Page affichée à 04:31:25 jeudi 25 avril 2024 Ce site n'utilise pas de cookie.		Dôme acoustique	Compteur pour tout le site : 14 025 045 Nombre actuel de lecteurs : 73.	Faire un don par PayPal
		Le site de Dominique, un amateur passionné

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      • 1-2-1-8 : La transformée de Linkwitz
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        en bruit rose
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      • 1-5-2-1 : L'antenne FM
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      • 1-5-5-1 : Branchement d'un haut-parleur sur un ampli à tubes
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      d'enregistrement
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      dans les graves
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  • 2-1 : Enceintes fermées
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      • 2-1-1-1 : Calcul d'une enceinte bass-reflex
      • 2-1-1-2 : Les limites des conseils
      • 2-1-1-3 : Faut-il bannir les enceintes à évent ?
      • 2-1-1-4 : Domaine d'utilisation d'un haut-parleur
      • 2-1-1-5 : Annuler l'influence de la pièce
        dans les graves
      • 2-1-1-6 : Calcul d'évent
      • 2-1-1-7 : Forme de l'évent
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      • 2-1-1-11 : Comprendre facilement le groupe délai
      • 2-1-1-12 : Bass-reflex de très grand volume
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      • 2-1-2-1 : Calculs d'une enceinte à triple résonateur
      • 2-1-2-2 : Double et triple résonateur
      • 2-1-2-3 : Le filtre de Briggs
      • 2-1-2-4 : Gamme Elipson en 1975 et résonateur
      • 2-1-2-5 : Résonateur Elipson
      • 2-1-2-6 : Réparation Elipson 1303 X
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      • 2-1-3-1 : Explication des recherches multicritères
        Exemple avec une enceinte à évent
      • 2-1-3-2 : Recherche multicritères des HP
        pour enceinte à évent
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        des HP pour enceinte à évent
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    • 2-1-4 : Calculs d'une enceinte à radiateur passif
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      • 2-1-6-1 : Calcul d'une enceinte close
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        dans les graves
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      • 2-1-6-6 : Recherche multicritères des HP
        pour enceinte close
      • 2-1-6-7 : Comprendre facilement le groupe délai
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      • 2-1-7-2 : Enceinte passe-bande du 4e ordre
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      • 2-1-7-5 : Calcul d'une enceinte passe-bande du 4e ordre
      • 2-1-7-6 : Calcul d'une enceinte passe-bande du 6e ordre
      • 2-1-7-7 : Calcul d'une enceinte passe-bande du 7e ordre
    • 2-1-8 : Les enceintes infinies
      • 2-1-8-1 : Les enceintes infinies
      • 2-1-8-2 : Le PHY-HP KM30
      • 2-1-8-3 : Calcul des enceintes infinies, Vb=9999 L
    • 2-1-9 : Les lignes acoustiques
      • 2-1-9-1 : Les lignes acoustiques
      • 2-1-9-2 : Ligne acoustique pavillonnée
        avec guide d'onde
      • 2-1-9-3 : Réalisation d'enceintes line-array
        MTM, open-baffle et actives
      • 2-1-9-4 : Un projet DIY line-array passif
        haut de gamme
      • 2-1-9-5 : Branchement série/parallèle des haut-parleurs
    • 2-1-10 : Les enceintes TQWT et 1/4 d'onde
      • 2-1-10-1 : Les enceintes TQWT
      • 2-1-10-2 : Les enceintes 1/4 d'onde
      • 2-1-10-3 : Calcul des enceintes 1/4 d'onde et TQWT
      • 2-1-10-4 : Recherche multicritère des haut-parleurs
        pour enceintes 1/4 d'onde
    • 2-1-11 : La hi-fi embarquée, CAR audio
      • 2-1-11-1 : La hi-fi embarquée
      • 2-1-11-2 : Calcul des enceintes hi-fi embarquées
    • 2-1-12 : Les caissons de graves
      • 2-1-12-1 : Le caisson de grave
      • 2-1-12-2 : Les caissons de grave 30 cm
    • 2-1-13 : Stéréolith
      • 2-1-13-1 : L'enceinte JENSEN S100
        et autres Stéréolith
  • 2-2 : Baffles plans
    • 2-2-1 : Théorie du baffle plan
      • 2-2-1-1 : Calcul du court-circuit acoustique
      • 2-2-1-2 : Courbe de réponse du baffle plan
      • 2-2-1-3 : Taille et forme du baffle plan
      • 2-2-1-4 : Choix du haut-parleur
      • 2-2-1-5 : Application du baffle plan
      • 2-2-1-6 : Baffle plan, conclusion et liens
    • 2-2-2 : Grave sur baffle plan
      • 2-2-2-1 : Ajout d'un haut-parleur de grave
      • 2-2-2-2 : Grave de grands diamètres sur baffle plan
      • 2-2-2-3 : Filtrage entre le grave et le large bande
    • 2-2-3 : Réalisation d'un baffle plan
      • 2-2-3-1 : Construction du baffle plan
      • 2-2-3-2 : Baffle plan de médium
      • 2-2-3-3 : Un exemple, le mien
      • 2-2-3-4 : Baffle plan et design
      • 2-2-3-5 : Une enceinte, open baffle, 3 voies
        2x38cm, d'inspiration américaine
      • 2-2-3-6 : Une enceinte, open-baffle 2 x 31 cm,
        inspirée partiellement d'une réalisation DIY
      • 2-2-3-7 : Présentation de deux kits open baffle
      • 2-2-3-8 : Caisson de graves Ripole
    • 2-2-4 : Calcul d'un baffle plan
      • 2-2-4-1 : Explication recherche multicritère
      • 2-2-4-2 : Recherche multicritère
        des haut-parleurs pour baffle plan
      • 2-2-4-3 : Calcul d'un baffle plan
  • 2-3 : Les pavillons
    • 2-3-1 : Pavillons calcul et tracé
      • 2-3-1-1 : Calcul d'un pavillon, couples de
        valeurs longueur et surface
      • 2-3-1-2 : Les pavillons pour les nuls
      • 2-3-1-3 : Formules de calculs des pavillons
      • 2-3-1-4 : Le report des surfaces
      • 2-3-1-5 : Tracé des coudes
      • 2-3-1-6 : Recherche multicritères des HP
        pour pavillon
    • 2-3-2 : Pavillons avant pour compression
      • 2-3-2-1 : Les pavillons avant
      • 2-3-2-2 : Les pavillons pour compression
      • 2-3-2-3 : Pavillons pour compression
        1" RADIAN 475
      • 2-3-2-4 : Les pavillons JMLC
      • 2-3-2-5 : Les pavillons pour smartphone
    • 2-3-3 : Pavillons arrière repliés, BLH
      • 2-3-3-1 : Les pavillons arrière-escargot
      • 2-3-3-2 : Les pavillons arrière BLH ou toboggan
    • 2-3-4 : Plan de pavillons
      • 2-3-4-1 : Caisson de graves à pavillon SONO
      • 2-3-4-2 : Les pavillons courts
      • 2-3-4-3 : Pavillon rond 150 Hz
        Surfaces temporelles
      • 2-3-4-4 : Pavillon rond 150 Hz
        Surfaces JMLC (en attente)
      • 2-3-4-5 : Comparaison pavillon de bas médium
        150 Hz temporel et JMLC
      • 2-3-4-6 : Pavillon carré 150 Hz
        Surfaces temporelles
      • 2-3-4-7 : Pavillon vertical d'encoignure
      • 2-3-4-8 : Klispchorn revisitée
      • 2-3-4-9 : L'enceinte WICKED-ONE HORN FC
  • 2-4 : Les haut-parleurs large bande et coaxiaux
    • 2-4-1 : Les haut-parleurs large bande
      • 2-4-1-1 : Les haut-parleurs large bande
      • 2-4-1-2 : Utilisation des haut-parleurs LB
      • 2-4-1-3 : Médium ou large bande ?
      • 2-4-1-4 : Filtre pour ajouter un tweeter
        à un large bande
      • 2-4-1-5 : La correction de courbe de réponse
        RLC parallèle
      • 2-4-1-6 : Correction de la taille de la face
        avant de l'enceinte
      • 2-4-1-7 : Ma courbe cible
      • 2-4-1-8 : Quantification des critères
    • 2-4-2 : Quelques large bande
      • 2-4-2-1 : Une sélection de haut-parleurs
        large bande de grand diamètre
      • 2-4-2-2 : Le PHY H21LB15
      • 2-4-2-3 : Le PHY KM30
      • 2-4-2-4 : Le VISATON B200
      • 2-4-2-5 : Le DAVIS 20DE8
      • 2-4-2-6 : L'ALTEC 420-8B BILEX
      • 2-4-2-7 : Le JBL LE8T
      • 2-4-2-8 : Haut-parleurs large bande
        sur baffle plan
      • 2-4-2-9 : Une réalisation 31 cm large bande
        en enceinte close
    • 2-4-3 : Les haut-parleurs coaxiaux
      • 2-4-3-1 : Les haut-parleurs coaxiaux
      • 2-4-3-2 : Correction de la taille de la
        face avant de l'enceinte
      • 2-4-3-3 : Ma courbe cible
  • 2-5 : La base de données HP, calculs des enceintes
    • 2-5-1 : Calcul des enceintes
      • 2-5-1-1 : Calcul d'un pavillon
      • 2-5-1-2 : Calcul d'une enceinte bass-reflex
      • 2-5-1-3 : Calcul d'une enceinte à triple
        résonateur
      • 2-5-1-4 : Calcul d'une enceinte à radiateur
        passif
      • 2-5-1-5 : Calcul d'une enceinte passe-bande
        du 4e ordre
      • 2-5-1-6 : Calcul d'une enceinte passe-bande
        du 6e ordre
      • 2-5-1-7 : Calcul d'une enceinte passe-bande
        du 7e ordre
      • 2-5-1-8 : Calcul d'une enceinte 1/4 d'onde
      • 2-5-1-9 : Calcul d'une enceinte close
      • 2-5-1-10 : Calcul d'un baffle plan
      • 2-5-1-11 : Calcul d'un filtre passif,
        2 ou 3 voies, 6 à 24 dB
    • 2-5-2 : Recherches multicritères
      • 2-5-2-1 : Sur les paramètres T&S
      • 2-5-2-2 : Équivalent à celui choisi au départ
      • 2-5-2-3 : HP pour pavillon
      • 2-5-2-4 : HP pour enceinte à évent
      • 2-5-2-5 : HP pour enceinte à évent, BESSEL
      • 2-5-2-6 : HP pour enceinte 1/4 d'onde
      • 2-5-2-7 : HP pour enceinte close
      • 2-5-2-8 : HP pour enceinte CAR AUDIO
      • 2-5-2-9 : HP pour baffle plan
    • 2-5-3 : Consultation des données
      • 2-5-3-1 : T&S par marque et diamètre
      • 2-5-3-2 : T&S d'une liste de HP
      • 2-5-3-3 : Tweeters et compressions
      • 2-5-3-4 : Liste des 50 derniers HP
        entrés ou modifiés
    • 2-5-4 : Ajout et modifications
      • 2-5-4-1 : Ajouter un haut-parleur en base temporaire
      • 2-5-4-2 : Visualiser les haut-parleurs en base temporaire
      • 2-5-4-3 : Modifier vos haut-parleurs en base temporaire
      • 2-5-4-4 : Comparer des haut-parleurs dans les 2 bases
      • 2-5-4-5 : Moyenne des paramètres T&S
    • 2-5-5 : Tableaux
      • 2-5-5-1 : Marques des HP
      • 2-5-5-2 : Avis sur les marques et les HP
      • 2-5-5-3 : Diamètre des HP
      • 2-5-5-4 : Impédance des HP
      • 2-5-5-5 : Type entré et calculé des HP
      • 2-5-5-6 : Type des tweeters et compressions
      • 2-5-5-7 : Type d'enceinte
      • 2-5-5-8 : Type de filtre
      • 2-5-5-9 : Type d'alignement pour enceinte à évent
      • 2-5-5-10 : Combinaisons d'évent par la surface
      • 2-5-5-11 : Proportion des enceintes
      • 2-5-5-12 : Construction des enceintes
    • 2-5-6 : Coeficients, moyennes et courbes
      • 2-5-6-1 : T&S d'un HP équivalent à plusieurs HP
      • 2-5-6-2 : Alignements de THIELE
      • 2-5-6-3 : Moyenne des BL
      • 2-5-6-4 : Moyenne des Xmax
      • 2-5-6-5 : Corrections pour Hi-Fi embarquée
    • 2-5-7 : Fonctionnement
      • 2-5-7-1 : Pourquoi une base de données HP ?
      • 2-5-7-2 : Comment ça marche ?
      • 2-5-7-3 : Nombres complexes et calculs d'enceinte
    • 2-5-8 : Statistiques
      • 2-5-8-1 : Statistiques sur Fs
      • 2-5-8-2 : Statistiques sur Vas
      • 2-5-8-3 : Statistiques sur Qms
      • 2-5-8-4 : Statistiques sur Qes
      • 2-5-8-5 : Statistiques sur Qts
      • 2-5-8-6 : Statistiques sur Fs/Qts
      • 2-5-8-7 : Statistiques sur Vas*Qts²
      • 2-5-8-8 : Statistiques sur Le
  • 2-6 : Le filtrage
    • 2-6-1 : Tweeter et filtre
      • 2-6-1-1 : Choix de la pente du filtre d'un tweeter
      • 2-6-1-2 : Fréquence de résonance du tweeter
      • 2-6-1-3 : Fréquence de coupure des compressions
      • 2-6-1-4 : Le montage MTM, la source concentrique
      • 2-6-1-5 : Le tweeter et l'écoute
      • 2-6-1-6 : Les tweeters piézo-électriques
    • 2-6-2 : Choix du filtre
      • 2-6-2-1 : Filtre 2 et 3 voies et tableur JMLC
      • 2-6-2-2 : Simulateur JMLC filtre 4 voies
      • 2-6-2-3 : Simulateur JMLC filtre 3 voies
      • 2-6-2-4 : Simulateur JMLC filtre 2 voies
      • 2-6-2-5 : Simulation de 4 filtres sous Mathcad
      • 2-6-2-6 : Ordre d'un filtre
      • 2-6-2-7 : Comprendre facilement le groupe délai
      • 2-6-2-8 : Réponse dans l'axe et en coïncidence
      • 2-6-2-9 : L'utopie du filtre à 6 dB/octave
    • 2-6-3 : Calcul des filtres passifs
      • 2-6-3-1 : Les limites du calcul d'un filtre passif
      • 2-6-3-2 : Calcul d'un filtre passif,
        2 ou 3 voies, 6 à 24 dB
      • 2-6-3-3 : Vérification d'un filtre passif existant
        2 voies à 6, 12, 18 et 24 dB/octave
      • 2-6-3-4 : Mise en série de filtres
        du 1er et 2e ordre
      • 2-6-3-5 : La problématique du filtrage d'un grave avec un médium
      • 2-6-3-6 : Filtre et impédance
    • 2-6-4 : Autres filtres passifs
      • 2-6-4-1 : Filtre série et parallèle
        Filtrage avec un HP relais
      • 2-6-4-2 : Filtre passe tout
      • 2-6-4-3 : Filtre pour (ne pas) ajouter
        un tweeter à un LB
      • 2-6-4-4 : Schéma électrique équivalent à un HP
    • 2-6-5 : Filtrer un caisson de graves
    • 2-6-6 : Atténuation et correcteur d'impédance
      • 2-6-6-1 : Égalisation des niveaux
      • 2-6-6-2 : La correction d'impédance
        RC série
      • 2-6-6-3 : La correction d'impédance
        RLC série
      • 2-6-6-4 : La correction d'impédance
        RC et RLC série
      • 2-6-6-5 : La correction de courbe de réponse
        RLC parallèle
    • 2-6-7 : Réalisation des filtres passifs
      • 2-6-7-1 : Les filtres passifs du commerce
      • 2-6-7-2 : Réalisation sur une plaquette en bois
      • 2-6-7-3 : Mise au point d'un filtre passif
      • 2-6-7-4 : Choix des selfs
      • 2-6-7-5 : Résistance interne des selfs
      • 2-6-7-6 : La longue mise au point d'un filtre
      • 2-6-7-7 : Tweak DIY des filtres passifs des enceintes du commerce
    • 2-6-8 : Filtre actif
      • 2-6-8-1 : Les filtres actifs
      • 2-6-8-2 : Filtres actifs BEHRINGER DCX 2496
      • 2-6-8-3 : Filtrage dans un PC
      • 2-6-8-4 : Le filtre actif passif KANEDA
    • 2-6-9 : Autour des filtres
      • 2-6-9-1 : La mise en phase des HP
      • 2-6-9-2 : Phase et temps de propagation
        de groupe d'un filtre
      • 2-6-9-3 : Branchement série/parallèle de
        plusieurs HP et impédance
      • 2-6-9-4 : Remplacement d'un tweeter
  • 2-7 : Réalisations et plans
    • 2-7-1 : Plans avec les outils de la base de données
      • 2-7-1-1 : Lire un plan d'enceinte,
        sélection multicritères
      • 2-7-1-2 : Lire un plan d'enceinte,
        sélection par le numéro
      • 2-7-1-3 : Créer un plan d'enceinte
    • 2-7-2 : Plans de la menuiserie de votre enceinte
      • 2-7-2-1 : Remarques
      • 2-7-2-2 : Volume occupé par l'évent et le HP
      • 2-7-2-3 : Personalisation de la réalisation
      • 2-7-2-4 : Tracé de la face avant
      • 2-7-2-5 : Réalisation pratique d'une enceinte
      • 2-7-2-6 : Finition par placage d'une enceinte
      • 2-7-2-7 : Finition à la peinture d'une enceinte
    • 2-7-3 : Critères importants à prendre en compte
      • 2-7-3-1 : Proportions des enceintes
      • 2-7-3-2 : Position en hauteur du HP de graves
      • 2-7-3-3 : Où placer les tasseaux de renfort ?
      • 2-7-3-4 : Pieds pour enceinte
      • 2-7-3-5 : Ajouter des roues à une enceinte
      • 2-7-3-6 : L'amortissement interne
      • 2-7-3-7 : La soudure
    • 2-7-4 : La mise au point, filtre et enceinte
      • 2-7-4-1 : Vos oreilles, parce qu'il faut bien
        entendre pour faire une bonne mise au point
      • 2-7-4-2 : Mesures et mise au point :
        Contexte et méthode
      • 2-7-4-3 : La mise au point et le rodage
      • 2-7-4-4 : La mise au point du filtre
      • 2-7-4-5 : La longue mise au point d'un filtre
      • 2-7-4-6 : La mise au point de l'évent
      • 2-7-4-7 : Un exemple de mise au point
      • 2-7-4-8 : Mettez au point vous-même vos
        enceintes haut de gamme, par Gautier Audio
    • 2-7-5 : Réalisations 8, 10, 12 et 14 cm
      • 2-7-5-1 : Réalisation HM130G14 + TW025A0
      • 2-7-5-2 : Le FOSTEX FE127E en simple BR
    • 2-7-6 : Réalisations 17 cm
      • 2-7-6-1 : Une enceinte utilisable en passif
        et en actif inspirée d'une colonne anglaise
      • 2-7-6-2 : Une enceinte semi-DIY haut de gamme
        2x17cm inspirée du moniteur Kinoshita KM1V
      • 2-7-6-3 : Enceinte MTM Giulia et
        chaîne audio associée
      • 2-7-6-4 : Simulation du HP FOSTEX FE167E
      • 2-7-6-5 : FOSTEX FE168E SIGMA
    • 2-7-7 : Réalisations 21 cm
      • 2-7-7-1 : Un projet d'enceinte passive DIY
        4x20cm à base de composants Klipsch
      • 2-7-7-2 : BR à résonateur HP FOSTEX FE207E
    • 2-7-8 : Réalisations 25 cm
      • 2-7-8-1 : Un projet DIY, 3 voies actives
        25 cm, inspirée d'une enceinte chinoise
      • 2-7-8-2 : Une enceinte active ou passive,
        3 voies, 25 cm, d'allure combo vintage
      • 2-7-8-3 : Une enceinte inspirée partiellement
        d'un moniteur de studio JBL de 25cm
      • 2-7-8-4 : Une enceinte semi-DIY, 2 x 25cm,
        inspirée d'une enceinte mixte studio hi-fi
      • 2-7-8-5 : L'installation de Jean-Pierre
    • 2-7-9 : Réalisations 31 cm
      • 2-7-9-1 : Un projet d'enceinte sur la base d'une
        compression 1,4 pouce et d'un grave médium
        de 31 cm
      • 2-7-9-2 : Une enceinte hi-fi active 3 voies DIY,
        inspirée par une enceinte connue
      • 2-7-9-3 : Une enceinte 3 voies, 2x31 cm,
        active, inspirée par une enceinte allemande
      • 2-7-9-4 : Une 3 voies avec 2x31 cm, active,
        sans menuiserie, haut-parleurs Davis Acoustics
      • 2-7-9-5 : Câbler et dupliquer
        un moniteur de studio pour un projet DIY
      • 2-7-9-6 : Une enceinte active, 3 voies,
        inspirée par une Cabasse Sampan
      • 2-7-9-7 : Une enceinte hi-fi inspirée d'un
        moniteur d'écoute principale Adam Audio S6X
      • 2-7-9-8 : Une enceinte DIY haut de gamme
        inspirée d'une enceinte hi-fi anglaise
      • 2-7-9-9 : Une enceinte, 2x31 cm, à deux
        pavillons, inspirée d'une enceinte chinoise
      • 2-7-9-10 : Graves de 31 cm pour enceinte close
    • 2-7-10 : Réalisations 38 cm
      • 2-7-10-1 : Projet d'enceinte amplifiée,
        3 voies/38 cm, basée sur des HP JBL
      • 2-7-10-2 : Une enceinte DIY, 2x38 cm,
        inspirée d'une enceinte hi-fi américaine
      • 2-7-10-3 : Une enceinte semi-DIY, 2x38 cm,
        inspirée d'une enceinte anglaise
    • 2-7-11 : Réalisations 46 cm
      • 2-7-11-1 : Un trois 46cm DIY inspiré par
        un subwoofer thaïlandais et un kit américain
      • 2-7-11-2 : Un projet inspiré d'une
        enceinte associant Line-source et point-source
      • 2-7-11-3 : Une enceinte DIY, 46cm, inspirée
        partiellement d'un kit danois
      • 2-7-11-4 : Des éléments JBL pour une enceinte
        46cm d'inspiration JBL 4699B
  • 2-8 : Quelques aspects du cahier des charges,
    par Jean Dupont
    • 2-8-1 : Philosophie sur la Hi-Fi,
      par Jean Dupont
      • 2-8-1-1 : Le clivage entre Hi-Fi et moniteur de studio
        en Grande-Bretagne et en Allemagne
      • 2-8-1-2 : La voie grave de Marcel Roggero
        30 ans plus tard
      • 2-8-1-3 : La voie grave de Francis Ibre
        15 ans plus tard
      • 2-8-1-4 : Un hommage à Jean-Michel
        LE CLéAC'H (1954-2013)
      • 2-8-1-5 : Une alimentation par des batteries
        pour une meilleure qualité sonore
      • 2-8-1-6 : Le vocabulaire et les expressions
        audiophiles
      • 2-8-1-7 : Réfuter un pseudo-manifeste
        audiophile
      • 2-8-1-8 : Une quantification hi-fi au moyen
        d'un questionnaire
    • 2-8-2 : Philosophie de conception,
      par Jean Dupont
      • 2-8-2-1 : Une solution haut rendement sous
        contrainte de budget et d'encombrement
      • 2-8-2-2 : Concilier, look vintage, qualité d'écoute,
        budget serré et relative facilitée ?
      • 2-8-2-3 : Faire appel à un artisan
        menuisier-ébéniste pour une enceinte
      • 2-8-2-4 : L'association d'enceintes de studio
        comme alternative à certaines réalisations DIY THDG
      • 2-8-2-5 : Utilisation d'un autotransformateur
        en amplification active 3 voies
      • 2-8-2-6 : Erreurs et faiblesses de certaines
        enceintes japonaises, dites "audiophiles"
        et " haut rendement"
      • 2-8-2-7 : Mieux déceler les erreurs des
        systèmes japonisants
      • 2-8-2-8 : Des erreurs rencontrées dans
        des projets et réalisations d'enceintes DIY
    • 2-8-3 : Haut-parleurs pour le grave,
      par Jean Dupont
      • 2-8-3-1 : Dans quelle mesure une enceinte
        comportant un double 38 cm est-elle dépassée ?
      • 2-8-3-2 : Un double 31 cm comme alternative
        à un 46 cm ?
      • 2-8-3-3 : Le subwoofer array en Hi-Fi
      • 2-8-3-4 : Comparaison de deux haut-parleurs
        de 38 cm à faible masse mobile
  • 2-9 : La sonorisation
    • 2-9-1 : Enceinte de sono à 2 voies
    • 2-9-2 : Fabrication enceinte de sono à 2 voies
    • 2-9-3 : Fréquence de coupure compressions
    • 2-9-4 : Caisson de graves pour sono
    • 2-9-5 : Le SPL max des caissons de basse
      actifs de sonorisation mobile
    • 2-9-6 : Caisson de graves à pavillon pour sono
    • 2-9-7 : Enceinte de bas médium pour sono
    • 2-9-8 : Puissance des enceintes BM sono
    • 2-9-9 : Puissance des enceintes graves sono
    • 2-9-10 : Ajouter des roues à une enceinte
  • 2-10 : Le home cinéma et ses réglages
    • 2-10-1 : Home cinéma et haute fidélité
    • 2-10-2 : Home cinéma : La famille sonore
    • 2-10-3 : Home cinéma : Sélecteurs
    • 2-10-4 : Les réglages en home cinéma
    • 2-10-5 : Home cinéma : L'enceinte centrale
    • 2-10-6 : Home cinéma et Hi-Fi : Une autre vision
    • 2-10-7 : Une enceinte professionnelle de cinéma
    • 2-10-8 : La réponse en peigne des enceintes centrales
• 3 : Mon système, autres sujets
  • 3-1 : Du 4 voies au large bande
    • 3-1-1 : La configuration à 4 voies
    • 3-1-2 : Le passage à 3 voies
    • 3-1-3 : Le passage à 2 voies
    • 3-1-4 : Un premier large bande
  • 3-2 : Ajouter un grave au large bande
    • 3-2-1 : Grave sur baffle plan
    • 3-2-2 : Mes baffles plans filtrés en passif
  • 3-3 : Bi et tri amplification active
    • 3-3-1 : Biamplification active
    • 3-3-2 : Triamplification active
    • 3-3-3 : Triamplification avec le LB SIARE alnico
    • 3-3-4 : Le DCX 2496
  • 3-4 : D'autres haut-parleurs large bande
    • 3-4-1 : Avec le MONACOR SP-200X
    • 3-4-2 : Avec le VISATON B200
    • 3-4-3 : Ajouter un égaliseur
    • 3-4-4 : MTM et U-FRAME
    • 3-4-5 : Travailler le filtrage
    • 3-4-6 : Corriger la phase acoustique
  • 3-5 : Retour progressif au large bande seul
    • 3-5-1 : La transformée de Linkwitz
    • 3-5-2 : Le DAVIS 20DE8
    • 3-5-3 : L'ALTEC 420-8B BILEX
    • 3-5-4 : Bilan de ces expériences
  • 3-6 : Annexes
    • 3-6-1 : Le tweak du lecteur CD PHILIPS CD723
    • 3-6-2 : Panne sur le HAFLER TA 1600
    • 3-6-3 : Le VISATON B200 en images
    • 3-6-4 : Panne sur le BEHRINGER A500
  • 3-7 : Changement d'énergie de chauffage
    • 3-7-1 : Le chauffage central électrique
    • 3-7-2 : La solution initiale
    • 3-7-3 : Les solutions de rechange
    • 3-7-4 : Dimensionnement de la solution
    • 3-7-5 : Abonnement électrique jour / nuit
    • 3-7-6 : Devis et bilan financier
      mis à jour en novembre 2021
    • 3-7-7 : Installation pratique
    • 3-7-8 : Dimensionnement de votre installation
    • 3-7-9 : Vos avis
    • 3-7-10 : Pompe à chaleur et démarchage
    • 3-7-11 : Ma pompe à chaleur, loi d'eau
    • 3-7-12 : Panneaux solaires
  • 3-8 : 205 km sur le chemin de Compostelle
  • 3-9 : Les émissions musicales à la télé
  • 3-10 : Le coin du râleur
  • 3-11 : Éclairage en haut d'une armoire
• 4 : Le site, contact, liens, recherches
  • 4-1 : Accueil
  • 4-2 : Première page du site
  • 4-3 : Contact, écrivez-moi
  • 4-4 : Lexique
  •  
  • 4-5 : Faire un don par Paypal
  • 4-6 : Déontologie et participation
  • 4-7 : Validation W3C des pages
  • 4-8 : Compteur
  •  
  • 4-9 : Moteur de recherche dans le site
  • 4-10 : Liens, les différents chapitres de ce site
  • 4-11 : Liens, marques de HP et paramètres T&S
  • 4-12 : Les PDF et compléments de Jean Dupont
  • 4-13 : Liens extérieurs au site
  •  
  • 4-14 : Images et Web
  •  
  • 4-15 : Mentions légales

 

1-4-2-5 : Les solutions

Mise à jour : 15 juin 2023, Antimode 11.

 

À faire en premier :

Avant d'appliquer les solutions ci-dessous qui correspondent à votre cas, vous essayerez la réduction de la taille des boucles de masse, aussi bien sur les câbles de secteur que les câbles de modulation.
Si le résultat est suffisant, vous n'irez pas plus loin...
C'est de loin la solution la moins chère, un peu de scotch sur chaque paire de câbles, qu'ils soient de modulation ou de secteur.

Si pour la liaison entre deux appareils vous avez le choix entre une liaison asymétrique avec des fiches RCA et une liaison symétrique avec des fiches XLR, vous prendrez la liaison symétrique, quels que soient les avis lus sur les forums.
Cette solution toute simple, associée à la réduction de la taille des boucles de masse, à supprimé chez moi la ronflette de mes deux amplis BEHRINGER A500, amplis branchés sur mon RME ADI-2 DAC FS, sans avoir besoin d'aller plus loin.

 

Pour ne rien avoir à modifier :

Le transformateur d'isolement est certainement la meilleure solution pour éviter les boucles de masse.
C'est une solution un peu plus chère, mais performante, un transformateur de qualité ne peut pas être bon marché.

Un transformateur d'isolement coupe les liaisons de masse au niveau des câbles de modulation entre deux appareils, pas de liaison de masse, pas de boucle de masse...
Audiophonic propose quelques Transformateurs d'isolement.
Lundahl a des transformateurs d'isolation de qualité, certains avec un câble à chaque extrémité.
Il y a aussi cet isolateur avec des entrées et sorties symétriques de haute qualité, à un prix sensiblement plus élevé.
Je ne suis pas certain que les audiophiles les plus puristes voudront ajouter un élément de plus dans leur installation.

Au niveau de la solution globale, si j'avais trouvé les transformateurs d'isolement plus tôt, je n'aurai jamais parlé des solutions avec la terre, je n'en aurais pas eu besoin.

 

Si la réduction de la taille des boucles de masse ne marche pas :

Si vous ne voulez pas de transformateur d'isolement parce qu'il peut bouffer des informations en route.
Avant de supprimer des terres sur vos appareils, réfléchissez bien à ce que vous faites, pour quoi et comment.
Si vous ne maîtrisez pas toutes les subtilités, ne touchez pas aux terres.

La solution présentée ci-dessous "Solutions en coupant les boucles de masse au niveau de la terre" ne respecte pas les règles de sécurité qui disent qu'une terre ne doit jamais être coupée.
Si vous n'avez pas de ronflette, vous n'appliquerez pas cette solution, il n'y a dans ce cas aucun justificatif à le faire.
Si vous avez une ronflette, et que votre conscience vous dit de ne pas outrepasser les normes de sécurité, vous garderez votre ronflette, ou vous prendrez la solution du transformateur d'isolement.
Si vous constatez, comme moi, que la terre a tout de même un chemin pour s'évacuer, à condition que cela ne concerne que des appareils peu puissants, vous prendrez la solution en connaissance de cause, et sous votre responsabilité.

Les solutions sont à appliquer suivant les cas sur deux points, les barrettes multiprises du secteur et les câbles de modulation.
Ne me dites pas que c'est compliqué...

• Rouge : Vous avez une modification à faire.
• Bleu : Pas de modification, c'est le standard du marché.

	Transformateur d'isolement pour câbles de modulation. Avec un transformateur d'isolement, vous ne touchez pas à la terre de vos appareils, vous coupez la boucle de masse au niveau des câbles de modulation.
	Multiprise avec une terre, et les autres terres retirées. Un appareil, le plus puissant, doit rester à la terre. Il est souvent plus simple de modifier un câble de secteur en changeant la prise d'extrémité et en ne branchant pas la terre que de modifier la barrette secteur.
	Multiprise avec terre.
	Câbles de liaison stéréo avec une masse supprimée sur l'un des câbles. (celui du bas). Les deux câbles seront scotchés ensemble côte à côte pour réduire la taille de la boucle de masse.
	Câbles de liaison standard ou mono. Les deux câbles seront scotchés ensemble côte à côte pour réduire la taille de la boucle de masse.
	Câbles de liaison standard avec transformateur d'isolement. Pas de boucle de masse avec cette solution.

 

Solutions en coupant les boucles de masse avec un transformateur d'isolation :

C'est la solution que je recommande aujourd'hui, parce qu'elle ne modifie pas les liaisons de terre des appareils.
C'est une solution bien meilleure au niveau de la sécurité, même si la solution en coupant certaines terres laisse la chaîne branchée en sécurité.

Quand vous avez une boucle de masse entre deux appareils, vous ajoutez un transformateur d'isolation stéréo sur la liaison RCA ou XLR entre les deux.
Les transformateurs coupent la boucle de masse, et règlent donc le problème.

Si vous mettez un transformateur d'isolation là où ce n'est pas nécessaire, votre installation fonctionnera de la même façon...
Si vous ne savez pas faire, ou pas analyser, le diagnostic, vous pouvez quand même essayer les transformateurs d'isolation si vous avez des ronflettes.
Si vous avez réduit la taille des boucles de masse avec du scotch, vous pouvez quand même ajouter un transformateur d'isolation si vous avez encore des ronflettes.
Par contre, si vous n'avez aucun bruit à 2 cm des tweeters avec le volume à fond, ne faites rien !!!

Financièrement, c'est la solution la plus chère si vous voulez des transformateurs de qualité.
Au niveau de la qualité audio, avec un appareil de plus sur les liaisons audio, vous pouvez avoir des pertes.

 

Solution pour la liaison de deux appareils, cas appareil 1 sur la première ligne horizontale, cas appareil 2 sur la première ligne verticale. La solution est à l'intersection des deux...
Le tableau des solutions Dôme Acoustique Le 16/06/2022	Masse des RCA commune ET Masse à la terre. Cas 1	Masse des RCA commune isolée de la terre. Cas 2, Cas 4 et Cas 5	Masse des RCA séparée ET Masse à la terre. Cas 7 bloc mono	Masse des RCA séparée isolée de la terre. Cas 3, Cas 6 et Cas 8
Masse des RCA commune ET Masse à la terre. Cas 1	Transformateur d'isolement sur les câbles de modulation	Réduction de la taille de la boucle de masse sur les câbles de modulation	Transformateur d'isolement sur les câbles de modulation	Branchements habituels
Masse des RCA commune isolée de la terre. Cas 2, Cas 4 et Cas 5	Transformateur d'isolement sur les câbles de modulation	Réduction de la taille de la boucle de masse sur les câbles de modulation	Branchements habituels	Branchements habituels
Masse des RCA séparée ET Masse à la terre. Cas 7 bloc mono	Transformateur d'isolement sur les câbles de modulation	Branchements habituels	Transformateur d'isolement sur les câbles de modulation	Branchements habituels
Masse des RCA séparée isolée de la terre. Cas 3, Cas 6 et Cas 8	Branchements habituels	Branchements habituels	Branchements habituels	Branchements habituels

 

Solutions en coupant les boucles de masse au niveau de la terre :

C'est la solution "polémique" par excellence, des internautes ont des réactions allergiques à cette idée, pour des raisons de sécurité.
C'est une solution réservée à ceux qui savent faire un diagnostic, à l'analyser, pour trouver ce qu'il faut faire en restant en sécurité la chaîne branchée.
Il vaut mieux ne rien faire, que de commencer quelque chose sans être certain de ce qu'on fait.

Les solutions ont été retirées un certain temps pour des raisons de sécurité.
Les internautes allergiques ont remis le sujet sur le tapis, avec une force telle que je me suis senti obligé de leur donner du grain à moudre en remettant les solutions, toutes les solutions.
Si le but était de me faire supprimer toute la partie sur la coupure de la terre, ils ont perdu.

Financièrement, c'est un poil plus cher que la réduction de la taille des boucles de masse, et c'est sensiblement moins cher qu'un transformateur d'isolement.
À l'écoute, vous ne modifiez pas les liaisons audio entre les appareils, aucune perte à ce niveau, ce n'est pas par hasard que je laisse la solution.

 

Solution pour la liaison de deux appareils, cas appareil 1 sur la première ligne horizontale, cas appareil 2 sur la première ligne verticale. La solution est à l'intersection des deux...
Le tableau des solutions Dôme Acoustique Le 16/06/2022	Masse des RCA commune ET Masse à la terre. Cas 1	Masse des RCA commune isolée de la terre. Cas 2, Cas 4 et Cas 5	Masse des RCA séparée ET Masse à la terre. Cas 7 bloc mono	Masse des RCA séparée isolée de la terre. Cas 3, Cas 6 et Cas 8
Masse des RCA commune ET Masse à la terre. Cas 1	Une seule terre pour les deux appareils Câbles de liaison stéréo avec une masse supprimée sur l'un des câbles	Multiprise avec terre Câbles de liaison stéréo avec une masse supprimée sur l'un des câbles	Une seule terre pour les deux appareils Câbles de liaison standard ou mono	Multiprise avec terre Câbles de liaison standard ou mono
Masse des RCA commune isolée de la terre. Cas 2, Cas 4 et Cas 5	Multiprise avec terre Câbles de liaison stéréo avec une masse supprimée sur l'un des câbles	Multiprise avec terre Câbles de liaison stéréo avec une masse supprimée sur l'un des câbles	Multiprise avec terre Câbles de liaison standard ou mono	Multiprise avec terre Câbles de liaison standard ou mono
Masse des RCA séparée ET Masse à la terre. Cas 7 bloc mono	Une seule terre pour les deux appareils Câbles de liaison standard ou mono	Multiprise avec terre Câbles de liaison standard ou mono	Une seule terre pour les deux appareils Câbles de liaison standard ou mono	Multiprise avec terre Câbles de liaison standard ou mono
Masse des RCA séparée isolée de la terre. Cas 3, Cas 6 et Cas 8	Multiprise avec terre Câbles de liaison standard ou mono	Multiprise avec terre Câbles de liaison standard ou mono	Multiprise avec terre Câbles de liaison standard ou mono	Multiprise avec terre Câbles de liaison standard ou mono

Finalement, je me dis que je n'ai pas eu de bol de tomber sur le cas qui demandait de modifier à la fois les câbles et la barrette secteur...

 

Sécurité globale de la chaîne :

Après modification, il restera au moins un appareil de la chaîne directement branché sur la terre, je vous recommande le plus puissant, l'appareil 1 de mon exemple.
La terre des autres appareils passera par la masse des prises RCA, les deux liaisons, c'est un chemin détourné.
Avant de remettre la chaîne sous tension, vous vérifierez bien que les maillons de la chaîne branchée entre eux, les appareils 1, 2 et 3, sont bien tous à la terre, quel que soit le chemin emprunté pour atteindre cette terre.

Cette installation ne présente pas de risque de sécurité pour les personnes, tant que les appareils restent branchés entre eux par les liaisons.

 

Platine vinyle :

J'ai reçu un courriel d'un utilisateur de platine vinyle, il avait débranché un câble de masse sur une de ses liaisons platine / ampli et un canal ne fonctionnait plus, c'est normal !
La cellule au bout du bras a deux bobines électriquement complètement isolées.
Cette cellule est connectée par 4 câbles, deux par bobine, ce qui est parfaitement normal, il n'y a pas de boucle de masse à la source.
Sous le bras il y a normalement un petit bornier qui permet de relier les câbles très fins du bras aux câbles de liaison.
Il ne doit pas y avoir à ce niveau de liaison entre les masses des câbles RCA.
De même il ne doit pas y avoir de liaison avec la masse de la mécanique de la platine.
Si votre platine est bien réalisée comme cela, elle n'est pas concernée par les boucles de masse.

 

Avis sur la solution qui coupe certaines terres :

Ceux qui ont essayé apprécient ces solutions, par exemple Fabrice :

Ce message pour vous informer que suite à vos conseils j'ai pu au cours de la semaine passée procéder aux modifications des câbles de façon à éliminer ces fameuses boucles de masse.
Je pense que ce que j'ai fait est correct : Modification selon vos schémas des liaisons analogiques RCA et XLR avec du câble pour microphone blindé. (rien d'ésotérique)
Les liaisons numériques AES/EBU n'ont pas été modifiées.
Les résultats sont très supérieurs à ce à quoi je m'attendais.
Le gain en termes d'image sonore, de profondeur et de largeur d'image est étonnant.
La définition me semble bien meilleure, avec une aération supérieure entre les instruments (je n'écoute quasiment que de l'opéra et la musique de chambre) et une diminution des effets de masque et un grave plus nuancé, plus lisible.
Bref, je suis enthousiasmé, au point que j'ai remisé au magasin des accessoires mes Siltech.
Pourtant j'ai pris du câble micro tout à fait courant et des prises standards, et je ne sais pas s'il est encore utile d'essayer de gagner encore quelque chose ici avec d'autres câbles et comment ?
Je vous remercie donc encore infiniment de votre aide et de vos conseils précieux, ainsi que du temps que vous avez bien voulu m'accorder.
Fabrice

Ou encore Stéphane :

Bonjour, Dominique, après application du principe sur les deux boucles (câbles Mogami), voici mes impressions.
Le principe fonctionne très bien, j'ai gagné en transparence (pourtant c'était déjà pas mal), le plus fascinant étant d'assister en direct à l'éclosion des notes.
Dans le silence ou au sein même d'une mélodie, l'image stéréo gagne en profondeur, la dynamique gagne en gradation.
Simple et efficace.
Une amie mélomane peu soucieuse de la technique a pu le constater également.

Ce dernier avis, ainsi que plusieurs échanges récents sur un forum, apporte un bon éclairage du gain de cette solution.
Les uns ont la suppression pure et simple d'un bruit parasite, les autres ont un silence plus grand.

Un silence plus grand n'est-il pas la suppression d'un bruit parasite très peu audible, voire pas du tout ?
La chronologie des choses est : Bruit parasite ==> Pas de bruit parasite ==> Silence plus grand.
Un seul diagnostic, une seule solution, un seul résultat, et pas de mystère ésotérique : La vie est belle !!!

 

Cahier des charges :

Du point de vue des boucles de masse, un appareil bien conçu est comme ci-dessous :

• Les masses de toutes les prises RCA ou XLR sont isolées les unes des autres.
• Le châssis est à double isolation électrique, sans prise de terre.
• Si la terre est nécessaire, elle est indépendante des masses des prises RCA et XLR.
• Il y a un interrupteur "Ground Lift" qui coupe la liaison entre la masse des prises RCA d'un côté, le châssis et la terre de l'autre.

Ainsi, juste par une conception un peu plus réfléchie, vous (les fabricants) nous faites un appareil qui n'est pas concerné par les boucles de masse.

 

Et en réalisation DIY ?

Nicolas m'a envoyé un long courriel :
Deux idées sont à retenir, le relais et le boîtier séparés pour l'alimentation.

Mon amplificateur ayant plusieurs entrées (jack 3.5, RCA, Toslink pour bancher sur la carte son du PC et peut être jack 6.35 et XLR pour faire un pont entre l'amplificateur à lampe de guitare et mon amplificateur audio), je me suis bien demandé comment relier toutes les masses entrantes avec la masse de mon système.
Seule solution vraiment fiable retenue : Un relais, un 3 contacts, qui vient switcher voie gauche / voie droite / masse.
Ainsi mon amplificateur est relié à la masse d'un seul appareil à la fois.

Au niveau de l'isolation terre/masse, il semble clair que si après avoir lu votre site, je m'entête à les relier, je suis un âne...
Afin d'améliorer le bzz, une astuce supplémentaire et encore gérable à mon niveau, placez transfo et amplificateur dans deux boîtiers différents :

• Boîtier alimentation : métallique relié à la terre, avec filtre, transfo et redresseur
• Boîtier amplificateur : Carte de régulation d'alimentation (chose que l'on trouve rarement même dans les amplificateurs de luxe), préampli, amplificateur, carte d'entrée, alimentés en courant continu par l'autre boîtier.
  Ainsi, pas de 50 Hz dans le boîtier amplificateur => un bon point de gagné.
  Le boîtier (métallique) pourra être relié à la masse pour des questions de CEM, donc pas de terre dans le boîtier amplificateur.
  Au niveau sécurité, les tensions maxi sont de 40 V, mais si un fil vient toucher la carcasse, on aura un simple court-jus à la masse, suivi d'un fusible grillé...

 

Dôme Acoustique