : Les limites des conseils

2-1-1-3 : Faut-il bannir les enceintes à évent ?

2-1-1-4 : Domaine d'utilisation d'un haut-parleur

2-1-1-5 : Annuler l'influence de la pièce
dans les graves

2-1-1-6 : Calcul d'évent

2-1-1-7 : Forme de l'évent

2-1-1-8 : Résistance en série

2-1-1-9 : Simulation et limite

2-1-1-10 : Élongation et puissance

2-1-1-11 : Comprendre facilement le groupe délai

2-1-1-12 : Bass-reflex de très grand volume

2-1-1-13 : L'optimisation par le rendement

2-1-2 : Les enceintes à évent à triple résonateur

2-1-2-1 : Calculs d'une enceinte à triple résonateur

2-1-2-2 : Double et triple résonateur

2-1-2-3 : Le filtre de Briggs

2-1-2-4 : Gamme Elipson en 1975 et résonateur

2-1-2-5 : Résonateur Elipson

2-1-2-6 : Réparation Elipson 1303 X

2-1-3 : Calcul des enceintes à évent

2-1-3-1 : Explication des recherches multicritères
Exemple avec une enceinte à évent

2-1-3-2 : Recherche multicritères des HP
pour enceinte à évent

2-1-3-3 : Recherche multicritères BESSEL
des HP pour enceinte à évent

2-1-3-4 : Calcul d'une enceinte à évent

2-1-3-5 : Calcul d'une enceinte à triple résonateur

2-1-3-6 : Calcul d'une enceinte à radiateur passif

2-1-4 : Calculs d'une enceinte à radiateur passif

2-1-5 : Calculs d'une enceinte RJ de SUPRAVOX

2-1-6 : Les enceintes closes

2-1-6-1 : Calcul d'une enceinte close

2-1-6-2 : Les enceintes closes

2-1-6-3 : La transformée de Linkwitz

2-1-6-4 : Annuler l'influence de la pièce
dans les graves

2-1-6-5 : Explication de la recherche multicritères

2-1-6-6 : Recherche multicritères des HP
pour enceinte close

2-1-6-7 : Comprendre facilement le groupe délai

2-1-7 : Les charges symétriques

2-1-7-1 : Les charges passe-bande du 4e, 6e et 7e ordre
2-1-7-2 : Enceinte passe-bande du 4e ordre

2-1-7-3 : Enceinte passe-bande du 6e ordre

2-1-7-4 : Enceinte passe-bande du 7e ordre

2-1-7-5 : Calcul d'une enceinte passe-bande du 4e ordre

2-1-7-6 : Calcul d'une enceinte passe-bande du 6e ordre

2-1-7-7 : Calcul d'une enceinte passe-bande du 7e ordre

2-1-8 : Les enceintes infinies

2-1-8-1 : Les enceintes infinies

2-1-8-2 : Le PHY-HP KM30

2-1-8-3 : Calcul des enceintes infinies, Vb=9999 L

2-1-9 : Les lignes acoustiques

2-1-9-1 : Les lignes acoustiques

2-1-9-2 : Ligne acoustique pavillonnée
avec guide d'onde

2-1-9-3 : Réalisation d'enceintes line-array
MTM, open-baffle et actives

2-1-9-4 : Un projet DIY line-array passif
haut de gamme

2-1-9-5 : Branchement série/parallèle des haut-parleurs

2-1-10 : Les enceintes TQWT et 1/4 d'onde

2-1-10-1 : Les enceintes TQWT

2-1-10-2 : Les enceintes 1/4 d'onde

2-1-10-3 : Calcul des enceintes 1/4 d'onde et TQWT

2-1-10-4 : Recherche multicritère des haut-parleurs
pour enceintes 1/4 d'onde

2-1-11 : La hi-fi embarquée, CAR audio

2-1-11-1 : La hi-fi embarquée

2-1-11-2 : Calcul des enceintes hi-fi embarquées

2-1-12 : Les caissons de graves

2-1-12-1 : Le caisson de grave

2-1-12-2 : Les caissons de grave 30 cm

2-1-13 : Stéréolith

2-1-13-1 : L'enceinte JENSEN S100
et autres Stéréolith

2-2 : Baffles plans

2-2-1 : Théorie du baffle plan

2-2-1-1 : Calcul du court-circuit acoustique

2-2-1-2 : Courbe de réponse du baffle plan

2-2-1-3 : Taille et forme du baffle plan

2-2-1-4 : Choix du haut-parleur

2-2-1-5 : Application du baffle plan

2-2-1-6 : Baffle plan, conclusion et liens

2-2-2 : Grave sur baffle plan

2-2-2-1 : Ajout d'un haut-parleur de grave

2-2-2-2 : Grave de grands diamètres sur baffle plan

2-2-2-3 : Filtrage entre le grave et le large bande

2-2-3 : Réalisation d'un baffle plan

2-2-3-1 : Construction du baffle plan

2-2-3-2 : Baffle plan de médium

2-2-3-3 : Un exemple, le mien

2-2-3-4 : Baffle plan et design

2-2-3-5 : Une enceinte, open baffle, 3 voies
2x38cm, d'inspiration américaine

2-2-3-6 : Une enceinte, open-baffle 2 x 31 cm,
inspirée partiellement d'une réalisation DIY

2-2-3-7 : Présentation de deux kits open baffle

2-2-3-8 : Caisson de graves Ripole

2-2-4 : Calcul d'un baffle plan

2-2-4-1 : Explication recherche multicritère

2-2-4-2 : Recherche multicritère
des haut-parleurs pour baffle plan

2-2-4-3 : Calcul d'un baffle plan

2-3 : Les pavillons

2-3-1 : Pavillons calcul et tracé

2-3-1-1 : Calcul d'un pavillon, couples de
valeurs longueur et surface

2-3-1-2 : Les pavillons pour les nuls

2-3-1-3 : Formules de calculs des pavillons

2-3-1-4 : Le report des surfaces

2-3-1-5 : Tracé des coudes

2-3-1-6 : Recherche multicritères des HP
pour pavillon

2-3-2 : Pavillons avant pour compression

2-3-2-1 : Les pavillons avant

2-3-2-2 : Les pavillons pour compression

2-3-2-3 : Pavillons pour compression
1" RADIAN 475

2-3-2-4 : Les pavillons JMLC

2-3-2-5 : Les pavillons pour smartphone

2-3-3 : Pavillons arrière repliés, BLH

2-3-3-1 : Les pavillons arrière-escargot

2-3-3-2 : Les pavillons arrière BLH ou toboggan

2-3-4 : Plan de pavillons

2-3-4-1 : Caisson de graves à pavillon SONO

2-3-4-2 : Les pavillons courts

2-3-4-3 : Pavillon rond 150 Hz
Surfaces temporelles

2-3-4-4 : Pavillon rond 150 Hz
Surfaces JMLC (en attente)

2-3-4-5 : Comparaison pavillon de bas médium
150 Hz temporel et JMLC

2-3-4-6 : Pavillon carré 150 Hz
Surfaces temporelles

2-3-4-7 : Pavillon vertical d'encoignure

2-3-4-8 : Klispchorn revisitée

2-3-4-9 : L'enceinte WICKED-ONE HORN FC

2-4 : Les haut-parleurs large bande et coaxiaux

2-4-1 : Les haut-parleurs large bande

2-4-1-1 : Les haut-parleurs large bande

2-4-1-2 : Utilisation des haut-parleurs LB

2-4-1-3 : Médium ou large bande ?

2-4-1-4 : Filtre pour ajouter un tweeter
à un large bande

2-4-1-5 : La correction de courbe de réponse
RLC parallèle

2-4-1-6 : Correction de la taille de la face
avant de l'enceinte

2-4-1-7 : Ma courbe cible

2-4-1-8 : Quantification des critères

2-4-2 : Quelques large bande

2-4-2-1 : Une sélection de haut-parleurs
large bande de grand diamètre

2-4-2-2 : Le PHY H21LB15

2-4-2-3 : Le PHY KM30

2-4-2-4 : Le VISATON B200

2-4-2-5 : Le DAVIS 20DE8

2-4-2-6 : L'ALTEC 420-8B BILEX

2-4-2-7 : Le JBL LE8T

2-4-2-8 : Haut-parleurs large bande
sur baffle plan

2-4-2-9 : Une réalisation 31 cm large bande
en enceinte close

2-4-3 : Les haut-parleurs coaxiaux

2-4-3-1 : Les haut-parleurs coaxiaux

2-4-3-2 : Correction de la taille de la
face avant de l'enceinte

2-4-3-3 : Ma courbe cible

2-5 : La base de données HP, calculs des enceintes

2-5-1 : Calcul des enceintes

2-5-1-1 : Calcul d'un pavillon

2-5-1-2 : Calcul d'une enceinte bass-reflex

2-5-1-3 : Calcul d'une enceinte à triple
résonateur

2-5-1-4 : Calcul d'une enceinte à radiateur
passif

2-5-1-5 : Calcul d'une enceinte passe-bande
du 4e ordre

2-5-1-6 : Calcul d'une enceinte passe-bande
du 6e ordre

2-5-1-7 : Calcul d'une enceinte passe-bande
du 7e ordre

2-5-1-8 : Calcul d'une enceinte 1/4 d'onde

2-5-1-9 : Calcul d'une enceinte close

2-5-1-10 : Calcul d'un baffle plan

2-5-1-11 : Calcul d'un filtre passif,
2 ou 3 voies, 6 à 24 dB

2-5-2 : Recherches multicritères

2-5-2-1 : Sur les paramètres T&S

2-5-2-2 : Équivalent à celui choisi au départ

2-5-2-3 : HP pour pavillon

2-5-2-4 : HP pour enceinte à évent

2-5-2-5 : HP pour enceinte à évent, BESSEL

2-5-2-6 : HP pour enceinte 1/4 d'onde

2-5-2-7 : HP pour enceinte close

2-5-2-8 : HP pour enceinte CAR AUDIO

2-5-2-9 : HP pour baffle plan

2-5-3 : Consultation des données

2-5-3-1 : T&S par marque et diamètre

2-5-3-2 : T&S d'une liste de HP

2-5-3-3 : Tweeters et compressions

2-5-3-4 : Liste des 50 derniers HP
entrés ou modifiés

2-5-4 : Ajout et modifications

2-5-4-1 : Ajouter un haut-parleur en base temporaire

2-5-4-2 : Visualiser les haut-parleurs en base temporaire

2-5-4-3 : Modifier vos haut-parleurs en base temporaire

2-5-4-4 : Comparer des haut-parleurs dans les 2 bases

2-5-4-5 : Moyenne des paramètres T&S

2-5-5 : Tableaux

2-5-5-1 : Marques des HP

2-5-5-2 : Avis sur les marques et les HP

2-5-5-3 : Diamètre des HP

2-5-5-4 : Impédance des HP

2-5-5-5 : Type entré et calculé des HP

2-5-5-6 : Type des tweeters et compressions

2-5-5-7 : Type d'enceinte

2-5-5-8 : Type de filtre

2-5-5-9 : Type d'alignement pour enceinte à évent

2-5-5-10 : Combinaisons d'évent par la surface

2-5-5-11 : Proportion des enceintes

2-5-5-12 : Construction des enceintes

2-5-6 : Coeficients, moyennes et courbes

2-5-6-1 : T&S d'un HP équivalent à plusieurs HP

2-5-6-2 : Alignements de THIELE

2-5-6-3 : Moyenne des BL

2-5-6-4 : Moyenne des Xmax

2-5-6-5 : Corrections pour Hi-Fi embarquée

2-5-7 : Fonctionnement

2-5-7-1 : Pourquoi une base de données HP ?

2-5-7-2 : Comment ça marche ?

2-5-7-3 : Nombres complexes et calculs d'enceinte

2-5-8 : Statistiques

2-5-8-1 : Statistiques sur Fs

2-5-8-2 : Statistiques sur Vas

2-5-8-3 : Statistiques sur Qms

2-5-8-4 : Statistiques sur Qes

2-5-8-5 : Statistiques sur Qts

2-5-8-6 : Statistiques sur Fs/Qts

2-5-8-7 : Statistiques sur Vas*Qts²

2-5-8-8 : Statistiques sur Le

2-6 : Le filtrage

2-6-1 : Tweeter et filtre

2-6-1-1 : Choix de la pente du filtre d'un tweeter

2-6-1-2 : Fréquence de résonance du tweeter

2-6-1-3 : Fréquence de coupure des compressions

2-6-1-4 : Le montage MTM, la source concentrique

2-6-1-5 : Le tweeter et l'écoute

2-6-1-6 : Les tweeters piézo-électriques

2-6-2 : Choix du filtre

2-6-2-1 : Filtre 2 et 3 voies et tableur JMLC

2-6-2-2 : Simulateur JMLC filtre 4 voies

2-6-2-3 : Simulateur JMLC filtre 3 voies

2-6-2-4 : Simulateur JMLC filtre 2 voies

2-6-2-5 : Simulation de 4 filtres sous Mathcad

2-6-2-6 : Ordre d'un filtre

2-6-2-7 : Comprendre facilement le groupe délai

2-6-2-8 : Réponse dans l'axe et en coïncidence

2-6-2-9 : L'utopie du filtre à 6 dB/octave

2-6-3 : Calcul des filtres passifs

2-6-3-1 : Les limites du calcul d'un filtre passif

2-6-3-2 : Calcul d'un filtre passif,
2 ou 3 voies, 6 à 24 dB

2-6-3-3 : Vérification d'un filtre passif existant
2 voies à 6, 12, 18 et 24 dB/octave

2-6-3-4 : Mise en série de filtres
du 1er et 2e ordre

2-6-3-5 : La problématique du filtrage d'un grave avec un médium

2-6-3-6 : Filtre et impédance

2-6-4 : Autres filtres passifs

2-6-4-1 : Filtre série et parallèle
Filtrage avec un HP relais

2-6-4-2 : Filtre passe tout

2-6-4-3 : Filtre pour (ne pas) ajouter
un tweeter à un LB

2-6-4-4 : Schéma électrique équivalent à un HP

2-6-5 : Filtrer un caisson de graves

2-6-6 : Atténuation et correcteur d'impédance

2-6-6-1 : Égalisation des niveaux

2-6-6-2 : La correction d'impédance
RC série

2-6-6-3 : La correction d'impédance
RLC série

2-6-6-4 : La correction d'impédance
RC et RLC série

2-6-6-5 : La correction de courbe de réponse
RLC parallèle

2-6-7 : Réalisation des filtres passifs

2-6-7-1 : Les filtres passifs du commerce

2-6-7-2 : Réalisation sur une plaquette en bois

2-6-7-3 : Mise au point d'un filtre passif

2-6-7-4 : Choix des selfs

2-6-7-5 : Résistance interne des selfs

2-6-7-6 : La longue mise au point d'un filtre

2-6-7-7 : Tweak DIY des filtres passifs des enceintes du commerce

2-6-8 : Filtre actif

2-6-8-1 : Les filtres actifs

2-6-8-2 : Filtres actifs BEHRINGER DCX 2496

2-6-8-3 : Filtrage dans un PC

2-6-8-4 : Le filtre actif passif KANEDA

2-6-9 : Autour des filtres

2-6-9-1 : La mise en phase des HP

2-6-9-2 : Phase et temps de propagation
de groupe d'un filtre

2-6-9-3 : Branchement série/parallèle de
plusieurs HP et impédance

2-6-9-4 : Remplacement d'un tweeter

2-7 : Réalisations et plans

2-7-1 : Plans avec les outils de la base de données

2-7-1-1 : Lire un plan d'enceinte,
sélection multicritères

2-7-1-2 : Lire un plan d'enceinte,
sélection par le numéro

2-7-1-3 : Créer un plan d'enceinte

2-7-2 : Plans de la menuiserie de votre enceinte

2-7-2-1 : Remarques

2-7-2-2 : Volume occupé par l'évent et le HP

2-7-2-3 : Personalisation de la réalisation

2-7-2-4 : Tracé de la face avant

2-7-2-5 : Réalisation pratique d'une enceinte

2-7-2-6 : Finition par placage d'une enceinte

2-7-2-7 : Finition à la peinture d'une enceinte

2-7-3 : Critères importants à prendre en compte

2-7-3-1 : Proportions des enceintes

2-7-3-2 : Position en hauteur du HP de graves

2-7-3-3 : Où placer les tasseaux de renfort ?

2-7-3-4 : Pieds pour enceinte

2-7-3-5 : Ajouter des roues à une enceinte

2-7-3-6 : L'amortissement interne

2-7-3-7 : La soudure

2-7-4 : La mise au point, filtre et enceinte

2-7-4-1 : Vos oreilles, parce qu'il faut bien
entendre pour faire une bonne mise au point

2-7-4-2 : Mesures et mise au point :
Contexte et méthode

2-7-4-3 : La mise au point et le rodage

2-7-4-4 : La mise au point du filtre

2-7-4-5 : La longue mise au point d'un filtre

2-7-4-6 : La mise au point de l'évent

2-7-4-7 : Un exemple de mise au point

2-7-4-8 : Mettez au point vous-même vos
enceintes haut de gamme, par Gautier Audio

2-7-5 : Réalisations 8, 10, 12 et 14 cm

2-7-5-1 : Réalisation HM130G14 + TW025A0

2-7-5-2 : Le FOSTEX FE127E en simple BR

2-7-6 : Réalisations 17 cm

2-7-6-1 : Une enceinte utilisable en passif
et en actif inspirée d'une colonne anglaise

2-7-6-2 : Une enceinte semi-DIY haut de gamme
2x17cm inspirée du moniteur Kinoshita KM1V

2-7-6-3 : Enceinte MTM Giulia et
chaîne audio associée

2-7-6-4 : Simulation du HP FOSTEX FE167E

2-7-6-5 : FOSTEX FE168E SIGMA

2-7-7 : Réalisations 21 cm

2-7-7-1 : Un projet d'enceinte passive DIY
4x20cm à base de composants Klipsch

2-7-7-2 : BR à résonateur HP FOSTEX FE207E

2-7-8 : Réalisations 25 cm

2-7-8-1 : Un projet DIY, 3 voies actives
25 cm, inspirée d'une enceinte chinoise

2-7-8-2 : Une enceinte active ou passive,
3 voies, 25 cm, d'allure combo vintage

2-7-8-3 : Une enceinte inspirée partiellement
d'un moniteur de studio JBL de 25cm

2-7-8-4 : Une enceinte semi-DIY, 2 x 25cm,
inspirée d'une enceinte mixte studio hi-fi

2-7-8-5 : L'installation de Jean-Pierre

2-7-9 : Réalisations 31 cm

2-7-9-1 : Un projet d'enceinte sur la base d'une
compression 1,4 pouce et d'un grave médium
de 31 cm

2-7-9-2 : Une enceinte hi-fi active 3 voies DIY,
inspirée par une enceinte connue

2-7-9-3 : Une enceinte 3 voies, 2x31 cm,
active, inspirée par une enceinte allemande

2-7-9-4 : Une 3 voies avec 2x31 cm, active,
sans menuiserie, haut-parleurs Davis Acoustics

2-7-9-5 : Câbler et dupliquer
un moniteur de studio pour un projet DIY

2-7-9-6 : Une enceinte active, 3 voies,
inspirée par une Cabasse Sampan

2-7-9-7 : Une enceinte hi-fi inspirée d'un
moniteur d'écoute principale Adam Audio S6X

2-7-9-8 : Une enceinte DIY haut de gamme
inspirée d'une enceinte hi-fi anglaise

2-7-9-9 : Une enceinte, 2x31 cm, à deux
pavillons, inspirée d'une enceinte chinoise

2-7-9-10 : Graves de 31 cm pour enceinte close

2-7-10 : Réalisations 38 cm

2-7-10-1 : Projet d'enceinte amplifiée,
3 voies/38 cm, basée sur des HP JBL

2-7-10-2 : Une enceinte DIY, 2x38 cm,
inspirée d'une enceinte hi-fi américaine

2-7-10-3 : Une enceinte semi-DIY, 2x38 cm,
inspirée d'une enceinte anglaise

2-7-11 : Réalisations 46 cm

2-7-11-1 : Un trois 46cm DIY inspiré par
un subwoofer thaïlandais et un kit américain

2-7-11-2 : Un projet inspiré d'une
enceinte associant Line-source et point-source

2-7-11-3 : Une enceinte DIY, 46cm, inspirée
partiellement d'un kit danois

2-7-11-4 : Des éléments JBL pour une enceinte
46cm d'inspiration JBL 4699B

2-8 : Quelques aspects du cahier des charges,
par Jean Dupont

2-8-1 : Philosophie sur la Hi-Fi,
par Jean Dupont

2-8-1-1 : Le clivage entre Hi-Fi et moniteur de studio
en Grande-Bretagne et en Allemagne

2-8-1-2 : La voie grave de Marcel Roggero
30 ans plus tard

2-8-1-3 : La voie grave de Francis Ibre
15 ans plus tard

2-8-1-4 : Un hommage à Jean-Michel
LE CLéAC'H (1954-2013)

2-8-1-5 : Une alimentation par des batteries
pour une meilleure qualité sonore

2-8-1-6 : Le vocabulaire et les expressions
audiophiles

2-8-1-7 : Réfuter un pseudo-manifeste
audiophile

2-8-1-8 : Une quantification hi-fi au moyen
d'un questionnaire

2-8-2 : Philosophie de conception,
par Jean Dupont

2-8-2-1 : Une solution haut rendement sous
contrainte de budget et d'encombrement

2-8-2-2 : Concilier, look vintage, qualité d'écoute,
budget serré et relative facilitée ?

2-8-2-3 : Faire appel à un artisan
menuisier-ébéniste pour une enceinte

2-8-2-4 : L'association d'enceintes de studio
comme alternative à certaines réalisations DIY THDG

2-8-2-5 : Utilisation d'un autotransformateur
en amplification active 3 voies

2-8-2-6 : Erreurs et faiblesses de certaines
enceintes japonaises, dites "audiophiles"
et " haut rendement"

2-8-2-7 : Mieux déceler les erreurs des
systèmes japonisants

2-8-2-8 : Des erreurs rencontrées dans
des projets et réalisations d'enceintes DIY

2-8-3 : Haut-parleurs pour le grave,
par Jean Dupont

2-8-3-1 : Dans quelle mesure une enceinte
comportant un double 38 cm est-elle dépassée ?

2-8-3-2 : Un double 31 cm comme alternative
à un 46 cm ?

2-8-3-3 : Le subwoofer array en Hi-Fi

2-8-3-4 : Comparaison de deux haut-parleurs
de 38 cm à faible masse mobile

2-9 : La sonorisation

2-9-1 : Enceinte de sono à 2 voies

2-9-2 : Fabrication enceinte de sono à 2 voies

2-9-3 : Fréquence de coupure compressions

2-9-4 : Caisson de graves pour sono

2-9-5 : Le SPL max des caissons de basse
actifs de sonorisation mobile

2-9-6 : Caisson de graves à pavillon pour sono

2-9-7 : Enceinte de bas médium pour sono

2-9-8 : Puissance des enceintes BM sono

2-9-9 : Puissance des enceintes graves sono

2-9-10 : Ajouter des roues à une enceinte

2-10 : Le home cinéma et ses réglages

2-10-1 : Home cinéma et haute fidélité

2-10-2 : Home cinéma : La famille sonore

2-10-3 : Home cinéma : Sélecteurs

2-10-4 : Les réglages en home cinéma

2-10-5 : Home cinéma : L'enceinte centrale

2-10-6 : Home cinéma et Hi-Fi : Une autre vision

2-10-7 : Une enceinte professionnelle de cinéma

2-10-8 : La réponse en peigne des enceintes centrales

3 : Mon système, autres sujets

3-1 : Du 4 voies au large bande

3-1-1 : La configuration à 4 voies

3-1-2 : Le passage à 3 voies

3-1-3 : Le passage à 2 voies

3-1-4 : Un premier large bande

3-2 : Ajouter un grave au large bande

3-2-1 : Grave sur baffle plan

3-2-2 : Mes baffles plans filtrés en passif

3-3 : Bi et tri amplification active

3-3-1 : Biamplification active

3-3-2 : Triamplification active

3-3-3 : Triamplification avec le LB SIARE alnico

3-3-4 : Le DCX 2496

3-4 : D'autres haut-parleurs large bande

3-4-1 : Avec le MONACOR SP-200X

3-4-2 : Avec le VISATON B200

3-4-3 : Ajouter un égaliseur

3-4-4 : MTM et U-FRAME

3-4-5 : Travailler le filtrage

3-4-6 : Corriger la phase acoustique

3-5 : Retour progressif au large bande seul

3-5-1 : La transformée de Linkwitz

3-5-2 : Le DAVIS 20DE8

3-5-3 : L'ALTEC 420-8B BILEX

3-5-4 : Bilan de ces expériences

3-6 : Annexes

3-6-1 : Le tweak du lecteur CD PHILIPS CD723

3-6-2 : Panne sur le HAFLER TA 1600

3-6-3 : Le VISATON B200 en images

3-6-4 : Panne sur le BEHRINGER A500

3-7 : Changement d'énergie de chauffage

3-7-1 : Le chauffage central électrique
3-7-2 : La solution initiale

3-7-3 : Les solutions de rechange

3-7-4 : Dimensionnement de la solution

3-7-5 : Abonnement électrique jour / nuit

3-7-6 : Devis et bilan financier
mis à jour en novembre 2021

3-7-7 : Installation pratique

3-7-8 : Dimensionnement de votre installation

3-7-9 : Vos avis

3-7-10 : Pompe à chaleur et démarchage

3-7-11 : Ma pompe à chaleur, loi d'eau

3-7-12 : Panneaux solaires

3-8 : 205 km sur le chemin de Compostelle

3-9 : Les émissions musicales à la télé

3-10 : Le coin du râleur

3-11 : Éclairage en haut d'une armoire

4 : Le site, contact, liens, recherches

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4-10 : Liens, les différents chapitres de ce site

4-11 : Liens, marques de HP et paramètres T&S

4-12 : Les PDF et compléments de Jean Dupont

4-13 : Liens extérieurs au site

4-14 : Images et Web

4-15 : Mentions légales

Quand les filtres prennent du retard

Mise � jour : 10 d�cembre 2017.

Mise en phase sur une impulsion :

Les centres acoustique des haut-parleurs doivent �tre plac� dans le m�me plan vertical, si le filtre de coupure n'ajoute pas son retard, pour avoir une bonne r�ponse sur les impulsions.
Avec une enceinte compos�e d'un HP de grave-m�dium � c�ne, et d'une compression + pavillon pour le m�dium aigu, cela oblige � avancer sensiblement le pavillon, si rien n'est fait au niveau du filtre de coupure.

Les deux exemples ci-dessous, issues d'un site quelque part en orient, le prouve aussi, sans pouvoir �tre affirmatif sur la localisation exacte, de toute fa�on proche du moteur de l'ensemble pavillon + compression. Le filtre a son retard propre.

Cette solution est tr�s peu utilis�e en pratique.
Sans mise en phase sur les impulsions, l'�coute est moins bonne.
Avancer le pavillon, ou reculer le tweeter, cr�e une marche d'escalier qui ajoute des r�flexions parasites qui ne sont pas une bonne chose.
Que ce soit pour le HP de grave-m�dium, ou pour le tweeter, le pavillon plac� entre les deux est source de r�flexions parasites n�fastes.

La solution utilis�e par TAD :

Il y a une alternative � l'avance du pavillon, un filtre passif � pente douce sur le pavillon, et tr�s raide sur le grave pour qu'il ai un retard du au filtre.
306 mm dans l'exemple ci-dessous avec une coupure � 800 Hz.
L'exemple me semble r�aliste tant sur la fr�quence de coupure que sur le d�lai.

La solution utilis�e par TAD sur ses grosses enceintes de studio EXCLUSIVE 2402, avec une fr�quence de coupure vers 600 Hz, consiste en une pente de coupure � 12 dB/octave sur la compression et � 36 dB/octave sur le grave.
Le pavillon est plus recul�, pratiquement dans le plan du HP de 38 cm, parce que le filtre � pente raide sur le 38 cm fait un recul �lectrique du HP de 38 cm.
Cette analyse Filtrage Linkwitz-Riley 24 dB sur le site audiotechno le montre beaucoup mieux que moi.
36 dB/octave c'est 12 + 24 dB/octave, il �tait plus facile pour moi de simuler � 36 dB qu'a 12 + 24 dB...

La solution d'un filtre avec une pente plus forte sur un HP que sur l'autre est une solution tr�s judicieuse qui �vite le recul m�canique de l'un des HP.
La pente de coupure la plus forte doit �tre sur le HP qui doit �tre recul�.
L'utilisation du Simulateur de filtre passif JMLC permet de trouver la combinaison fr�quence et pentes de coupure adapt�e � votre cas, les images ci-dessus le montre bien.
Vous ne pourrez pas choisir la fr�quence de coupure facilement, puisque un changement sur la fr�quence change aussi le d�lai.

La suite de ce chapitre vous indique les r�sultats des solutions calcul�es avec le simulateur JMLC.
Son utilisation n'est pas tr�s facile, sans �tre difficile non plus.
D'autre par j'ai besoin de savoir de fa�on pr�cise ce qu'il est possible de faire en pratique.

Les retards possibles en 2 voies, grave-m�dium et compression + pavillon :

Filtre passe bas Butterworth � 36 dB/octave sur le haut-parleur de grave-m�dium.
Filtre passe haut Butterwoth � 12 dB/octave sur la compression + pavillon.
Le d�lai est choisi de fa�on � avoir l'ondulation mini = l'ondulation maxi = 1.39 dB.
D�lai � la fr�quence F = 198.3 / F * 1250 en mm.
Ce d�lai correspond � un recul du haut-parleur de grave-m�dium pour aligner son centre acoustique sur celui de la compression + pavillon.

Croisement Passe bas Passe haut D�lai Ondulation

Fr�quence Valeur Fr�quence Type Pente Fr�quence Type Pente Grave Compression Mini Maxi Totale

400 Hz -3.0 dB 400 Hz Butterworth 36 dB/octave 400 Hz Butterworth 12 dB/octave -620 mm 0 mm -1.39 dB +1.39 dB 2.78 dB

500 Hz -3.0 dB 500 Hz Butterworth 36 dB/octave 500 Hz Butterworth 12 dB/octave -496 mm 0 mm -1.39 dB +1.39 dB 2.78 dB

630 Hz -3.0 dB 630 Hz Butterworth 36 dB/octave 630 Hz Butterworth 12 dB/octave -393.5 mm 0 mm -1.39 dB +1.39 dB 2.78 dB

800 Hz -3.0 dB 800 Hz Butterworth 36 dB/octave 800 Hz Butterworth 12 dB/octave -310 mm 0 mm -1.39 dB +1.39 dB 2.78 dB

1000 Hz -3.0 dB 1000 Hz Butterworth 36 dB/octave 1000 Hz Butterworth 12 dB/octave -248 mm 0 mm -1.39 dB +1.39 dB 2.78 dB

1250 Hz -3.0 dB 1250 Hz Butterworth 36 dB/octave 1250 Hz Butterworth 12 dB/octave -198.3 mm 0 mm -1.39 dB +1.39 dB 2.78 dB

1600 Hz -3.0 dB 1600 Hz Butterworth 36 dB/octave 1600 Hz Butterworth 12 dB/octave -155 mm 0 mm -1.39 dB +1.39 dB 2.78 dB

2000 Hz -3.0 dB 2000 Hz Butterworth 36 dB/octave 2000 Hz Butterworth 12 dB/octave -124 mm 0 mm -1.39 dB +1.39 dB 2.78 dB

2500 Hz -3.0 dB 2500 Hz Butterworth 36 dB/octave 2500 Hz Butterworth 12 dB/octave -99.2 mm 0 mm -1.39 dB +1.39 dB 2.78 dB

3200 Hz -3.0 dB 3200 Hz Butterworth 36 dB/octave 3200 Hz Butterworth 12 dB/octave -77.5 mm 0 mm -1.39 dB +1.39 dB 2.78 dB

4000 Hz -3.0 dB 4000 Hz Butterworth 36 dB/octave 4000 Hz Butterworth 12 dB/octave -62 mm 0 mm -1.39 dB +1.39 dB 2.78 dB

Filtre passe bas Butterworth � 30 dB/octave sur le haut-parleur de grave-m�dium.
Filtre passe haut Butterwoth � 12 dB/octave sur la compression + pavillon.
Le d�lai est choisi de fa�on � avoir l'ondulation mini = l'ondulation maxi = 1.54 dB.
D�lai � la fr�quence F = 164.8 / F * 1250 en mm.

Filtre passe bas Butterworth � 24 dB/octave sur le haut-parleur de grave-m�dium.
Filtre passe haut Butterwoth � 12 dB/octave sur la compression + pavillon.
Le d�lai est choisi de fa�on � avoir l'ondulation mini = l'ondulation maxi = 1.70 dB.
D�lai � la fr�quence F = 129.7 / F * 1250 en mm.

Filtre passe bas Butterworth � 18 dB/octave sur le haut-parleur de grave-m�dium.
Filtre passe haut Butterwoth � 12 dB/octave sur la compression + pavillon.
Le d�lai est choisi de fa�on � avoir l'ondulation mini = l'ondulation maxi = 1.82 dB.
D�lai � la fr�quence F = 92.6 / F * 1250 en mm.

Filtre passe bas Butterworth � 12 dB/octave sur le haut-parleur de grave-m�dium.
Filtre passe haut Butterwoth � 12 dB/octave sur la compression + pavillon.
Le d�lai est choisi de fa�on � avoir l'ondulation mini = l'ondulation maxi = 1.86 dB.
D�lai � la fr�quence F = 52.3 / F * 1250 en mm.

Filtre passe bas Butterworth � 6 dB/octave sur le haut-parleur de grave-m�dium.
Filtre passe haut Butterwoth � 12 dB/octave sur la compression + pavillon.
Le d�lai est choisi de fa�on � avoir l'ondulation mini = l'ondulation maxi = 0.82 dB.
D�lai � la fr�quence F = 26.5 / F * 1250 en mm.

Les retards possibles en 2 voies, grave-m�dium et tweeter :

Filtre passe bas Butterworth � 12 dB/octave sur le haut-parleur de grave-m�dium.
Filtre passe haut Butterwoth � 6 dB/octave sur le tweeter.
Le d�lai est choisi de fa�on � avoir l'ondulation mini = l'ondulation maxi = 0.79 dB.
D�lai � la fr�quence F = 11.5 / F * 1250 en mm.
Ce d�lai correspond � un recul du tweeter pour aligner son centre acoustique sur celui du grave-m�dium.

Filtre passe bas Butterworth � 12 dB/octave sur le haut-parleur de grave-m�dium.
Filtre passe haut Butterwoth � 12 dB/octave sur le tweeter.
Le d�lai est choisi de fa�on � avoir l'ondulation mini = l'ondulation maxi = 1.86 dB.
D�lai � la fr�quence F = 52.3 / F * 1250 en mm.
Ce d�lai correspond � un recul du tweeter pour aligner son centre acoustique sur celui du grave-m�dium.

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